Otto Klemperer |

Otto Klemperer

Otto Klemperer, jeden z najväčších majstrov dirigentského umenia, je u nás známy. Prvýkrát vystupoval v Sovietskom zväze v polovici dvadsiatych rokov.

„Keď pochopili, alebo skôr inštinktívne vycítili, čo je Klemperer zač, začali k nemu chodiť tak, že do obrovskej sály filharmónie sa už nezmestili všetci, ktorí chceli počúvať, a hlavne sledovať slávneho dirigenta. Nevidieť Klemperera znamená pripraviť sa o veľkú dávku dojmu. Klemperer od chvíle, keď vstúpi na javisko, dominuje pozornosti publika. S intenzívnou pozornosťou sleduje jeho gesto. Muž stojaci za prázdnou konzolou (záznam je v hlave) postupne rastie a zapĺňa celú sálu. Všetko sa spája do jedného aktu stvorenia, na ktorom sa akoby zúčastňujú všetci prítomní. Klemperer absorbuje vôľové náboje jednotlivých jedincov, aby vybil nahromadenú psychologickú energiu v mocnom, strhujúcom a vzrušujúcom tvorivom impulze, ktorý nepozná žiadne bariéry... V tomto nezastaviteľnom zapojení všetkých poslucháčov do svojho umenia strácajú hranicu medzi nimi a dirigentom. stúpajúc do tvorivého povedomia najväčších hudobných skladieb, spočíva tajomstvo toho kolosálneho úspechu, ktorému sa Klemperer u nás celkom zaslúžene teší.

Takto jeden z leningradských kritikov odpísal svoje dojmy z prvých stretnutí s umelcom. V týchto dobre mierených slovách možno pokračovať výrokom iného recenzenta, ktorý v tých istých rokoch napísal: „Optimizmus, mimoriadna radosť preniká Klempererovým umením. Jeho výkon, kompletný a majstrovský, bol vždy živou kreatívnou hudbou, zbavenou akejkoľvek scholastiky a dogmy. Klemperer s mimoriadnou odvahou zasiahol doslova pedantským a prísnym postojom k presnej reprodukcii hudobného textu, pokynov a poznámok autora. Ako často jeho výklad, ďaleko od zvyčajného, ​​vyvolal protesty a nesúhlas. I. Klemperer vždy vyhrával.“

Takým bolo a zostáva dodnes Klempererovo umenie. To ho urobilo blízkym a zrozumiteľným pre poslucháčov na celom svete, a preto si dirigenta u nás mimoriadne obľúbili. „Klemperer Major“ (presná definícia slávneho kritika M. Sokolského), mohutná dynamika jeho umenia bola vždy v súlade s pulzom ľudí usilujúcich sa o budúcnosť, ľudí, ktorým veľké umenie pomáha budovať nový život.

Vďaka tomuto zameraniu talentu sa Klemperer stal neprekonateľným interpretom Beethovenovho diela. Každý, kto počul, s akou vášňou a inšpiráciou obnovuje monumentálne budovy Beethovenových symfónií, chápe, prečo sa poslucháčom vždy zdá, že Klempererov talent bol vytvorený len preto, aby stelesnil Beethovenove humanistické koncepty. A nie nadarmo nazval jeden z anglických kritikov svoju recenziu na ďalší koncert dirigenta takto: „Ludwig van Klemperer“.

Samozrejme, Beethoven nie je jediným Klempererovým vrcholom. Spontánna sila temperamentu a silnej vôle si podmaňuje jeho interpretáciu Mahlerových symfónií, v ktorej tiež vždy zdôrazňuje túžbu po svetle, myšlienky dobra a bratstvo ľudí. V rozsiahlom Klempererovom repertoári ožívajú mnohé stránky klasiky novým spôsobom, ktorým vie vdýchnuť zvláštnu sviežosť. Veľkosť Bacha a Händela, romantické vzrušenie Schuberta a Schumanna, filozofické hlbiny Brahmsa a Čajkovského, brilantnosť Debussyho a Stravinského – to všetko v ňom nachádza jedinečného a dokonalého interpreta.

A ak si spomenieme, že Klemperer s nemenej zanietením diriguje v opernom dome a uvádza nádherné príklady predstavenia opier Mozarta, Beethovena, Wagnera, Bizeta, vyjasní sa rozsah a neobmedzené tvorivé obzory umelca.

Celý život a tvorivá cesta dirigenta je príkladom nezištnej, nezištnej služby umeniu. Narodil sa v Breslau, ako syn obchodníka, svoje prvé hudobné hodiny dostal od svojej matky, amatérskej klaviristky. Po skončení strednej školy sa mladý muž chystal stať sa klaviristom, zároveň študoval teóriu kompozície. „Celý ten čas,“ spomína Klemperer, „nevedel som, že by som mohol mať schopnosť dirigovať. Na dráhu dirigenta som sa dostal vďaka náhode, keď som sa v roku 1906 zoznámil s Maxom Reinhardtom, ktorý mi ponúkol dirigovať predstavenia Offenbachovho Orfea v pekle, ktoré práve naštudoval. Po prijatí tejto ponuky som okamžite zožal taký veľký úspech, že upútala pozornosť Gustava Mahlera. Toto bol zlom v mojom živote. Mahler mi poradil, aby som sa naplno venoval dirigovaniu a v roku 1907 ma odporučil na post šéfdirigenta Nemeckej opery v Prahe.

Klemperer, ktorý viedol vtedajšie operné domy v Hamburgu, Štrasburgu, Kolíne nad Rýnom, Berlíne, cestoval po mnohých krajinách, bol uznávaný ako jeden z najlepších dirigentov sveta už v dvadsiatych rokoch. Jeho meno sa stalo zástavou, okolo ktorej sa zišli najlepší súčasní hudobníci a vyznávači veľkých tradícií klasického umenia.

V Kroll Theatre v Berlíne uviedol Klemperer nielen klasiku, ale aj mnohé nové diela – Hindemithov Cardillac a Správy dňa, Stravinského Oidipus Rex, Prokofievovu Lásku k trom pomarančom a ďalšie.

Nástup nacistov k moci prinútil Klemperera opustiť Nemecko a putovať dlhé roky. Vo Švajčiarsku, Rakúsku, USA, Kanade, Južnej Amerike – všade sa jeho koncerty a vystúpenia konali triumfálne. Krátko po skončení vojny sa vrátil do Európy. Klemperer spočiatku pôsobil v Štátnej opere v Budapešti, kde uviedol množstvo brilantných inscenácií opier Beethovena, Wagnera, Mozarta, potom dlho žil vo Švajčiarsku a v posledných rokoch sa jeho rezidenciou stal Londýn. Tu vystupuje s koncertmi, nahráva na platne, odtiaľto podniká svoje a stále dosť početné koncertné zájazdy.

Klemperer je muž neochvejnej vôle a odvahy. Niekoľkokrát ho z javiska strhla ťažká choroba. V roku 1939 podstúpil operáciu mozgového nádoru a takmer ochrnul, no oproti predpokladom lekárov sa postavil ku konzole. Neskôr v dôsledku pádu a zlomeniny chrbtice musel umelec opäť stráviť dlhé mesiace v nemocnici, no opäť prekonal chorobu. O niekoľko rokov neskôr, keď bol na klinike, Klemperer náhodou zaspal, keď ležal v posteli. Cigara, ktorá mu vypadla z rúk, zapálila prikrývku a dirigent utrpel ťažké popáleniny. A opäť mu vôľa a láska k umeniu pomohli vrátiť sa k životu, k tvorivosti.

Roky zmenili vzhľad Klemperera. Kedysi hypnotizoval publikum aj orchester už len svojím zjavom. Jeho majestátna postava sa týčila nad sálou, hoci dirigent nepoužil stojan. Dnes Klemperer diriguje v sede. Ale čas nemá moc nad talentom a zručnosťou. „Dokážeš dirigovať jednou rukou. Väčšinou to zistíte len pohľadom. A čo sa týka kresla – tak, bože, veď v opere sedia pri dirigovaní všetci dirigenti! Len to nie je také bežné v koncertnej sále – to je všetko,“ hovorí pokojne Klemperer.

A ako vždy vyhráva. Lebo keď počúvate hru orchestra pod jeho vedením, prestanete si všímať stoličku, boľavé ruky a vráskavú tvár. Zostáva len hudba a tá je stále dokonalá a inšpirujúca.

L. Grigoriev, J. Platek, 1969