Zvukový muzikál |
Najmenší stavebný prvok hudby. V porovnaní so všetkými počuteľnými „nehudobnými“ zvukmi má množstvo funkcií, ktoré sú určené prístrojom sluchového orgánu, komunikatívnosťou múz. umelecké a estetické požiadavky hudobníkov a poslucháčov.
Hlavné vlastnosti zvukových vĺn sú výška, hlasitosť, trvanie a zafarbenie. Z. m. môže mať výšku tónu od C2 do c5 – d6 (od 16 do 4000-4500 Hz; vyššie zvuky sú zahrnuté v Z. m. ako podtóny); jeho objem by mal byť väčší ako hladina hluku v miestnosti, ale nemôže prekročiť prah bolesti; trvanie Z. m. je veľmi rôznorodá – najkratšie zvuky (v rýchlych pasážach – glissando) nemôžu byť kratšie ako 0,015-0,020 sekúnd (za touto hranicou sa stráca pocit výšky), najdlhšie (napríklad pedálové zvuky organu) môžu trvať niekoľko minúty; len vo vzťahu k timbru je ťažké stanoviť k.-l. fyziologické limity, pretože počet kombinácií výšky tónu, hlasitosti, časových a iných komponentov, z ktorých sa formuje myšlienka zafarbenia (elementárneho z hľadiska vnímania), je prakticky nekonečný.
V procese hudby Z. praktiky m. sú organizované v múzach. Systém. Takže v každej oktáve sa najčastejšie používa iba 12 krát l. podľa výšky zvukov oddelených poltónom od seba (viď. Systém). Dynamické odtiene podliehajú škále pomerov hlasitosti (napr. pp, p, mp, mf, f, ff), ktorá nemá absolútne hodnoty (pozri Dynamika). V najbežnejšej stupnici trvania sú susedné zvuky v pomere 1:2 (osminy súvisia so štvrtinami, ako štvrtiny s polovicami atď.), menej často sa používajú pomery 1:3 alebo iné zložitejšie. Témy zvukových stôp sa vyznačujú osobitnou individualizáciou. Zvuky huslí a trombónu, klavíra. a angličtina. zafarbenie rohov sa veľmi líši; dôležité, aj keď jemnejšie rozdiely nachádzame aj v timbrech nástrojov rovnakého typu (napríklad sláčikové struny). Zvukový systém soundtracku je veľmi zložitý. Každý Z. m. možno uvažovať s akustickými. strany, napr. podľa toho, či je v jeho zložení harmonická. (najcharakteristickejšie pre Z. m.) alebo neharmonické. množstvo alikvótov, či sú v ňom formanty, aká časť je hluk atď.; dá sa charakterizovať typom nástroja, na ktorom sa vyťahuje (strunový drnkací, elektrohudobný a pod.); môže byť tiež zaradený do jedného alebo druhého systému na základe možnosti kombinácie s inými zvukmi (pozri Inštrumentácia).
Hoci v hudobnom texte je každý zvuk zvyčajne zafixovaný ako niečo jednoznačné, v skutočnosti sú zvuky veľmi flexibilné, vnútorne pohyblivé a vyznačujú sa početnosťou. prechodné alebo nestacionárne procesy. Niektoré z týchto prechodných procesov sú organicky vlastné Z. m. a sú dôsledkom akustiky. vlastnosti hudby. nástroj alebo spôsob tvorby zvuku – taký je útlm zvukov fp., harfy, dekomp. typy útoku v zvukoch strún. sklonený a duch. nástroje, rôzne aperiodické a periodické. zmeny v zafarbení zvukov beatových sérií. nástroje – napríklad zvončeky, tam-tama. Ďalšiu časť prechodných procesov vytvárajú interpreti, Ch. arr. na dosiahnutie väčšej konektivity zvukov alebo zvýraznenia oddelene. znie v súlade s umením. podľa návrhu. Ide o glissando, portamento, vibrato, dynamic. akcenty, dec. rytmické a timbrové zmeny, ktoré tvoria komplexný systém intonácie (zvuk-výška), dynamický. (hlasný), agogický. (tempo a rytmus) a odtiene zafarbenia.
Samostatne odobratý Z. m. nemajú k.-l. bude vyjadrovať. vlastnosti, ale byť organizovaný v jednej alebo druhej múze. systému a sú zahrnuté v hudbe. tkanina, vykonávať expres. funkcie. Preto často Z. m. majú určité vlastnosti; im ako častiam sa pripisujú vlastnosti celku. V hudobnej praxi (najmä pedagogickej) sa vypracoval rozsiahly slovník pojmov, v ktorom sa odráža aj estetika. požiadavky na ZM Tieto normy sú však historicky dané a úzko súvisia s hudobným štýlom.
Referencie: Mutli AF, Zvuk a sluch, in: Otázky hudobnej vedy, roč. 3, M., 1960; Hudobná akustika, tot. vyd. Spracovala NA Garbuzová. Moskva, 1954. Helmholtz H. v., Die Lehre von den Tonempfindungen..., Braunschweig, 1863 a dotlač; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Waetzmann R., Ton, Klang und sekundäre Klangerscheinungen, „Handbuch der normalen und pathologischen Physiologie“, Bd XI, B., 1926, S. 563-601; Handschin J., Der Toncharakter, Z., 1948; Eggebrecht HH, Musik als Tonsprache, “AfMw”, Jg. XVIII, 1961.
YH Rags
