Chromatický systém |

Chromatický systém – dvanásťkrokový systém, rozšírená tonalita, – systém tonálnej harmónie, ktorý umožňuje v rámci danej tonality akord ľubovoľnej štruktúry na každom z dvanástich krokov chromatickej stupnice.

Špecifické pre X. s. sú kroky, ktoré nie sú zahrnuté ani v diatonickom, ani v dur-mollovom systéme (pozri diatonický, dur-mollový) a nie sú v nich harmóniemi subsystémov (odchýlok); v príklade sú označené čiernymi poznámkami:

Vzorová aplikácia harmónie z X. s:

SS Prokofiev. „Zasnúbenie v kláštore“ („Duenna“), scéna 1. (Akord X. s. n II tu funkčne nahrádza DV podľa princípu tritónovej substitúcie.)

Harmony X. s. majú veľký jas a brilantnosť zvuku. Existujú dva základné typy X. c. – so zachovaním monomódového základu (chromatická dur alebo chromatická molová; v dielach SS Prokofieva) a s jej odmietnutím (chromatická tonalita bez určenia modu; P. Hindemith). Používajú sa systémy oboch typov so stredom vo forme konsonera. konsonanciou (pozri príklad vyššie; tiež fúga v C z Hindemithovho Ludus tonalis) a s disonanciou. centrum (hlavná téma „Veľkého posvätného tanca“ z „Svätenie jari“ od IF Stravinského; hlavná téma 2. časti „Lyrickej suity“ od Berga). Odd. prejavy X. s. nachádza už v hudbe 19. storočia. (AP Borodin, záverečná kadencia „Poľových tancov“ z opery „Princ Igor“: HV-I), ale je najtypickejšia pre tonálnu hudbu 20. storočia. (DD Šostakovič, N. Ja. Mjaskovskij, AI Chačaturjan, TN Chrennikov, DB Kabalevskij, RK Shchedrin, A. Ya. Eshpay, RS Ledenev, B Bartok, A. Schoenberg, A. Webern a ďalší).

V hudobnej vede myšlienke X. s. navrhli SI Taneev (1880, 1909) a BL Yavorsky (1908). Termín „chromatická tonalita“ použil Schoenberg (1911). Moderný výklad X. s. dal VM Beljajev (1930). Podrobne teória X. s. vyvinuté v 60-tych rokoch. 20. storočie (M. Skorik, SM Slonimsky, ME Tarakanov atď.).

Referencie: Taneev SI, List PI Čajkovskému zo 6. augusta 1880, v knihe: PI Čajkovskij – SI Taneev, Listy, (M.), 1951; jeho vlastný, Pohyblivý kontrapunkt prísneho písania, Lipsko, 1909, M., 1959; Yavorsky B., Štruktúra hudobnej reči, 1. časť, M., 1908; Catuar GL, Teoretický kurz harmónie, časti 1-2, M., 1924-1925; Belyaev VM, „Boris Godunov“ od Musorgského. Skúsenosti z tematickej a teoretickej analýzy v knihe: Musorgskij, Články a výskum, roč. 1, M., 1930; Ogolevets AS, Úvod do moderného hudobného myslenia, M.-L., 1946; Skorik MM, Prokofiev a Schoenberg, „SM“, 1962, č. 1; jeho vlastný, systém Ladovaya S. Prokofiev, K., 1969; Slonimskij SM, Prokofievove symfónie. Výskumné skúsenosti, M.-L., 1964; Tiftikidi N., Chromatický systém, „Musicology“, zv. 3, Alma-Ata, 1967; Tarakanov ME, Štýl Prokofievových symfónií, M., 1968; Schoenberg A., Harmonielehre, W., 1911; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Bd 1, Mainz, 1937; Kohoutek S., Novodobé skladné smery v hudbe, Praha, 1965 (ruský preklad – Kohoutek Ts., Technika kompozície v hudbe 1976. storočia, M., XNUMX).

Yu. N. Kholopov