Hudobný koncert |
Hudobný koncert – verejné, spoplatnené predvádzanie hudby podľa vopred ohláseného programu jedným alebo viacerými hudobníkmi v špeciálne vybavenej miestnosti. Schválenie v 18. storočí. TO ako formy spoločnosti. hranie hudby bolo spôsobené rastom hôr. buržoázno-demokratické umenie. kultúry. Zvyšujúci sa záujem verejnosti o inštr. hudba, ktorá dovtedy rozdávala výluku. preferencia opery, viedla k formovaniu nového, koncertného publika, čomu napomohlo divadelné prostredie. predstavenia tých rokov – v prestávkach opier a niekedy aj drám. výkony boli inštr. virtuózov (takéto predstavenia prežili až do 80. rokov. 19. storočia), ako aj medzi jednotlivými kostolmi. bohoslužby, kázne (častejšie v zap. Európa). Boj so svetskou hudbou. kultúry, cirkevníci využívali od 17. stor. spolu s organom a chórom skr. hudba, vytvárajúca zdanie konc. počas bohoslužby. nastavenie. Husle ako sólový nástroj a skr. súbor zaujímal významné miesto v dizajne katol. omše, v dôsledku čoho v taliančine. hudobné nástroje boli vyvinuté špeciálne. ľadový žáner a forma, zabezpečujúce originalitu situácie (kostol. sonáta, concerto grosso). Celé 17. storočie a takmer celé 18. storočie. pre prívlastky život, šľachtické salóny, rozšírené v tom čase akadémie, collegium musicum bol Ch. prírastok typicky takzvaná uzavretá hudba. TO bol navrhnutý tak, aby bol obmedzený. okruh osobitne pozvaných osôb. U. sa väčšinou zúčastnili hudobníci, ktorí boli v službách toho či onoho šľachtického mecenáša umenia, ktorí mali často vlastné nástroje. a zbor. kaplnky (dostávajú poslucháči bezplatne). Vybrané zloženie publika a malá veľkosť priestorov predurčili náplň takýchto koncertov, ktoré mali najčastejšie charakter komorného ansámblového muzicírovania. Spolu s tým sa v 18. stor. existuje iná forma K. – verejné platené vystúpenia hudobníkov, určené pre širšie, demokratické. publikum. Prvé otvorenie vyplatilo K. boli organizované v Londýne v rokoch 1672-78 huslistom J. Zábradlie vo svojom vlastnom. Domov; poslucháči dostali právo výberu programu. V rokoch 1678-1714 slávny organizátor K. v Londýne bol T. Britton. V rokoch 1690-93 tu K. usporiadal R. King joint. s ním. operný podnikateľ I. AT. Frank, tiež vo svojej vlastnej konc. hala. V tom čase predplatné K. a K. predplatným. V rokoch 1765-82 boli v Londýne populárne predplatné karty; A. TO Bachov kĺb. s K. F. Abel, predplatiteľ K., osn. pisár I. AP Zolomon (pre nich Y. Haydn napísal svoje tzv. Londýnske symfónie). Vo Francúzsku sa konali „Duchovné koncerty“ (1725-91), osn. komp. F. A. Philidor; v nich spolu s kultovou hudbou zazneli aj svetské nástroje. súbory, symfónie, sólo op. Podľa ich vzoru, podobne ako K. organizované v Lipsku, Viedni, Štokholme. S koňom. 18 dovnútra takzvaný. akadémie – autorské právo K., keď skladateľ predvádza vlastný výkon. Op. (AT. A. Mozart, L. Beethoven a ďalší). V Rusku sa prvé verejné koncerty konali v 40. rokoch. 18 dovnútra Petersburg, kde do 70. rokov. systematicky získavajú. charakter (v Moskve – v 80. rokoch). To však až po veľkom francúzskom. Počas revolúcie bola definitívne schválená už zaplatená podoba verejného kina s vopred zostaveným programom zodpovedajúcim spoločenským zmenám, ktoré v spoločnosti nastali. Formuje sa nový typ interpreta, „koncertný“ virtuóz; rozpracúva sa podoba jeho verejných vystúpení, sólo k.; typ programu vykonávaného počas k. sólista so sprievodom klavíra Avšak v 1. pol. 19 dovnútra zmiešaný program K. sólista – virtuózny inštrumentalista alebo spevák, na ktorom sa podieľal orchester a pod. účinkujúcich (tj. Pán. sprievod). Táto forma bola prechodná od účinkovania sólistu v kostole medzi časťami omše, oratória alebo v t-re, počas prestávok divadla. zastúpeniam, svojmu nezávislému K. — piano-husle-leader-abendum (nem. klavír-husle-piesne-večer). Späť na konci 30. rokov. 19 dovnútra dokonca aj N. V sprievode vystúpil Paganini. Až v 40-tych rokoch. F. Ako prvý dal Liszt sólo K., bez účasti iných. účinkujúcich. Hudobný rast. art-va a interpretačná kultúra, šírenie K., rozvoj múz. väzby medzi krajinami prispeli k vzniku nových, kapitalistických. formy organizácie konc. život. V roku 1880 v Berlíne G. Wolf založil prvý konc. agentúra, ktorá začala za určitých materiálnych podmienok organizovať vystúpenia umelcov. Toto znamenalo začiatok modernej konc. „priemysel“, ktorý zaznamenal obzvlášť veľký rozvoj v Spojených štátoch, kde je obrovské množstvo konc. agentúr, impresária a manažérov organizujúcich K., zájazdy do zahraničia. umelcov. Počas celého 19. storočia TO. (symfonické, komorné, sólové) sa čoraz viac rozširujú, v ktorých pôsobí činnosť dec. hudobných spoločností, ktoré existovali vo všetkých veľkých európskych krajinách. kultúrnych stredísk. O 19 palcov najväčšiu slávu si získala stála symfónia. TO Spoločnosť koncertov parížskeho konzervatória (hlavná. v roku 1828), K. Leipzig Gewandhaus, Viedeň (hlavná. v roku 1842) a Berlín (hlavný. v roku 1882) filharmónia. orchestrov, koncerty Lamoureux v Paríži (hlavné. v roku 1881), londýnske promenádne koncerty atď.; v 20. storočí – K. Boston (hlavný. v roku 1881) a Philadelphia (hlavná. v roku 1900) orchestre, BBC Orchestra (Londýn), Parížsky orchester atď. V 2. pol. 20 dovnútra symboly sú široko používané. a komorné koncerty organizované v rámci medzinár. ľadové festivaly. Zárub sa stal obyčajným. turné významných interpretov. kolektívy (opera T-príkop, symfónia. orchestre, komorné súbory a pod.). V mnohých krajinách sa budujú koncertné sály, ktoré dokážu pojať obrovské publikum. V predrevolučnom Rusku má veľký význam pre rozvoj konc. život a organizácia symf. a komorník K. mal sv. Petrohradská filharmonická spoločnosť, Moskovská filharmonická spoločnosť a najmä Ruská hudobná spoločnosť, ako aj takéto konc. organizácie ako „Koncerty S. A. Koussevitzky“ (1909-1914), „Koncerty A.
Zásadné zmeny v konc. aktivity nastali v ZSSR, kde organizáciu a vedenie konc. život je v rukách socialistov. stav-va. V úplne prvej porevolučnej V rokoch vznikli také nové masové formy koncertov ako koncertné stretnutie „Koporácie umelcov – sólistov Veľkého T-ra“ v Moskve, Leningrade. zboru. horské olympiády. hudobné amatérske vystúpenia (prvé sa konalo v roku 1927, na niektorých sa zúčastnilo až 100000 1956 hudobníkov). Sprievodca konc. život v ZSSR sa sústreďuje v štáte. koncertné organizácie – Sojuzconcert, Rosconcert, Ukrconcert a iné, republikové, krajské a mestské. filharmónie. Vo svojej tvorbe sovy konc. organizácie sú založené na nových princípoch. Do popredia sa dostávajú hudobno-výchovné a kultúrne aktivity. Komu. sú organizované nielen v konc. sály veľkých miest, ale aj v malých mestách, v kluboch, kultúrnych domoch a dielňach závodov a tovární, v štátnych statkoch, kolchozoch. Filharmónie robia medzi poslucháčmi množstvo hudobnej a výchovnej práce. Vychádzajú komentované K. programy, vydávajú sa brožúry (na pomoc poslucháčovi), s mnohými ďalšími. Filharmónia má stále prednáškové sály. Filharmónie majú prvotriednych sólistov a interpretačné skupiny, ktoré si získali svetovú slávu: Štátny symfonický orchester ZSSR, Moskovský symfonický orchester, Moskva. Komorný orchester (založený v roku 1945), Symfonický orchester Leningradskej filharmónie, Štátny akademický ruský zbor ZSSR, Republikánsky ruský zbor, Sláčikové kvarteto. Borodin (založený v roku XNUMX);
Referencie: Albrecht E., Celkový prehľad o činnosti Petrohradskej filharmónie, Petrohrad, 1884; Imperiálna ruská hudobná spoločnosť. Moskovská pobočka. Symfonické stretnutia 1-500. Štatistický index, M., 1899; 100. výročie vzniku Petrohradskej filharmónie. 1802-1902, Petrohrad, 1902 (so zoznamom programov pre symfonické koncerty); Kruh milovníkov ruskej hudby. X (1896-1906), M., 1906 (so zoznamom koncertných programov); Findeizen NF, Esej o činnosti petrohradskej pobočky Ríšskej ruskej hudobnej spoločnosti (1859-1909), Petrohrad, 1909 (s prílohou: programy symfonických a komorných koncertov; interpreti); Petrohradské koncerty A. Silotiho. Koncertný program na desať sezón (1903/1904-1912/1913), Petrohrad, 1913; Štátna akademická filharmonická spoločnosť (Leningrad). Desať rokov symfonickej hudby. 1917-1927, L., 1928 (so zoznamom programov); Leningradská filharmónia. články. Spomienky. Materials, (sb.), L., 1972; Moskovská štátna filharmónia, M., 1973; Elwart AAE, Histoire de la Société des concerts du Conservatoire imperial de musique, P., 1860; Deldever EME, Histoire des concerts populaires, P., 1864; Brenet M. (Babilljer M.), Les concerts en France sous l Ancien régime, P., 1900; Rierre C., Le concert spirituel 1725 a 1790, P., 1900; Bekker P., Das deutsche Musikleben, Stuttg. – V., 1916; Dandelot A., La Société des concerts du Conservatoire de 1828 a 1923, P., 1923; Meyer K., Das Konzert, ein Führer, Stuttg., 1925; Preussner E., Die bürgerliche Musikkultur, Hamb., 1935, „Kassel-Basel, 1954; Van der Wall W., Liepmann SM, Hudba v inštitúciách, NY, 1936; Maugé G., Koncert, P., 1937; Gerhardt E., Recital, L., 1953; Bauer R., Das Konzert, B., 1955.
IM Yampolsky
