Artikulácia |

lat. articulatio, od articulo – rozsekať, artikulovať

Spôsob vykonávania sekvencie zvukov na nástroji alebo hlase; určená fúziou alebo rozkúskovaním posledne menovaných. Stupnica stupňov fúzie a rozčlenenia siaha od legatissimo (maximálna fúzia zvukov) po staccatissimo (maximálna stručnosť zvukov). Dá sa rozdeliť do troch zón – fúzia zvukov (legato), ich rozčlenenie (non legato) a ich stručnosť (staccato), pričom každá z nich zahŕňa mnoho stredných odtieňov A. Na sláčikových nástrojoch sa A. vedení sláčika, a na dychových nástrojoch, reguláciou dýchania, na klávesoch – sňatím prsta z tóniny, pri speve – rôznymi spôsobmi používania hlasového aparátu. V notovej osnove sa A. označuje slovami (okrem vyššie uvedených) tenuto, portato, marcato, spiccato, pizzicato atď. alebo grafickým. znaky – ligy, vodorovné čiary, bodky, zvislé čiary (vo vydaniach 3. storočia), kliny (označujúce ostré staccato zo začiatku 18. storočia) a dekomp. kombinácie týchto znakov (napr.

or

Už skôr začal A. označovať (cca od začiatku 17. storočia) vo výrobe. pre sláčikové nástroje (vo forme líg cez 2 noty, ktoré by sa mali hrať bez výmeny sláčika, spojené). Pri výrobe klávesových nástrojov až po JS Bacha bol A. indikovaný len zriedka. V organovej hudbe ako jeden z prvých použil artikulačné označenia nemecký skladateľ a organista S. Scheidt vo svojej Novej tabulatúre. („Tabulatura nova“, 1624) používal ligy; túto inováciu považoval za „imitáciu huslistov“. Systém označovania Arábie sa vyvinul koncom 18. storočia.

Funkcie A. sú rôznorodé a často úzko súvisia s rytmickými, dynamickými, timbrálnymi a niektorými ďalšími hudobnými prejavmi. prostriedkov, ako aj so všeobecným charakterom múz. prod. Jedna z dôležitých funkcií A. je rozlišovacia; nezhodný A. mus. konštrukcie prispieva k ich reliéfnej diferenciácii. Napríklad štruktúra Bachovej melódie je často odhalená pomocou A.: tóny kratšieho trvania sa hrajú hladšie ako tóny dlhšieho trvania, široké intervaly sú členitejšie ako sekundové ťahy. Niekedy sú tieto techniky zhrnuté, ako napríklad v téme Bachovho 2-hlasného vynálezu v F-dur (vyd. Busoni):

Ale rozlíšenie možno dosiahnuť aj opačným spôsobom, ako napríklad v téme Beethovenovho koncertu c-moll:

Zavedením nadávok do frázovania (19. storočie) sa frázovanie začalo zamieňať s frázovaním, a preto H. Riemann a ďalší bádatelia poukázali na potrebu prísneho rozlišovania medzi nimi. G. Keller v snahe nájsť takéto rozlíšenie napísal, že „logické spojenie frázy je určené iba frázovaním a jej expresivita – artikuláciou“. Iní výskumníci tvrdili, že A. objasňuje najmenšie jednotky múz. text, pričom frázovanie je významovo príbuzné a spravidla uzavreté fragmenty melódie. V skutočnosti je A. len jedným z prostriedkov, pomocou ktorých možno uskutočniť frázovanie. Sovy. organista IA Braudo poznamenal, že na rozdiel od názoru viacerých bádateľov: 1) frázovanie a a. nie sú spojené spoločnou generickou kategóriou, a preto je chybné ich definovať rozdelením neexistujúceho generického pojmu na dva typy; 2) hľadanie špecifickej funkcie A. je nezákonné, keďže je logické. a expresívne funkcie sú veľmi rôznorodé. Preto nejde o jednotu funkcií, ale o jednotu prostriedkov, ktoré sú založené na pomere nespojitého a spojitého v hudbe. Všetky rôznorodé procesy, ktoré sa odohrávajú v „živote“ jednej noty (stenčenie, intonácia, vibrácie, slabnutie a zastavenie), Braudo navrhol nazývať múzami. výslovnosť v širšom zmysle slova a rozsah javov spojených s prechodom z jednej znejúcej noty na druhú, vrátane stíšenia zvuku pred vyčerpaním trvania noty, – výslovnosť v užšom zmysle slova , alebo A. Podľa Brauda je výslovnosť všeobecným všeobecným pojmom, jedným z typov, ktorým je A.

Referencie: Braudo I., Artikulácia, L., 1961.

LA Barenboim