Modulácia |

z lat. modulácia – merané

Zmena tóniny s posunom tónového centra (tonics). V hudobnom dedičstve je najčastejšie funkčný M., založený na harmonickom. príbuznosť kláves: akordy spoločné pre klávesy slúžia ako sprostredkovatelia; keď sú tieto akordy vnímané, ich funkcie sa prehodnocujú. Nadhodnotenie je spôsobené výskytom harmonických. Obrat, charakteristický pre novú tóninu, a modulačný akord s príslušnou alteráciou sa stávajú rozhodujúcimi:

Modulácia cez spoločnú triádu je možná, ak je nový kľúč v 1. alebo 2. stupni afinity k pôvodnému (pozri. Vzťah kľúčov). M. vo vzdialených tóninách, ktoré nemajú spoločné triády, sa vyrába prostredníctvom harmonicky súvisiacich kláves (podľa jedného alebo druhého plánu modulácie):

M. naz. zdokonalil s konečnou alebo relatívnou fixáciou nového tonika (M. – prechod). Nedokonalé M. zahŕňajú deviáciu (s návratom k hlavnej tónine) a prechod M. (s ďalším modulačným pohybom).

Špeciálnym typom funkčného M. je enharmonický M. (pozri Enharmonizmus), v ktorom je sprostredkujúci súzvuk vďaka enharmonike spoločný pre obe tóniny. prehodnotiť svoju modálnu štruktúru. Takáto modulácia môže ľahko spájať najvzdialenejšie tonality a vytvárať neočakávaný modulačný obrat, najmä keď je anharmonický. transformácia dominantnej septimy na pozmenenú subdominantu:

F. Schubert. Sláčikové kvinteto op. 163, časť II.

Melodicko-harmonický M. treba odlíšiť od funkčného M., ktorý spája tóniny vlastným vedením hlasu bez spoločného sprostredkujúceho akordu. S M. sa chromatizmus tvorí v tesnej tonalite, zatiaľ čo funkčné spojenie je odsunuté do pozadia:

Najcharakteristickejšia melodicko-harmonická. M. vo vzdialených kľúčoch bez akéhokoľvek funkčného spojenia. V tomto prípade sa niekedy vytvára imaginárny anharmonizmus, ktorý sa používa v notovom zápise, aby sa predišlo veľkému počtu znakov v anharmonickom rovnakom tóne:

V monofónnej (alebo oktávovej) časti sa niekedy nachádza melodické M. (bez harmónie), ktoré môže ísť do ľubovoľnej tóniny:

L. Beethoven. Sonáta pre klavír op. 7, časť II

M. bez akejkoľvek prípravy, s priamym schválením nového tonika, tzv. juxtapozícia tónov. Zvyčajne sa používa pri prechode do novej sekcie formulára, ale niekedy sa nachádza v zostave:

MI Glinka. Romantika „Som tu, Inezilla“. Modulačné mapovanie (prechod z G-dur na H-dur).

Od vyššie uvažovaného tónového M. treba odlíšiť modálny M., pri ktorom bez posunu tóniky nastáva len zmena sklonu modu v tej istej tónine.

Zmena z vedľajšej na veľkú je charakteristická najmä pre kadenciu IS Bacha:

JC Bach. The Well-Tempered Clavier, zv. Ja, predohra v d-mol

Opačná zmena sa zvyčajne používa ako spojenie tonických triád, pričom sa zdôrazňuje ich menšie modálne zafarbenie:

L. Beethoven. Sonáta pre klavír op. 27 č. 2, časť I.

M. majú veľmi dôležitý výraz. význam v hudbe. Obohacujú melódiu a harmóniu, prinášajú farebnú pestrosť, rozširujú funkčné spojenia akordov, prispievajú k dynamike múz. rozvoj, široké zovšeobecnenie umenia. obsahu. Vo vývoji modulácie je organizovaná funkčná korelácia tonalít. Úloha M. v komponovaní hudby je veľmi významná. dielo ako celok a vo vzťahu k jeho častiam. Rôznorodé techniky M. sa vyvinuli v procese historickej. rozvoj harmónie. Avšak už starý jednohlasný Nar. piesne sú melodické. modulácia, vyjadrená v zmene referenčných tónov módu (pozri Variabilný mód). Modulačné techniky sú do značnej miery charakterizované jednou alebo druhou múzou. štýl.

Referencie: Rimsky-Korsakov HA, Praktická učebnica harmónie, 1886, 1889 (v Poln. sobr. soch., zv. IV, M., 1960); Praktický kurz harmónie, zv. 1-2, M., 1934-35 (Autor: I. Sopin, I. Dubovsky, S. Yevseev, V. Sokolov); Tyulin Yu. N., Učebnica harmónie, M., 1959, 1964; Zolochevsky VH, Pro-modulation, Kipp, 1972; Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887 (v ​​ruskom preklade – Systematické vyučovanie modulácie ako základ hudobných foriem, M., 1898, nov. vyd., M., 1929) .

Yu. N. Tyulin