Melodeklamácia |

z gréckeho melos – pieseň, melódia a lat. deklamácia – deklamácia

Kombinácia expresívnej výslovnosti textu (ch. arr. poetická) a hudby, ako aj diel na takejto kombinácii založený. M. našiel uplatnenie už v antich. dráme, ako aj v „školskej dráme“ stredoveku. Európe. V 18. storočí sa objavili scény. proizv., úplne na základe M. a tzv. melodrámy. Neskôr bol M. často využívaný v operných dielach (scéna vo väzení z Fidelia, scéna vo Wolfovej rokline z Free Shooter), ako aj v činohre. hry (hudba L. Beethovena ku Goetheho Egmontovi). Z kon. 18. storočie Pod vplyvom melodrámy sa žáner samostatnej hudobnej kompozície koncertného plánu (v nemčine Melodram, na rozdiel od scénickej hudobnej kompozície nazývanej Melodráma) spravidla vyvinul na čítanie (recitáciu) sprevádzanú klavírista, menej často sprevádzaný orchestrom. Pre takého M. sa zvyčajne vyberali baladické texty. Najstaršie príklady takéhoto M. patria IR Zumshtegovi („Oslava jari“, pre čitateľa s orkom, 1777, „Tamira“, 1788). Neskôr M. vytvorili F. Schubert („Rozlúčka so Zemou“, 1825), R. Schumann (2 balady, op. 122, 1852), F. Liszt („Lenora“, 1858, „Smutný mních“ , 1860, „Slepý spevák“, 1875), R. Strauss („Enoch Arden“, op. 38, 1897), M. Schillings („Pieseň čarodejníc“, op. 15, 1904) a ďalší.

V Rusku je hudba ako koncertný a varietný žáner populárna od 70. rokov. 19. storočie; medzi autorov ruštiny. M. – GA Lišin, EB Vilbuševič. Neskôr AS Arensky (básne v próze IS Turgeneva, 1903) a AA Spondiarov (Soniin monológ z hry AP Čechova Strýko Váňa, 1910) napísali sériu hudobných nástrojov pre čitateľa s orchestrom. V čase sov bol M. použitý v kolektívnom oratóriu Októbrová cesta (1927), v rozprávke pre čitateľa a symfónii. orchester „Peter a vlk“ od Prokofieva (1936).

V 19. storočí vznikol zvláštny druh hudobného nástroja, v ktorom sa pomocou notových zápisov presne fixuje rytmus prednesu (Weberova Preciosa, 1821; Milhaudova hudba pre Oresteiu, 1916). Ďalším vývojom tohto druhu M., ktorý ho priblížil recitatívu, bol tzv. príbuzná melodráma (nem. gebundene Melodram), v ktorej sa pomocou špeciálnych znakov (namiesto , namiesto atď.) upevňuje nielen rytmus, ale aj výška zvukov hlasu („Kráľove deti“. Humperdinck, 1. vydanie, 1897). So Schoenbergom má „spojená melodráma“ podobu tzv. slovný spev, to. Sprechgesang („Lunar Pierrot“, 1912). Neskôr sa objavila stredná odroda M., v ktorej je presne naznačený rytmus a približne výška zvukov („Óda na Napoleona“ od Schoenberga, 1942). Dif. typov M. v 20. storočí. používal aj Vl. Vogel, P. Boulez, L. Nono a ďalší).

Referencie: Volkov-Davydov SD, Stručný sprievodca melodeklamáciou (prvá skúsenosť), M., 1903; Glumov AN, O hudobnosti intonácie reči, in: Otázky hudobnej vedy, roč. 2, M., 1956.