Disonancia |
Disonancia (franc. disonancia, z lat. dissono – zniem rozladene) – zvuk tónov, ktoré medzi sebou „nesplývajú“ (netreba stotožňovať s disonanciou ako esteticky neprijateľným zvukom, teda s kakofóniou). Koncept "D." používa sa v opozícii k súzvuku. D. zahŕňajú veľké a malé sekundy a sedminy, tritónové a iné zväčšenia. a zmenšiť intervaly, ako aj všetky akordy, ktoré obsahujú aspoň jeden z týchto intervalov. Čistá kvarta – nestabilná dokonalá konsonancia – sa interpretuje ako disonancia, ak je jej spodný zvuk umiestnený v basoch.
Rozdiel medzi konsonanciou a D. sa posudzuje v 4 aspektoch: matematickom, fyzikálnom (akustickom), fyziologickom a hudobno-psychologickom. Z matematického pohľadu D. je zložitejší pomer čísel (vibrácií, dĺžok znejúcich strún) ako súzvuk. Napríklad zo všetkých konsonancií má malá tercia najkomplexnejší pomer vibračných čísel (5:6), ale každé z D. je ešte zložitejšie (malá septima je 5:9 alebo 9:16, veľká druhý je 8:9 alebo 9:10 atď.). Akusticky je disonancia vyjadrená zvýšením periód pravidelne sa opakujúcich skupín vibrácií (napríklad pri čistej pätine 3: 2 sa opakovania vyskytujú po 2 vibráciách a pri malej sedmičke – 16: 9 – po 9), ako aj pri komplikácii vnútornej. vzťahy v rámci skupiny. Z týchto hľadísk je rozdiel medzi konsonanciou a disonanciou iba kvantitatívny (rovnako ako medzi rôznymi disonančnými intervalmi) a hranica medzi nimi je podmienená. Z hudobného hľadiska D. psychológia v porovnaní s konsonanciou – zvuk je intenzívnejší, labilnejší, vyjadruje ašpiráciu, pohyb. V európskom modálnom systéme stredoveku a renesancie, najmä v rámci neskorších funkcií. sústavy durových a vedľajších, kvalít. rozdiel medzi konsonanciou a dynamizmom dosahuje stupeň opozície, kontrastu a tvorí jeden zo základov múz. myslenie. Podriadenosť zvuku D. vo vzťahu ku konsonancii je vyjadrená v prirodzenom prechode D. (jeho rozlíšenie) do zodpovedajúcej konsonancie.
Múzy. prax vždy zohľadňovala rozdielnosť vlastností konsonancie a D. Až do 17. stor. D. sa používal spravidla pod podmienkou jeho úplného podriadenia sa súzvuku – správnej prípravy a rozuzlenia (to platí najmä pre tzv. polyfóniu „prísneho písma“ 15. – 16. storočia). V 17-19 storočí. pravidlom bolo len povolenie D. Od konca 19. stor. a najmä v 20. storočí. D. sa čoraz viac používa nezávisle — bez prípravy a bez povolenia („emancipácia“ D.). Zákaz zdvojovania oktávy v dodekafónii možno chápať ako zákaz zdvojovania disonantných zvukov v podmienkach nepretržitej disonancie.
Проблема Д. bol vždy jedným z ústredných miest múz. teórie. Teoretici raného stredoveku si požičali staroveké predstavy o D. (zahŕňali nielen sekundy a sedmičky, ale aj tercie a sexty). Do skupiny D sa zapísal aj Franco z Kolína (13. storočie). veľké a malé šestiny („nedokonalé D.“). V hudbe. teórie neskorého stredoveku (12-13 storočia) tercie a sexty sa prestali považovať za D. и перешли в разряд консонансов ("несовершенных"). V doktríne kontrapunktu „prísne písanie“ 15-16 storočia. D. sa považuje za prechod od jednej konsonancie k druhej, navyše polygonálnej. konsonancie sa považujú za kombinácie vertikálnych intervalov (punctus contra punctum); kvart vo vzťahu k nižšiemu hlasu sa považuje za D. Na ťažkej strane D. sa interpretuje ako pripravené zadržanie, na pľúcach – ako prechodné alebo pomocné. zvuk (ako aj cambiata). Od konca 16. teória potvrdzuje nové chápanie D. aké zvláštne vyjadriť. prostriedky (a nielen prostriedky na zatienenie „sladkosti“ súzvuku). AT. Galilea („Il primo libro della prattica del contrapunto“, 1588-1591) umožňuje nepripravený úvod D. V ére akordických harmónií. myslenie (17-19 storočia), nový koncept D. Rozlišujte D. akordické (diatonické, nediatonické) a odvodené od spojenia neakordických hlások s akordickými hláskami. Podľa funk. teória harmónie (M. Gauptman, G. Helmholtz, X. Риман), Д. dochádza k „porušovaniu súladu“ (Riemann). Každá zvuková kombinácia sa posudzuje z hľadiska jednej z dvoch prirodzených „súzvukov“ – durovej alebo molovej, ktorá je k nej symetrická; v tonalite – z pohľadu troch základov. triády – T, D a S. Napríklad akord d1-f1-a1-c2 v C-dur pozostáva z troch tónov patriacich do subdominantnej triády (f1-a1-c2) a jedného pridaného tónu d1. Всякий не входящий в состав данного осн. triádový tón je D. Z tohto hľadiska možno disonantné zvuky nájsť aj v akusticky konsonantných konsonanciách („imaginárne konsonancie“ podľa Riemanna napr.: d1-f1-a1 v C-dur). V každom dvojzvuku nie je disonantný celý interval, ale iba tón, ktorý nie je zahrnutý v niektorom zo základov. triády (napríklad v siedmom d1-c2 v S C-dur disonuje d1 a v D – c2; piate e1 – h1 bude v C-dur imaginárna zhoda, pretože h1 alebo e1 sa ukáže ako D. – v T alebo D v C-dur). Mnoho teoretikov 20. storočia uznalo úplnú nezávislosť D. B. L. Yavorsky pripustil existenciu disonantného tonika, D. как устоя лада (по Яворскому, обычай завершать произведение). A. Schoenberg poprel kvalitatívny rozdiel medzi D. a súzvuk a zavolal D. vzdialené súzvuky; z toho odvodil možnosť použiť netertzovské akordy ako samostatné. Bezplatné použitie akéhokoľvek D. možno v P. Hindemith, hoci stanovuje množstvo podmienok; Rozdiel medzi konsonanciou a D. je podľa Hindemitha aj kvantitatívny, konsonancie sa postupne menia na D. Relativita D. a súzvuk, výrazne premyslený v moderne. hudba, sovietski muzikológovia B. AT. Asafiev, Yu.
Referencie: Čajkovskij PI, Sprievodca praktickým štúdiom harmónie, M., 1872; reedícia Úplná zb. soch., Literárna tvorba a korešpondencia, roč. III-A, M., 1957; Laroche GA, O správnosti v hudbe, „Hudobný list“, 1873/1874, č. 23-24; Yavorsky BL, Štruktúra hudobnej reči, časti I-III, M., 1908; Taneev SI, Mobilný kontrapunkt prísneho písania, Lipsko, (1909), M., 1959; Garbuzov HA, O konsonantných a disonantných intervaloch, „Hudobná výchova“, 1930, č. 4-5; Protopopov SV, Prvky stavby hudobnej reči, diely I-II, M., 1930-31; Asafiev BV, Hudobná forma ako proces, zv. I-II, M., 1930-47, L., 1971 (obe knihy spolu); Chevalier L., História učenia o harmónii, prel. z francúzštiny, vyd. as dodatočným MV Ivanovom-Boretským. Moskva, 1931. Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., Eseje o dejinách teoretickej hudobnej vedy, zv. 1-2, M., 1934-39; Kleshchov SV, K problematike rozlišovania disonantných a konsonantných konsonancií, „Zborník fyziologických laboratórií akademika IP Pavlova“, zv. 10, M.-L., 1941; Tyulin Yu. N., Moderná harmónia a jej historický pôvod, „Problémy modernej hudby“, L., 1963; Medushevsky V., Súzvuk a disonancia ako prvky systému hudobných znakov, v knihe: IV All-Union Acoustic Conference, M., 1968.
Yu. H. Kholopov
