Zvukový systém |
grécky sustnma, nem. Tonsystem
Výšková (intervalová) organizácia hudby. zvuky na základe c.-l. jediný princíp. V srdci Z. s. vždy leží rad tónov v určitých, merateľných pomeroch. Výraz Z. With.“ aplikované v rôznych hodnotách:
1) zvuková kompozícia, tj súhrn zvukov použitých v určitom intervale (často v rámci oktávy, napr. päťzvukové, dvanásťzvukové systémy);
2) určité usporiadanie prvkov systému (zvukový systém ako stupnica; zvukový systém ako komplex zvukových skupín, napr. akordy v tónovom systéme dur a mol);
3) systém kvalitatívnych, sémantických vzťahov, funkcií zvukov, ktorý sa vytvára na základe určitého princípu spojenia medzi nimi (napríklad význam tónov v melodických režimoch, harmonická tonalita);
4) stavať, matematicky. vyjadrenie vzťahov medzi zvukmi (pytagorovský systém, rovnoprávny temperament).
Hlavný význam pojmu Z. s. spojené so zvukovou kompozíciou a jej štruktúrou. Z. s. odráža stupeň vývoja, logické. prepojenosť a usporiadanosť múz. myslenie a historicky sa s ním vyvíja. Vývoj Z. s., v skutočných historických. Tento proces, ktorý sa vykonáva komplexne a je plný vnútorných rozporov, celkovo určite vedie k zjemneniu zvukovej diferenciácie, zvýšeniu počtu tónov zahrnutých v systéme, posilneniu a zjednodušeniu väzieb medzi nimi, vytváraniu komplexu. rozvetvená hierarchia spojení založená na zvukovej príbuznosti.
Logická schéma vývoja Z. s. len približne zodpovedá konkrétnemu historickému. proces jeho formovania. Z. s. vo vlastnom zmysle geneticky predchádza primitívnemu glissandingu, zbavenému diferencovaných tónov, z ktorého práve začínajú vyčnievať referenčné zvuky.
Nápev kmeňa Kubu (Sumatra) je ľúbostnou piesňou mladého muža. Podľa E. Hornbostela.
Nižšia forma Z. s, ktorá ho nahrádza. predstavuje spev jedného referenčného tónu, stojaceho (), susediaceho () nad alebo pod.
Ruský ľudový vtip
Kolyadnaya
Susedný tón nemusí byť pevne stanovený v určitej výške alebo môže mať približnú výšku.
Ďalší rast systému určuje možnosť krokového, kantilénového pohybu melódie (v podmienkach päť-, sedemkrokového systému alebo inej stupnicovej štruktúry) a zaisťuje koherenciu celku vďaka spoliehaniu sa na zvuky, ktoré sú vo vzťahoch najvyššieho vzájomného vzťahu. Preto ďalšou najdôležitejšou etapou vo vývoji Z. s. – „éra kvarty“, vypĺňajúca medzeru medzi zvukmi „prvej súhlásky“ (kvarta sa ukazuje ako zvuk, ktorý je najmenej vzdialený od pôvodného referenčného tónu a je s ním v dokonalej zhode; ako výsledkom získava náskok pred inými, ešte dokonalejšími súzvukmi – oktáva, kvinta) . Plnenie kvartu tvorí sériu zvukových systémov – nepoltónových trichordov a niekoľko tetrachordov rôznych štruktúr:
TRICHORD
TETRACHORDY
USPÁVANKA
EPICKÝ CHANT
Zároveň sú susedné a prechádzajúce tóny stabilizované a stávajú sa oporami pre nové susedné. Na základe tetrachordu vznikajú pentachordy, hexachordy:
MASLENICHNA
okrúhly tanec
Zo spojenia trichordov a tetrachordov, ako aj pentachordov (zlúčeným alebo oddeleným spôsobom) vznikajú zložené systémy, ktoré sa líšia počtom zvukov – hexachordy, heptakordy, oktakordy, ktoré sa zase spájajú do ešte zložitejších , viaczložkové zvukové systémy. oktáva a neoktáva:
PENTATONIKA
UKRAJINSKÁ VESNIA
PLYASOVAYA
Znamený chorál
RUSKÁ ĽUDOVÁ PIESEŇ
NA VIANOCE MATKY BOŽEJ PODPÍSANÝ CHANT
HEXACHORDOVÝ SYSTÉM
Teoretické zovšeobecnenie praxe uvádzania tónu v Európe. hudba neskorého stredoveku a renesancie („musica ficta“), kedy sa celotónové závery a celotónové postupnosti stále viac systematicky nahrádzali poltónmi (napr. namiesto cd ed zdvih cis-d a pod.), vyjadrené v r. forma chromaticko-enharmonická. sedemnásťstupňová stupnica (od Prosdochima de Beldemandis, koniec 14. – začiatok 15. storočia):
Rozvoj polyfónie a vznik spoluhláskovej trojzvuky ako hlavného prvku zvukovej stopy. viedlo k jeho úplnej vnútornej reorganizácii – zoskupeniu všetkých tónov systému okolo tejto základnej konsonancie, ktorá pôsobí ako centrálna, tonická funkcia. triády (tonika), a vo forme jej animácií na všetkých ostatných krokoch diatoniky. gama:
Úlohou konštruktívneho činiteľa Z. s. postupne prechádza z ladomelodich. modely na akord-harmonické; v súlade s týmto Z. s. sa začína prezentovať nie vo forme stupnice („schody zvukov“ – scala, Tonleiter), ale vo forme funkčne príbuzných zvukových skupín. Rovnako ako v iných štádiách vývoja Z. s., všetky hlavné línie skorších foriem Z. s. sú prítomné aj vo viac rozvinutých Z. s. melodická energia. linearita, mikrosystémy z referenčného tónu (stave) a susedné, vypĺňanie kvarty (a kvinty), násobenie tetrachordov atď. Komplexy patriace do jednej centralizácie. celé zvukové skupiny – akordy na všetkých úrovniach – spolu s určitými stupnicami sa stávajú novým typom zvukov s – harmóniou. tonalita (pozri poznámku vyššie) a ich usporiadaná kombinácia tvorí „systém systémov“ durových a molových tónov v každom z chromatických krokov. stupnica. Celkový zvukový objem systému teoreticky siaha do nekonečna, ale je obmedzený možnosťami vnímania výšky tónu a je chromaticky vyplneným rozsahom približne od A2 do c5. Vznik tonálneho systému dur-mol v 16. storočí. si vyžiadalo nahradenie pytagorejského systému v čistých kvintách (napr. f – c – g – d – a – e – h) kvinto-terciánom (tzv. čistý, resp. prírodný, Fogliani – Zarlino systém), pričom dve zostavy. interval – kvinta 2:3 a veľká tercia 4:5 (napríklad F – a – C – e – G – h – D; veľké písmená označujú prima a kvinty triád, malé písmená označujú tercie podľa M. Hauptmann). Rozvoj tonálneho systému (najmä nácvik používania rôznych kláves) si vyžiadal jednotný temperamentový systém.
Kontaktné prvky sa rozkladajú. tonalita vedie k vytváraniu väzieb medzi nimi, k ich zbližovaniu a ďalšiemu – zlučovaniu. Spolu s protiprocesom rastu intratonálnej farebnosti (alterácie) vedie spájanie rôznych tonálnych prvkov k tomu, že v rámci tej istej tonality je v zásade možný akýkoľvek interval, akýkoľvek akord a akákoľvek stupnica z každého kroku. Tento proces pripravil novú reorganizáciu štruktúry Z. s. v tvorbe viacerých skladateľov 20. storočia: všetky stupne chromatiky. ich stupnice sú emancipované, systém sa mení na 12-krokový systém, kde každý interval je chápaný priamo (a nie na základe vzťahov kvinty alebo kvinty-tertz); a pôvodného konštrukčného celku Z. s. sa stáva poltónom (alebo veľkou septimou) – ako derivát kvinty a veľkej tercie. To umožňuje budovať symetrické (napríklad terzochromatické) režimy a systémy, vznik tónového dvanásťkroku, tzv. „voľná atonalita“ (pozri atonálnu hudbu), sériová organizácia (najmä dodekafónia) atď.
Neeurópsky Z. s. (napr. krajiny Ázie, Afriky) niekedy tvoria odrody, ktoré sú veľmi vzdialené európskym. Viac-menej obvyklá diatonika indickej hudby je teda vyšperkovaná intonáciou. odtiene, teoreticky vysvetlené ako výsledok rozdelenia oktávy na 22 častí (systém shruti, interpretovaný aj ako súhrn všetkých možných výšok).
V jávskej hudbe sa 5- a 7-stupňové „rovnaké“ delenie oktávy (slendro a pelog) nezhoduje ani s obvyklou anhemitonickou pentatonickou stupnicou, ani s piatou či piatou tertzovou diatonickou stupnicou.
Referencie: Serov AH, Ruská ľudová pieseň ako predmet vedy (3 články), „Hudobná sezóna“, 1869-70, č. 18, 1870-71, č. 6 a 13, pretlačené. vo svojej knihe: Selected Articles, vol. 1, M.-L., 1950; Sokalskij PP, Ruská ľudová hudba?, Har., 1888, Peter VI., O skladbách, štruktúrach a spôsoboch starogréckej hudby, K., 1901 Javorskij B., Štruktúra hudobnej reči, zv. 1-3, M., 1908, Tyulin Yu. H., Učenie o harmónii, L., 1937, M, 1966; Kuznecov KA, Arabská hudba, in: Eseje o dejinách a teórii hudby, roč. 2, L., 1940; Ogolevets AS, Úvod do moderného hudobného myslenia, M.-L., 1946; Hudobná akustika. Tot. Ed. HA Garbuzová, M, 1954; Jami A., Pojednanie o hudbe. Ed. a komentáre VM Belyaeva, Tash., 1960; Pereverzev NK, Problémy hudobnej intonácie, M., 1966; Meshchaninov P., Evolúcia smolnej tkaniny (štrukturálne-akustické zdôvodnenie …), M., 1970 (rukopis); Kotlyarevskij I., Diatonika a chromatika ako kategória hudobného myslenia, Kipv, 1971; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, Rus. za. – Katechizmus dejín hudby, 1. časť, M., 1896), jeho vlastný, Das chromatische Tonsystem, vo svojej knihe: Preludien und Studien, Bd I, Lpz., 1895.
Yu. H. Kholopov
