Enharmonizmus |

z gréckeho enarmonios – enharmonický, lit. – spoluhláska, súhláska, harmonický

Rovnosť výšky zvukov sa líši v pravopise (napríklad des = cis), intervaloch (napríklad

akordy (as-c-es-ges=as-c-es-fis=gis-his-dis-fis atď.), klávesy (Fis-dur=Ges-dur). Koncept „E“. predpokladá 12-krokový (rovnako) temperamentový systém (pozri Temperament). Vyvinul sa v súvislosti s obnovou intervalov starých rodov – chromatického a enharmonického (pozri Chromatizmus, Enharmonický) – a zjednotením hlások všetkých troch rodov (spolu s diatonickými) v rámci jednej stupnice; teda medzi zvukmi diatonických. celý tón, umiestňujú sa zvuky nízkych aj vysokých krokov napr. (c)-des-cis-(d) s commatic rozdielom medzi ich výškami (od P. de Beldemandis, začiatok 15. storočia; pozri: Coussemaker E., Scriptorum…, t. 3, s. 257-58; y H Vicentino, 1555). Zachované v terminológii teoretickej. pojednania, antické enharmoniky (kde sa mikrointervaly líšili výškou) v 18. storočí, keď sa temperament, najmä rovnomerný temperament, rozšíril do nového európskeho E. (kde sa mikrointervaly, napr. eis a des, už výškovo zhodujú). Koncept „E“. sa líši dualitou: E. ako vyjadrenie funkčnej identity (pasívna alebo imaginárna E.; napr. u Bacha v 1. zväzku Dobre temperovaného klavíra, ekvivalencia kláves es-moll a dis-moll v 8. predohra a fúga, u Beethovena v Adagiu 8. fi. Sonáta E-dur=Fes-dur) a ako výraz funkčnej nerovnosti („zdržanlivosť“, AS Ogolevets; podľa intonačného pravidla „ostrý nad plochý“) skrytá, ale zachovaná pod rúškom temperamentu (aktívna alebo skutočná E. napr. v anharmonickej modulácii cez hf-as-d=hf-gis-d pri uvedení reprízy v Gorislavinej cavatine z Glinkovho Ruslana a Ľudmily).

umenie. používanie E. v Európe. hudba patrí na začiatok. 16. storočie (A. Willart, duet „Quid non ebrietas“); E. bola široko používaná v chromatickej. madrigal 16.-17. storočia, najmä benátska škola. Od čias JS Bacha sa stal dôležitým prostriedkom náhlej modulácie a okruh 30-tich tónin durových a molových na ňom založených sa stal nevyhnutným pre klasicko-romantiku. hudobná modulácia tvary gule. V tonálnom chromatickom systéme 20. storočia sa E. vzťahy prenášajú napríklad aj do intratonálnych väzieb. na začiatku 3. časti 6. fp. Prokofievova sonáta, akord nVI> stupňa (plochá strana) je melodicky stvárnený zvukmi s ňou zhodnej enharmoniky v piatom stupni (ostrá strana; v nahrávke úryvku – enharmonické zjednodušenie):

SS Prokofiev. 6. sonáta pre klavír, časť III.

E. koncentrácia dosahuje maximálny stupeň v 12-tónovej hudbe, v ktorej sa enharmonické prepínanie stáva prakticky nepretržitým (hudobný príklad permanentnej E. pozri v článku Dodekafónia).

Referencie: Renchitsky PN, Učenie o anharmonizme, M., 1930; Ogolevets AS, Úvod do moderného hudobného myslenia, M.-L., 1946; Tyulin Yu. (H.), Krátky teoretický kurz harmónie, L., 1960, prepracované. a add., M., 1978; Pereverzev N. (K.), Problémy hudobnej intonácie, M., 1966; Sposobin IV, Prednášky o priebehu harmónie, M., 1969; Beldemandis P. de., Libellus monocordi (1413), v Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii aevi. Novam séria…, t. 3, Parisiis, 1869, faksimile. reedícia Hildesheim, 1963; Vicentino N., L'antica musica ridotta alla moderna prattica…, Rím, 1555, faksimile. reedícia Kassel, 1959; Scheibe JA, Compendium musices… (okolo 1730-36), v Benary P., Die deutsche Kompositionslehre des 18. Jahrhunderts, Lpz., 1961; Levitan JS, slávne duo A. Willaerta, „Tijdschrift der Vereeniging vor Nederlandse Muziekgeschiedenis“, 1938, bd 15; Lowinsky EE, Tonalita a atonalita v hudbe šestnásteho storočia, Berk.-Los Ang., 1961.

Yu. N. Kholopov