Temperament |
z lat. temperatio – správny pomer, proporcionalita
Zarovnanie intervalových vzťahov medzi krokmi výškového systému v hudbe. poradí. T. charakteristické pre nasledujúce štádiá vývoja každej z múz. systémy: nahradiť „prirodzené“ systémy (napríklad pytagorejský, čistý, tzn e. na základe intervalov z prirodzenej stupnice) prichádzajú umelé, temperované stupnice – nerovnomerné a rovnomerné T. (12-, 24-, 36-, 48-, 53-rýchlostný atď.). Potreba T. vzniká v súvislosti s požiadavkami múz. sluchu, s rozvojom zvuko-výškovej hudby. systémy, prostriedky hudby. expresívnosť, s nástupom nových foriem a žánrov a v konečnom dôsledku aj s rozvojom hudby. nástroje. Takže v Dr. Grécko, pri hľadaní dokonalejšieho ladenia tetrachordu, Aristoxenus navrhol rozdeliť kvartu na 60 rovnakých častí a na dve b. sekúnd (a – g, g – f) vyberte 24 zdieľaní a pre m. sekundy (f – e) – 12; prakticky má veľmi blízko k moderne. 12-rýchlostná uniforma T. Najintenzívnejšie pátranie v oblasti T. patria do 16.-18. storočia. e. v čase vzniku homofónno-harmonických. sklad, rozvoj veľkých foriem hudby. výroby, vytvorenie kompletného dur-moll systému kľúčov. V predtým používaných pytagorejských a čistých ladeniach (porov. Stroy) medzi enharmonickými boli malé výškové rozdiely. zvuky (porov. Enharmonism), výškovo sa k sebe nezhodovali, napríklad zvuky his a c, dis a es. Tieto rozdiely je dôležité vyjadriť. prednes hudby, ale brzdili rozvoj tonálneho a harmonického. systémy; bolo potrebné buď navrhnúť nástroje s niekoľkými desiatkami kláves na oktávu, alebo upustiť od prechodov na vzdialené klávesy. Po prvé, nerovnomerné T. hudobníci sa snažili zachovať hodnotu b. tercie sú rovnaké ako pri čistom ladení (temperament A. Shlyka, P. Arona, stredné tóny T. atď.); preto sa veľkosť niekoľkých pätín mierne zmenila. Avšak odd. kvinty zneli veľmi rozladene (tj Mr. vlčie pätiny). V iných prípadoch, napr. v strednom tóne T., nar. tretina čistého ladenia bola rozdelená na dva celé tóny rovnakej veľkosti. Znemožnilo to aj používanie všetkých kľúčov. A. Werkmeister a ja. Neidhardt (kon. 17 – zač. 18 storočí) opustené b. tretiny čistého poriadku a začal deliť pytagorovskú čiarku medzi dekomp. pätiny. Tým sa prakticky priblížili k 12-rýchlostnej uniforme T. Pri 12-stupňovom rovnomernom ladení sú všetky čisté kvinty zmenšené v porovnaní s kvintou z prirodzenej stupnice o 1/12 pytagorejskej čiarky (asi 2 centy alebo 1/100 celého tónu); systém sa uzavrel, oktáva sa rozdelila na 12 rovnakých poltónov, všetky intervaly s rovnakým názvom sa stali rovnako veľké. V tomto systéme môžete použiť všetky klávesy a akordy s najväčšou dekompozíciou. štruktúry, bez toho, aby sa porušili zavedené normy pre vnímanie intervalov a bez toho, aby sa komplikoval dizajn nástrojov s pevnou výškou zvukov (ako organ, klavír, harfa). Jeden z prvých veľmi presných výpočtov 12-rýchlostného T. produkoval M. Mersenne (17. storočie); tabuľku pohybu po kruhu kvint s návratom do východiskového bodu umiestnil do svojej „Hudobnej gramatiky“ N. Diletský (1677). Prvý jasný zážitok z umenia. použitie temperovaného systému vykonal I. C. Bach (Dobre temperovaný klavír, kap. 1, 1722). 12-rýchlostný T. zostáva najlepším riešením systémového problému. Tento T. vytvorili podmienky pre ďalší intenzívny rozvoj modálnej harmonickej. systémov v 19. a 20. storočí. Pri speve a hre na nástroje s nepevnou výškou tónu hudobníci využívajú tzv. Pán. zónový systém, vo vzťahu ku Krom temperovaný systém je špeciálnym prípadom. Na druhej strane T. ovplyvňuje aj štruktúru zóny, pričom určuje priemerné hodnoty stupňovitých zón. Vyvinutý N. A. Garbuzov teoretik. koncepcia zonálnej povahy počúvania tónu tónu (pozri. zóna) umožnila identifikovať psychofyziologické. základ 12-rýchlostného T. Zároveň presvedčila, že tento systém nemôže byť ideálny. Kvôli prekonaniu intonácie. nevýhody 12-rýchlostného T. ladenia boli vyvinuté s väčším počtom temperovaných krokov na oktávu. Najzaujímavejší z nich je variant systému s 53 krokmi v oktáve, ktorý navrhol N. Mercator (18. storočie), Sh. Tanaka a R. Bosanquet (19. storočie); umožňuje celkom presne reprodukovať intervaly pytagorovských, čistých a 12-krokových vyrovnaných temperamentových ladení.
V 20. storočí experimenty na vytvorenie rozdielu. možnosti T. pokračovať. V Československu v 20. rokoch A. Khaba vyvinul 1/4-tónové, 1/3-tónové, 1/6-tónové a 1/12-tónové systémy. V Sov. Union v tom istom čase, AM Avraamov a GM Rimsky-Korsakov uskutočnili experimenty so štvrťtónovým systémom; AS Ogolevets navrhol 17- a 29-krokový T. (1941), PP Baranovskij a EE Yutsevich – 21-krokový (1956), EA Murzin – 72-krokový systém T. 1960).
Referencie: Khaba A., Harmonický základ štvrťtónového systému, „K novým brehom“, 1923, č. 3, Shtein R., Štvrťtónová hudba, tamtiež, Rimsky-Korsakov GM, Podstata štvrťtónového hudobného systému, v: De musisa. Vremnícka absolutória z dejín a teórie hudby, zv. 1, L., 1925; Ogolevets AS, Základy harmonického jazyka, M., 1941; jeho, Úvod do moderného hudobného myslenia, M., 1946; Garbuzov NA, Intrazonálny intonačný sluch a metódy jeho rozvoja, M. – L, 1951; Hudobná akustika, vyd. HA Garbuzová, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Analýza výšky tónu voľného melodického systému, K., 1956; Sherman NS, Formovanie jednotného temperamentového systému, M., 1964; Pereverzev NK, Problémy hudobnej intonácie, M., 1966; Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1891, 1921
Yu. N. Rags
