Senezino (Senezino) |

Senesino

Na čele opery v 1650. storočí stáli primadona („primadona“) a kastrát („primo uomo“). Historicky sa stopy používania kastrátov ako spevákov datujú do posledných dvoch desaťročí XNUMX. storočia a svoj vstup do opery začali okolo XNUMX. Monteverdi a Cavalli však vo svojich prvých operných dielach stále využívali služby štyroch prirodzených speváckych hlasov. Ale skutočný rozkvet umenia kastrátov dosiahol v neapolskej opere.

Kastrácia mladých mužov, aby sa z nich stali speváci, existovala snáď odjakživa. Ale až so zrodom polyfónie a opery v 1588. a XNUMX. storočí sa kastráti stali potrebnými aj v Európe. Bezprostredným dôvodom bol XNUMX pápežský zákaz spievania žien v cirkevných zboroch, ako aj vystupovania na divadelných scénach v pápežských štátoch. Na prednesenie ženských altových a sopránových partov boli zvyknutí chlapci.

Ale vo veku, keď sa hlas rozpadá a v tom čase sa už stávajú skúsenými spevákmi, zafarbenie hlasu stráca na jasnosti a čistote. Aby sa tomu zabránilo, v Taliansku, ako aj v Španielsku, boli chlapci kastrovaní. Operácia zastavila vývoj hrtana a zachovala pre život skutočný hlas – alt alebo soprán. Medzitým sa hrudný kôš ďalej rozvíjal a dokonca viac ako u bežných mladých ľudí mali kastráti oveľa väčší objem vydychovaného vzduchu ako aj ženy so sopránovým hlasom. Sila a čistota ich hlasov sa nedá porovnať s tými súčasnými, aj keď ide o vysoké hlasy.

Operáciu robili chlapcom zvyčajne vo veku osem až trinásť rokov. Keďže takéto operácie boli zakázané, robili sa vždy pod zámienkou nejakej choroby alebo úrazu. Dieťa namočili do kúpeľa s teplým mliekom a dostali dávku ópia na zmiernenie bolesti. Mužské pohlavné orgány neboli odstránené, ako sa to robilo na východe, ale semenníky boli prerezané a vyprázdnené. Mladí ľudia sa stali neplodnými, no pri kvalitnej operácii neboli impotentní.

V literatúre a hlavne v bifľošskej opere, ktorá vynikala mohutnosťou a hlavičkou, sa kastrátom posmievali do sýtosti. Tieto útoky sa však netýkali ich speváckeho umenia, ale predovšetkým ich vonkajšieho vystupovania, zženštilosti a čoraz neznesiteľnejšej chrapúnivosti. Spev kastrátov, ktorý dokonale spájal timbre chlapčenského hlasu a silu pľúc dospelého muža, bol stále oceňovaný ako vrchol všetkých speváckych úspechov. Po hlavných účinkujúcich v značnej vzdialenosti od nich nasledovali umelci druhého radu: jeden alebo viac tenorov a ženské hlasy. Primadona a kastrát sa postarali o to, aby títo speváci nedostali príliš veľké a najmä príliš vďačné úlohy. Mužské basy sa z vážnej opery postupne vytrácali už v benátskych časoch.

Množstvo talianskych operných spevákov-kastrátov dosiahlo vysokú dokonalosť vo vokálnom a interpretačnom umení. Medzi veľkých „Muziko“ a „Wonder“, ako kastrátov nazývali v Taliansku, patria Caffarelli, Carestini, Guadagni, Pacciarotti, Rogini, Velluti, Cresentini. Medzi prvými je potrebné poznamenať Senesino.

Odhadovaný dátum narodenia Senesina (vlastným menom Fratesco Bernard) je rok 1680. Je však vysoko pravdepodobné, že je v skutočnosti mladší. Takýto záver možno vyvodiť z toho, že jeho meno je uvedené v zoznamoch interpretov až od roku 1714. Potom v Benátkach spieval v „Semiramide“ od Pollarola st. V Bologni začal študovať spev Senesina.

V roku 1715 píše impresário Zambekkari o spôsobe spevákovho výkonu:

„Senesino sa stále správa čudne, stojí nehybne ako socha a ak občas urobí nejaké gesto, tak je to presný opak toho, čo sa očakáva. Jeho recitatívy sú také strašné, ako boli nádherné Nicoliniho, a čo sa týka árií, dobre ich predvádza, ak sa náhodou ocitne v hlase. Včera večer však v najlepšej árii išiel o dva priečky dopredu.

Casati je absolútne neznesiteľný a kvôli svojmu nudnému patetickému spevu a kvôli svojej prehnanej hrdosti sa dal dokopy so Senesinom a oni nemajú pred nikým rešpekt. Preto ich nikto nemôže vidieť a takmer všetci Neapolčania ich považujú (ak sa na ne vôbec myslí) za dvojicu samoľúbych eunuchov. Nikdy so mnou nespievali, na rozdiel od väčšiny operných kastrátov, ktorí vystupovali v Neapole; len týchto dvoch som nikdy nepozval. A teraz sa môžem utešovať tým, že sa k nim všetci správajú zle.

V roku 1719 spieva Senesino v dvornom divadle v Drážďanoch. O rok neskôr sem prišiel slávny skladateľ Händel, aby naverboval interpretov pre Kráľovskú hudobnú akadémiu, ktorú vytvoril v Londýne. Spolu so Senesinom sa Berenstadt a Margherita Durastanti vydali na pobrežie „hmlistého Albionu“.

Senesino zostal dlho v Anglicku. S veľkým úspechom spieval na akadémii, spieval hlavné úlohy vo všetkých operách Bononciniho, Ariosti a predovšetkým Händela. Aj keď férovo treba povedať, že vzťah medzi spevákom a skladateľom nebol najlepší. Senesino sa stal prvým interpretom hlavných častí v niekoľkých Händelových operách: Otto a Flavius ​​​​(1723), Julius Caesar (1724), Rodelinda (1725), Scipio (1726), Admetus (1727)), „Cyrus“ a „Ptolemaios“ (1728).

5. mája 1726 sa konala premiéra Händelovej opery Alexander, ktorá mala veľký úspech. Senesino, ktorý stvárnil titulnú rolu, bol na vrchole slávy. O úspech sa s ním podelili dve primadony – Cuzzoni a Bordoni. Žiaľ, Briti vytvorili dva tábory nezmieriteľných obdivovateľov primadon. Senesino bol unavený zo sporov spevákov a keď povedal, že je chorý, odišiel do svojej vlasti - do Talianska. Už po rozpade akadémie, v roku 1729, prišiel do Senesina sám Händel, aby ho požiadal o návrat.

Takže napriek všetkým nezhodám začal Senesino od roku 1730 vystupovať v malom súbore organizovanom Händelom. Spieval v dvoch skladateľových nových dielach Aetius (1732) a Orlando (1733). Rozpory sa však ukázali ako príliš hlboké a v roku 1733 nastal definitívny zlom.

Ako ukázali nasledujúce udalosti, táto hádka mala ďalekosiahle následky. Stala sa jedným z hlavných dôvodov, prečo oproti Händelovmu súboru vznikla „Opera šľachty“ na čele s N. Porporom. Spolu so Senesinom tu spievalo aj ďalšie vynikajúce „muziko“ – Farinelli. Oproti očakávaniam spolu vychádzali dobre. Možno dôvodom je, že Farinelli je sopranistka, zatiaľ čo Senesino má kontraalt. Alebo možno Senesino jednoducho úprimne obdivoval zručnosť mladšieho kolegu. V prospech druhého je príbeh, ktorý sa stal v roku 1734 na premiére opery A. Hasseho „Artaxerxes“ v Royal Theatre v Londýne.

V tejto opere Senesino prvýkrát spieval s Farinellim: hral rolu nahnevaného tyrana a Farinelliho – nešťastného hrdinu spútaného reťazou. Hneď prvou áriou sa však tak dotkol zatvrdnutého srdca rozzúreného tyrana, že Senesino zabudol na svoju úlohu, pribehol k Farinellimu a objal ho.

Tu je názor skladateľa I.-I. Quantz, ktorý speváka počul v Anglicku:

„Mal silný, jasný a príjemný kontraalt s vynikajúcou intonáciou a vynikajúcimi trilkmi. Jeho spôsob spevu bol majstrovský, jeho výraznosť nemala obdobu. Bez preťaženia adagia ornamentmi spieval hlavné tóny neuveriteľne rafinovane. Jeho allegrá boli plné ohňa, s jasnými a rýchlymi cézúrami, vychádzali z hrude, predvádzal ich s dobrou artikuláciou a príjemnými spôsobmi. Na javisku sa správal dobre, všetky jeho gestá boli prirodzené a noblesné.

Všetky tieto vlastnosti dopĺňala majestátna postava; jeho výzor a správanie sa hodili skôr na partiu hrdinu ako milenca.“

Súperenie medzi dvoma opernými domami sa skončilo pádom oboch v roku 1737. Potom sa Senesino vrátil do Talianska.

Najznámejší kastráti dostávali veľmi vysoké poplatky. Povedzme, že v 30. rokoch v Neapole dostával slávny spevák 600 až 800 španielskych dublónov za sezónu. Suma sa mohla výrazne zvýšiť zrážkami z benefitných plnení. Bolo to 800 dublónov, čiže 3693 dukátov, ktoré tu na sezónu dostal Senesino, ktorý spieval v rokoch 1738/39 v divadle San Carlo.

Miestni poslucháči prekvapivo reagovali na speváčkine výkony bez patričnej úcty. Senesino angažmán nebol obnovený v nasledujúcej sezóne. To prekvapilo takého znalca hudby, akým je de Brosse: „Hlavný part predviedol skvelý Senesino, zaujala ma chuť jeho spevu a hry. S prekvapením som si však všimol, že jeho krajanov to nepotešilo. Sťažujú sa, že spieva v starom štýle. Tu je dôkaz, že hudobný vkus sa tu mení každých desať rokov.“

Z Neapola sa spevák vracia do rodného Toskánska. Jeho posledné vystúpenia sa zjavne odohrali v dvoch operách od Orlandiniho – „Arsaces“ a „Ariadne“.

Senesino zomrel v roku 1750.