Dvojdielny formulár |
Dvojdielna forma – hudba. forma charakterizovaná spojením dvoch častí do jedného celku (schéma AB). Delí sa na jednoduché a zložité. V jednoduchom D. f. obe časti nepresahujú obdobie. Z toho 1. časť (obdobie) vykonáva expozíciu. funkcia – stanovuje východiskovú tému. materiál. 2. časť môže vykonať dekomp. funkcie, v súvislosti s ktorými existujú dve odrody jednoduchých D. f. – nerepresia a repríza. Nereprízový jednoduchý D. f. môžu byť dvojité tmavé aj jednoduché tmavé. V prvom prípade je funkciou 2. časti aj prezentácia témy. Tento pomer je najbežnejší vo forme typu „singal – chorus“. Refrén nemusí kontrastovať s melódiou, ale robí to logickým. pokračovanie (Hymna Sovietskeho zväzu). V iných prípadoch je refrén v kontraste s refrénom (pieseň „May Moscow“ od Dan. a Dm. Pokrass). Kontrast (ako aj podobnosť) oboch tém však môže vzniknúť aj mimo pomeru „singál – refrén“ (romance „Smrek a palma“ od NA Rimského-Korsakova). V jednej tme D. f. funkciou 2. časti je rozvíjanie tematiky. materiál 1. časti (téma variácií 2. časti Beethovenovej sonáty pre klavír č. 23 Appassionata, mnohé Schubertove valčíky). V repríze jednoduché D. t. vývoj počiatočnej témy. materiál v rámci 2. časti končí jeho čiastočnou reprízou – reprodukciou jednej vety 1. periódy (schéma aa1ba2). Pri rovnakej dĺžke všetkých komponentov takejto formy sa objavuje jej najjasnejší vzor, takmer vždy tzv. „štvorcová“ štruktúra (4 + 4 + 4 + 4 alebo 8 + 8 cyklov). Zoznámte sa a rozlíšte. porušenie tejto prísnej periodicity najmä v 2. časti. Časti možností rozšírenia v D. f. sú obmedzené, keďže pri zdvojení strednej a reprízy sa objaví jednoduchá trojdielna forma (viď. Trojdielna forma). Každá z dvoch častí D. t. možno opakovať (schémy ||: A :||: B :|| alebo A ||: B :||). Opakovaním častí je forma prehľadnejšia, pričom sa kladie dôraz na jej rozdelenie na 2 časti. Takéto opakovanie je typické pre motorické žánre – tanec a pochod. V lyrických žánroch sa spravidla nepoužíva, čím je forma plynulejšia a flexibilnejšia. Časti sa môžu pri opakovaní meniť. V týchto prípadoch skladateľ zapíše opakovanie do hudobného textu. (V analýze by sa rôznorodé opakovanie nemalo považovať za objavenie sa novej časti.) V D. f. typu „singál – refrén“ sa celá forma ako celok spravidla viackrát opakuje (bez samostatného opakovania jej častí). V dôsledku toho sa objaví dvojveršia (pozri Spojka). Jednoduché D. f. môže byť reprezentovaný ako celý produkt. (pieseň, romanca, inštr. miniatúra), a jej časť, v oboch prípadoch je tonálne uzavretá.
Vyššie opísané typy jednoduchých D. f. u prof. umenie sa vyvinulo v hudbe homofónno-harmonické. sklad približne v 2. poschodí. 18. storočie Predchádzali im tzv. starý D. f., v ktorom otd. časti suít (allemande, courante), niekedy predohry. Táto forma sa vyznačuje jasným rozdelením na 2 časti, v tanci. žánre majú tendenciu sa opakovať. Jeho 1. časť je obdobím odvíjajúceho sa typu. harmonický vývin v nej smeruje od hlavnej tóniny k jej dominante (a pri vedľajších dielach – k tónine paralely). 2. časť vychádzajúca z dominantnej alebo paralelnej tóniny (alebo z tejto harmónie) vedie k repríze hlavnej tóniny. Funkciu témy v tejto podobe plní to, čo je uvedené na začiatku práce. tematické jadro.
V komplexe Df sa spájajú 2 časti, z ktorých aspoň jedna presahuje obdobie a tvorí jednoduchú dvoj- alebo trojdielnu formu. Úseky komplexu D. f. sú spravidla kontrastné. Najčastejšie sa táto forma používa v operných áriách. V tomto prípade môže byť 1. časť rozšíreným úvodom. recitatív, 2. – aktuálna ária alebo pieseň („Fortune telling of Martha“ z opery „Chovanshchina“ od poslanca Musorgského). V ostatných prípadoch sú obe časti rovnocenné a ich kontrast súvisí s vývojom deja, so zmenou duševného rozpoloženia hrdinu (ária Lízy „Odkiaľ pochádzajú tieto slzy“ z 2. scény opery PI Čajkovského Piková dáma). Nachádza sa tu aj komplex D. f., ktorého 2. časť tvorí rozvinutá coda (duet Dona Giovanniho a Zerliny z opery WA Mozarta Don Giovanni). V inštr. hudobný komplex D. f. sa používa menej často a obe jeho časti zvyčajne málo kontrastujú (nokturno F. Chopina H-dur op. 32 č. 1). Príklad kontrastnej komplexnej dvojdielnej formy v inštr. hudba – autorská úprava pre orchester „Songs of Solveig“ od E. Griega.
Referencie: pozri v čl. Hudobná forma.
VP Bobrovsky
