Miriam Gauci (Miriam Gauci) |
Miriam Gauciová
Niekde na začiatku 90. rokov, keď som bol v Paríži, posledný deň pred odchodom, som ako očarený blúdil po obrovskom štvorposchodovom obchode s hudobninami. Záznamové oddelenie bolo jednoducho úžasné. Keď sa mi podarilo minúť takmer všetky peniaze, zrazu som počul rozhovor v nemčine medzi jedným návštevníkom a predajcom. Zrejme mu dobre nerozumel, no napokon, keď vyšiel na jednu z políc s operami, zrazu vytiahol na svetlo božie nejakú nepopísateľnú „dvojku“ bez krabice. „Manon Lescaut“ – podarilo sa mi prečítať názov. A potom predávajúci začal kupujúcemu gestami ukazovať, že záznam je veľkolepý (takýto výraz tváre netreba prekladať). Pochybovačne sa pozrel na disky a nevzal to. Keď som videl, že cena je veľmi vhodná a zostalo mi len trochu peňazí, rozhodol som sa kúpiť set, hoci mená interpretov mi prakticky nič nehovorili. Túto Pucciniho operu som jednoducho miloval, do tej chvíle som považoval za ukážkovú nahrávku Sinopoliho s Frenim a Domingom. Verzia bola úplne nová – 1992 – čo zvýšilo zvedavosť.
Po návrate do Moskvy som sa hneď prvý deň rozhodol vypočuť si nahrávku. Času bolo málo, musel som sa uchýliť k osvedčenému starému pravidlu a hneď inscenovať jednu z obľúbených pasáží opery v 2. dejstve: Tu amore? Tu? Sei tu (Duet Manon a Des Grieux), Ach! Manon? Mi tradisce (Des Grieux) a úžasný polyfónny fragment Lescaut, ktorý nasleduje po tejto epizóde! Tu?... Qui!... s náhlym objavením sa Lescauta, snažiaceho sa varovať milovníkov pred príchodom Geronteho so strážami. Keď som začal počúvať, zostal som v nemom úžase. Nikdy predtým som nepočul také úžasné predstavenie. Let a vášeň sólistov, parlando a rubato orchestra na čele s iránskym rodákom Alexandrom Rabarim boli jednoducho úžasné... Kto sú títo Gauci-Manon a Kaludov-De Grieux?
Nebolo ľahké určiť rok narodenia Miriam Gauci. Veľký šesťzväzkový slovník spevákov (Kutsch-Riemens) uvádzal rok 1963, podľa niektorých iných zdrojov to bol rok 1958 (značný rozdiel!). So spevákmi, alebo skôr so spevákmi, sa však takéto triky stávajú. Spevácky talent Gauchi zrejme zdedila po vlastnej tete, ktorá bola dobrou opernou speváčkou. Miriam študovala v Miláne (vrátane dvoch rokov u D. Simionata). Zúčastnila sa a stala sa laureátkou vokálnych súťaží Aureliano Pertile a Toti dal Monte. V deň debutu si rôzne zdroje tiež protirečia. Podľa najnovších informácií už v roku 1984 účinkovala v Bologni v Poulencovej monoopere Ľudský hlas. Podľa archívu La Scaly tu v roku 1985 spievala v dnes už zabudnutej (ale kedysi slávnej) opere Orfeus od talianskeho skladateľa zo 17. storočia Luigiho Rossiho (v booklete pre Manon Lescaut je toto predstavenie označené ako debut). V budúcej kariére speváka je jasnejšie. Už v roku 1987 mala veľký úspech v Los Angeles, kde spievala s Domingom v „La Boheme“. Speváčkin talent sa najvýraznejšie prejavil v Pucciniho partoch. Mimi, Cio-Cio-san, Manon, Liu sú jej najlepšie úlohy. Neskôr sa ukázala aj vo verdiovskom repertoári (Violetta, Elizabeth v Donovi Carlosovi, Amelia v Simone Boccanegrovej, Desdemona). Od roku 1992 Gauci pravidelne (takmer každoročne) vystupuje vo viedenskej Staatsoper (party Marguerite a Heleny v Mefistofeles, Cio-Cio-san, Nedda, Elisabeth atď.), vždy citlivý na nové talenty. Veľmi rád speváka v Nemecku. Je častým hosťom Bavorskej opery a najmä hamburskej opery. Až v Hamburgu sa mi ju konečne podarilo počuť naživo. Stalo sa to v roku 1997 v hre „Turandot“ v réžii Giancarla del Monaco. Zloženie bolo sľubné. Pravda, železobetónová Geňa Dimitrová, ktorá bola na sklonku kariéry, sa mi zdala v titulnej úlohe už trochu... (jemne povedané) unavená. Ale Dennis O'Neill (Calaf) bol v dobrej forme. Pokiaľ ide o Gauchi (Liu), speváčka sa objavila v plnej kráse. Mäkká lyrika sa v prevedení spájala s potrebnou dávkou výrazu, jemným zaostrením hlasu s intonačnou plnosťou (pretože často sa stáva, že taký krehký prirodzený nástroj, akým je hlas, „upadne“ buď do „plochého“ bezvibračného zvuku, resp. nadmerné chvenie).
Gauchi je teraz v plnom kvete. New York a Viedeň, Zürich a Paríž, San Francisco a Hamburg – taká je „geografia“ jej vystúpení. Rád by som spomenul jedno z jej predstavení v Opere Bastille v roku 1994. O tomto predstavení „Madama Butterfly“ mi povedal jeden môj známy, ktorý operu miloval, a zúčastnil sa predstavenia, kde naňho veľmi zapôsobil duet Miriam Gauci – Giacomo Aragal.
S týmto krásnym tenoristom nahral Gauci La bohème a Toscu. Mimochodom, nemožno povedať pár slov o práci speváka v oblasti nahrávania. Pred 10 rokmi našla „svojho“ dirigenta – A. Rabariho. S ním boli nahraté takmer všetky Pucciniho hlavné opery (Manon Lescaut, Bohéma, Tosca, Madama Butterfly, Gianni Schicchi, Sestra Angelica), Komedianti od Leoncavalla, ako aj množstvo diel Verdiho („Don Carlos“, „Simon Boccanegra“, „Othello“). Pravda, dirigentovi, ktorý lepšie cíti „nerv“ Pucciniho štýlu, sa vo verdiovskom repertoári darí menej. Odráža sa to, žiaľ, aj na celkovom dojme z predstavenia.
Gauciho umenie zachováva najlepšie klasické tradície operných vokálov. Je zbavená márnosti, lesku „pozlátka“, a preto je atraktívna.
E. Tsodokov, 2001
