Virtuóz |

VIRTUÓZA (taliansky virtuóz, z lat. virtus – sila, odvaha, talent) – výkonný hudobník (ako každý umelec, umelec, majster vôbec), ovládajúci techniku ​​svojej profesie. V presnejšom zmysle slova: umelec, ktorý statočne (teda smelo, odvážne) prekonáva techniku. ťažkosti. Moderný význam pojmu „B“. získal až v 18. storočí. V 17. storočí v Taliansku bol V. označovaný za vynikajúceho umelca alebo vedca; na konci toho istého storočia profesionálny hudobník, na rozdiel od amatéra; neskôr výkonný hudobník, na rozdiel od skladateľa. Spravidla však v 17. a 18. storočí, čiastočne aj v 19. storočí. Najväčšími skladateľmi boli zároveň veľkí skladatelia (JS Bach, GF Handel, D. Scarlatti, WA ​​Mozart, L. Beethoven, F. Liszt a ďalší).

Nárok účinkujúceho-V. neodmysliteľne späté s umeleckou inšpiráciou, ktorá uchvacuje publikum a prispieva k pôsobivej interpretácii diel. V tomto sa výrazne líši od tzv. virtuozita, s krom umenia. hodnota hudby a výkonu ustupuje do úzadia a dokonca obetovaná technická. herná zručnosť. Virtuozita sa vyvíjala súbežne s virtuozitou. V 17-18 storočí. našla živý výraz v taliančine. opera (kastrati). V 19. storočí v súvislosti s rozvojom romantizmu. vystúpi art-va, virtuóz. remeselná zručnosť dosiahla svoj vrchol; znamená zároveň. miesto v hudobnej virtuozite obsadila aj jeho život, čo vyústilo do salónno-virtuózneho smeru. V tom čase sa to prejavilo najmä v regióne FP. výkon. Spustiteľné produkty často bez slávnosti pozmenené, skreslené, vybavené veľkolepými pasážami, ktoré klaviristovi umožnili predviesť plynulosť jeho prstov, hromové tremolá, bravúrne oktávy atď. Existoval dokonca aj zvláštny druh múz. literatúra – hry salónno-virtuózneho charakteru, v umení málo hodnotné. rešpekt, určený len na demonštráciu hernej techniky interpreta, ktorý komponuje tieto skladby („Morská bitka“, „Bitka o Jemappe“, „Devastácia Moskvy“ od Steibelta, „Bláznivý“ Kalkbrenner, „Prebudenie leva“ od An. Kontsky, „Butterflies“ a transkripcie od Rosenthala atď.).

Skazený vplyv virtuozity na vkus spoločnosti bol prirodzený. rozhorčenie a ostré protesty serióznych hudobníkov (ETA Hoffmann, R. Schumann, G. Berlioz, F. Liszt, R. Wagner, VF Odoevskij, AN Serov), vyvolali nedôverčivý postoj k virtuozite ako takej: používali slovo V. ironicky. plán, interpretujúc ho ako výčitku. Vo vzťahu k veľkým umelcom zvyčajne používali výraz „V“. len v spojení s epitetom „pravda“.

Klasické ukážky pravej virtuozity – hra N. Paganiniho, F. Liszta (v čase zrelosti); mnohí vynikajúci umelci neskoršej doby by mali byť tiež uznaní za skutočných V..

Referencie: Hoffmann ETA, Dve triá pre klavír, husle a violončelo op. 70, od L. van Beethovena. Recenzia, «Allgemeine Musikalische Zeitung», 1812/1813, то же, v кн.: Е.Т.A. Hoffmannove hudobné spisy, Tl 3, Regensburg, 1921; Wagner R., Virtuóz a umelec, Zhromaždené spisy, sv. 7, Lpz., 1914, str. 63-76; Weissmann A., Virtuóz, B., 1918; Вlaukopf К., veľkí virtuózi, W., 1954,2 1957; Pincherle M., Le monde des virtuoses, P., 1961.

GM Kogan