Heterofónia

z gréckeho eteros – odlišný a ponn – zvuk

Typ polyfónie, ktorá sa vyskytuje počas spoločného (vokálneho, inštrumentálneho alebo zmiešaného) prednesu melódie, keď je jedna alebo viacero. hlasy sa odchyľujú od hlavnej melódie.

Výraz "G." bol používaný už starými Grékmi (Platón, Zákony, VII, 12), ale význam, ktorý sa mu v tom čase dával, nebol presne stanovený. Následne výraz „G“. sa prestal používať a bol obnovený až v roku 1901. vedec K. Stumpf, ktorý ho použil vo vyššie uvedenom význame.

Odchýlky od hlavnej melódie v G. sú dané povahou. vykonávať rozdiely. ľudské schopnosti. hlasy a nástroje, ako aj predstavivosť interpretov. To je spoločné pre mnohé poschodové postele. hudobné kultúrne korene polyfónie. V rozvinutých ľudových piesňach a inštr. kultúry založené na nat. rozdiely, zvláštne formy existencie lôžok. hudobná kreativita a črty interpretov rozvinuté estetické. normy, miestne tradície, vznikali rôzne prejavy základného princípu – súčasné spojenie dekomp. varianty tej istej melódie. V takýchto kultúrach sú viditeľné a rozdielne. smery vývoja heterofónnej polyfónie. V niektorých prevláda ornament, v iných - harmonický, v iných - polyfónny. variácia melódie. Vývoj Rus. ľudovo-piesňovej polyfónie, čím vznikol originálny sklad – subvokálna polyfónia.

Hoci neexistujú žiadne spoľahlivé písomné pamiatky ilustrujúce históriu vývoja G., stopy heterofónneho pôvodu Nar. polyfónia sa vo väčšej či menšej miere všade zachovala. Potvrdzujú to vzorky starovekej polyfónie a staroveké poschodia. piesne krajín Západu. Európa:

Ukážka organa z pojednania „Musica enchiriadis“ pripisovaného Huqbaldovi. („Sprievodca hudbou“).

Tanečná pieseň 13. storočia. Zo zbierky XI Mosera „Tцnende Altertmer“.

Litovská ľudová pieseň „Aust ausrelй, tek saulelй“ („Úsvit je zaneprázdnený, slnko vychádza“). Z knihy J. Čiurlionita „Tvorba litovskej ľudovej piesne“. 1966.

V množstve ukážok Nar. polyfónia západoeurópska. krajiny, kde sa vo všeobecnosti G. stopy porovnávajú so Slovanmi. a východ. menej kultúr, kombinácia improvizácie s výrazovými prostriedkami zvolenými praxou, najmä s tými, ktoré určuje katedra. národnosti vertikálne, s ustáleným postojom k nesúladu a súzvuku. Pre mnohé kultúry sú charakteristické unisono (oktávové) koncovky, paralelný pohyb hlasov (tercie, kvarty a kvinty), prevaha synchrónnosti vo výslovnosti slov.

Ruská ľudová pieseň „Ivan zostúpil“. Zo zbierky „Ruské ľudové piesne Pomorie“. Zostavil SN Kondratiev. 1966.

Heterofónny princíp je badateľný aj v takých viachlasných kultúrach ľudových piesní, kde dvoj- a trojhlasy dosiahli veľkú polyfóniu. V procese vykonávania sa často pozoruje rozdelenie jednotlivých strán, čím sa pravidelne zvyšuje počet hlasov.

Okrasné „sfarbenie“ osn. melódie v inštr. sprevádzanie je charakteristické pre G. arabských národov na sev. Afriky. Odchýlky od hlavnej melódie (v kombinácii so samostatnými výhonkami polyfónie) vyplývajúce z prednesu melódie pl. nástroje, z ktorých každý mení melódiu podľa svojho najcharakteristickejšieho spôsobu prednesu a pevných estetických princípov, tvoria základ gamelanovej hudby v Indonézii (pozri príklad poznámky).

Úryvok z hudby pre gamelan. Z knihy R. Batku „Geschichte der Musik“.

Výskum dif. nar. hudobných kultúr a starostlivé štúdium a tvorivé využitie skladateľmi ukážok nár. umenia, vrátane tradícií polyfónie, viedli k vedomému obohateniu ich hudby o heterofónne typy hlasových vzťahov. Ukážky takejto polyfónie sa nachádzajú v západnej Európe. a ruských klasikov, moderných sovietskych a zahraničných skladateľov.

Referencie: Melgunov Yu., ruské piesne, nahraté priamo o hlasoch ľudu, t. 1-2, M. – Petrohrad, 1879-85; Skrebkov S., Polyfonická analýza, M., 1940; Tyulin. Yu., O vzniku a vývoji harmónie v ľudovej hudbe, in: Eseje o teoretickej hudobnej vede, ed. Yu. Tyulin a A. Butsky. L., 1959; Bershadskaya T., Hlavné kompozičné vzory polyfónie ruskej ľudovej roľníckej piesne, L., 1961; Grigoriev S. a Mueller T., Učebnica polyfónie, M., 1961.

TF Müller