Chromatizmus |

grécky xromatismos – sfarbenie, od xroma – farba pleti, farba, farba; xromatikon – chromatický, s významom genos – rod

Poltónový systém (chromatizmus je podľa A. Weberna „pohyb v poltónoch“). Chromatizmy zahŕňajú dva druhy intervalových systémov – starogrécky „chroma“ a európsky chromatizmus.

1) „Chrome“ – jeden z troch hlavných. „druhy“ tetrachordu (alebo „druhy melódií“) spolu s „diatónom“ a „enarmóniou“ (pozri grécku hudbu). Spolu s enharmóniou (a na rozdiel od diatónu) chrómu sa vyznačuje tým, že súčet dvoch menších intervalov je menší ako hodnota tretieho. Takýto „zhluk“ úzkych intervalov sa nazýva. pykn (grécky pyknon, písmená – preplnené, často). Na rozdiel od enharmónií sú najmenšie chromatické intervaly poltóny, napr.: e1 – des1 – c1 – h. Z pohľadu modernej hudby grécke teórie. sfarbenie v podstate zodpovedá mierkam so SW. druhý (v oktávových pražcoch – s dvomi prírastkovými sekundami, ako v árii kráľovnej Šemakhanu z druhého dejstva opery Zlatý kohút od Rimského-Korsakova) a má bližšie k diatonickej ako chromatickej. Grécki teoretici rozlišovali v „narodeniach“ aj „farby“ (xroai), intervalové varianty tetrachordov daného rodu. Podľa Aristoxena má chróm tri „farby“ (typy): tón (v centoch: 300 + 100 + 100), jeden a pol (350 + 75 + 75) a jemný (366 + 67 + 67).

Melodické chromatické. rod bol vnímaný ako pestrý (zrejme, odtiaľ názov). Zároveň bola charakterizovaná ako rafinovaná, „rozmaznaná“. S nástupom kresťanskej éry, chromatické. melódie boli odsúdené ako nevyhovujúce etické. požiadavky (Klement Alexandrijský). V Nar. hudba východu frčí s uv. sekundové (hemiolické) si zachovali svoju hodnotu aj v 20. storočí. (Said Mohammed Awad Khawas, 1970). V novom európskom melodickom X. má iný pôvod a podľa toho aj inú povahu.

2) Nová koncepcia X. predpokladá prítomnosť diatonizmu ako základu, ktorý X. „farbí“ (pojmy chroma, color in Marchetto of Padua; pozri Gerbert M., t. 3, 1963, s. 74B) . X. sa interpretuje ako vrstva vysokohorskej štruktúry, vyrastajúcej z koreňa diatonického (princíp alterácie; porovnaj s myšlienkou štruktúrnych úrovní G. Schenkera). Na rozdiel od gréčtiny sa nový pojem X. spája s predstavou 6 zvukov (melodických krokov) v tetrachorde (Gréci ich mali vždy štyri; Aristoxenova predstava o rovnomerne temperovanom poltónovom tetrachorde štruktúra zostala teoretickou abstrakciou) a 12 zvukov v každej oktáve. Hudba „nordického“ diatonizmu sa odráža v interpretácii X. ako „kompresie“ diatoniky. prvkov, „zapustenia“ do koreňového diatonického. rad druhej (diatonickej v sebe) vrstvy ako X. Odtiaľ pochádza princíp chromatickej systematiky. javy, usporiadané v poradí podľa ich rastúcej hustoty, od najvzácnejšej farebnosti po extrémne husté (hemitonika A. Weberna). X. sa člení na melodické. a akord (napr. akordy môžu byť čisto diatonické a melódia môže byť chromatická, ako v Chopinovej etude a-moll op. 10 č. 2), dostredivá (smerovaná k zvukom tóniky. ., na začiatku 1. variácie 2. časti 32. sonáty L. Beethovena pre klavír.). Systematika hlavných javov X.:

Modulácia X. vzniká ako výsledok zhrnutia dvoch diatonických, rozpojených ich priradením k rôznym častiam skladby (L. Beethoven, finále 9. klavírnej sonáty, hlavná téma a prechod; N. Ya. Myaskovsky, „Yellowed Pages“ pre klavír, č. 7, tiež zmiešané s inými druhmi X.); chromatické zvuky sú v rôznych systémoch a môžu byť ďaleko od seba. Subsystém X. (v odchýlkach; pozri Subsystém) predstavuje zvuky chromatiky. vzťahy v rámci toho istého systému (JS Bach, téma h-moll fúgy z 1. zväzku Dobre temperovaného klavíra), čím sa zahusťuje X.

Lead-tone X. pochádza zo zavedenia úvodných tónov do akéhokoľvek zvuku alebo akordu, bez momentu zmeny ako prechodu na uv. Prijmem (harmonická mol; Chopin, mazurka C-dur 67, č. 3, PI Čajkovskij, 1. časť 6. symfónie, začiatok vedľajšej témy; tzv. „Prokofievova dominanta“). Zmena X. je spojená s charakteristikou. Momentom je modifikácia diatoniky. element (zvuk, akord) pomocou chromatického kroku. poltón – uv. Prijmem, či už výslovne prezentované (L. Beethoven, 5. symfónia, 4. časť, takty 56-57) alebo implicitne (AN Skrjabin, Báseň pre klavír op. 32 č. 2, 1.-2. takty).

Zmiešané X. spočíva v postupnom alebo súčasnom miešaní modálnych prvkov, z ktorých každý patrí iným diatonickým znakom (AP Borodin, 2. symfónia, 1. časť, 2. takt; F. Liszt, symfónia „Faust“, 1. časť, 1. takty -2; SS Prokofiev, sonáta č. 6 pre klavír, 1. časť, takt 1; DD Šostakovič, 7. symfónia, 1. časť, čísla 35-36; NA Rimskij-Korsakov, „Zlatý kohút“, orchestrálny úvod k II. dejstvu; symetrický pražce sa môžu priblížiť prirodzenému X.). Natural X. („organická farebnosť“ podľa A. Pusseru) nemá diatoniku. základné základy (O. Messiaen, „20 pohľadov…“ pre klavír, č. 3; EV Denisov, klavírne trio, 1. časť; A. Webern, Bagatelli pre klavír, op. 9).

Teória X. po grécky. mysliteľov bolo vysvetlením chromatických intervalov. triediť podľa počtu matematických. vzťahy medzi zvukmi tetrachordu (Aristoxenus, Ptolemaios). Expresné. charakter („étos“) chroma ako akýsi jemný, rafinovaný, opísali Aristoxen, Ptolemaios, Philodem, Pachymer. Zovšeobecnenie staroveku. X. teória a východisko pre stredovek. teoretikov bola prezentácia informácií o X., patriacej Boethiovi (začiatok 6. storočia n. l.). Javy nového (uvádzacieho tónu, transpozičného) X., ktorý vznikol cca. 13. storočia sa spočiatku zdali také nezvyčajné, že boli označené ako „nesprávna“ hudba (musica ficta), „fiktívna“, „falošná“ hudba (musica falsa). Keď zhrnieme nové chromatické zvuky (z plochých a ostrých strán), Prosdocimus de Beldemandis prišiel s myšlienkou 17-stupňovej tónovej stupnice:

„Umelý“ úvodný poltón mollovej stupnice zostal stabilným dedičstvom „ficta music“.

Na ceste k diferenciácii anharmónie. tónové hodnoty v kon. 16. storočia z teórie X. rozvetvenej mikrochromatiky. Od 17. storočia sa teória X. rozvíja v súlade s učením o harmónii (aj generálbas). Modulácia a subsystém X. sú spracované primárne. ako transpozičný prenos centra vzťahov. bunky ladotonality na podriadené a periférne.

Referencie: 1) Anonym, Úvod do harmónie, Filologická revue, 1894, roč. 7, kniha. 1-2; Petr VI., O skladbách, štruktúrach a spôsoboch starogréckej hudby, Kyjev, 1901; El Said Mohamed Awad Khawas, Moderná arabská ľudová pieseň, M., 1970; Paul O., Boetius und die griechische Harmonik, Lpz., 1872; Westphal R., Aristoxenus von Tarent. Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1883; Jan K. von (komp.), Musici scriptores graeci, Lpz., 1895; D'ring I. (ed.), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Göteborg, 1930.

2) Javorskij BL, Štruktúra hudobnej reči, časti 1-3, M., 1908; Glinsky M., Chromatické znaky v hudbe budúcnosti, „RMG“, 1915, č. 49; Catuar G., Teoretický kurz harmónie, diely 1-2, M., 1924-25; Kotlyarevskij I., Diatonika a chromatika ako kategória hudobnej myslenia, Kipv, 1971; Kholopova V., O jednom princípe chromatizmu v hudbe 2. storočia, in: Problémy hudobnej vedy, roč. 1973, M., 14; Katz Yu., K princípom klasifikácie diatonickej a chromatickej, in: Otázky teórie a estetiky hudby, roč. 1975, L., 3; Marcheti de Padua Lucidarium in arte musicae planae, in Gerbert M., Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, t. 1784, St. Blasien, 1963, reprografischer Nachdruck Hildesheim, 1; Riemann H., Das chromatische Tonsystem, vo svojej knihe: Präludien und Studien, Bd 1895, Lpz., 1898; jeho, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1902; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1906, Stuttg.-B., 1911; Schönberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1949; W., 14; Picker R. von, Beiträge zur Chromatik des 16. bis 1914. Jahrhunderts, „Studien zur Musikwissenschaft“, 2, H. 1920; Kurth E., Romantische Harmonik, Bern – Lpz., 1923, B., 1975 (ruský preklad – Kurt E., Romantická harmónia a jej kríza vo Wagnerovom Tristanovi, M., 1946); Lowinsky EE, Tajné chromatické umenie v holandskom motete, NY, 1950; Besseler H., Bourdon und Fauxbourdon, Lpz., 1950; Brockt J., Diatonik-Chromatik-Pantonalität, „OMz“, 5, Jahrg. 10, H. 11/1953; Reaney G., Harmónia 7. storočia, Musica Disciplina, 15, v. 1953; Hoppin RH, Čiastočné podpisy a musica ficta v niektorých prameňoch zo začiatku 6. storočia, JAMS, 3, v. 1600, č. 1962; Dahlhaus C., D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 15, „Mf“, 4, Jahrg. 1962, č. 6; Mitchell WL, The study of chromaticism, “Journal of music theory”, 1, v. 1963, č. 24; Bullivant R., The nature of chromaticism, Music Review, 2, v. 1966, č. 1978; Firca Ch., Bazele modal ale cromatismului diatonic, Buc, 28; Vieru A., Diatonie si cromatism, “Muzica”, 1, v. XNUMX, no XNUMX.

Yu. H. Kholopov