Hudobná recitácia |
nie Hudobná deklamácia, франц. la declamation musicale, anglická hudobná deklamácia
1) V širšom zmysle – pomer vo woku. rečnícke a hudobné dielo. Týka sa to reči aj hudby. forma a obsah štruktúrnych prvkov reči a hudby. Wok. hudba má veľký potenciál na presný prenos množného čísla. rečové vlastnosti. Takže vzostupné a zostupné intonácie hlasu môžu zodpovedať vzostupným a zostupným ťahom melódie; rečové akcenty – hudobné akcenty; rozdelenie reči na frázy, vety, poetické. linky a strofy – resp. delenia melódií. Def. význam pre D. m. sú črty nat. verbálny jazyk, jeho rytmy, využitie prózy. alebo poetické. text (ten má viac styčných bodov s hudbou).
Trend k čo najpresnejšej reprodukcii vo woku. hudba básnickej a dokonca prozaickej reči má dlhú históriu; v definičných obdobiach s jednotlivými skladateľmi vystupovala veľmi živo (napr. opery „Kamenný hosť“ od Dargomyžského a „Manželstvo“ od Musorgského). Hudba si však pri reprodukcii intonácií reči neuvedomuje svoje bohaté možnosti múz. zovšeobecnenia v melódii, rozvíjajúce sa v súlade so správnymi múzami. zákonitosti; wok. časť v týchto prípadoch nadobúda viac či menej výrazný charakter recitatívu, ktorý nemá široké dýchanie a skutočnú melodickosť. Nie je náhoda, že napríklad Musorgskij považoval operu Manželstvo výlučne za experiment, uch. práca. Niektoré náhrady môžu slúžiť ako inštr. doprovod, dopĺňa wok. hru a obnovuje emócie. podtext reči, ktorý nie je schopný plne preniesť recitatív wok. zásielku. Podobný pomer wok. party a sprievod sa vyznačujú vyzretými operami R. Wagnera (zrodenými zo slov „nekonečná melódia“ vo vokálnych partoch), piesňami H. Wolfa atď. Druhým extrémom v oblasti deklamácie je voľný rozvoj melódie. vo vokálnej skladbe, ignorujúc osobitosti toku slovného textu, jeho akcentácie, artikulácie a pod. Tento prístup k interpretácii textu v hudbe je charakteristický pre niektoré príklady taliančiny. opery. Historická skúsenosť ukazuje, že najpresvedčivejšie umenie. výsledky sa dosahujú v prípadoch, keď sa skladateľ vyberie „strednou“ cestou – snaží sa dodržať v zásade správnu výslovnosť textu a zároveň vytvárať zaoblenú melódiu, ktorá obsahuje správne múzy. zovšeobecňovanie. V tomto prípade syntetickej hudby poetický obraz môže byť oveľa bohatší ako v prípade jednoduchej reprodukcie intonácií reči, pretože hudba nielen prenáša text poslucháčovi, ale odhaľuje aj pocity a nálady, ktoré ho prirodzene sprevádzajú. , ktoré sú poetické. text sa zobrazuje len nepriamo a obmedzene. stupňa. Podobná rovnosť oboch vyššie spomínaných tendencií je charakteristická pre Nar. žaloba pl. krajín, pre hudbu. klasiky, zahraničnej (opery WA Mozarta, oratóriá J. Haydna, piesne F. Schuberta, R. Schumanna, I. Brahmsa atď.), ako aj ruskej (opery a romance MI Glinku, AS Dargomyžského, MP Musorgskij, AP Borodin, NA Rimskij-Korsakov, PI Čajkovskij a ďalší). Všímajú si veľa. Hudba 20. storočia obsahuje aj príklady D. m., spájajúce jemnú reprodukciu znakov reči a náležitú hudobnú expresivitu. (opery C. Debussyho, L. Janachka, SS Prokofieva, DD Šostakoviča a i.).
2) Miera vernosti reprodukcii poetiky. text, jeho prirodzená vôľa. wok výslovnosti. esej. Odchýlky od správnej výslovnosti textu vo woku. hudba, tzv. recitačné chyby sa najčastejšie spájajú s prízvukmi (metrickými, dynamickými, výškami) na neprízvučných slabikách textu. Vznikajú nielen vtedy, keď skladateľ tvorí hudbu, ale aj pri preklade orig. text wok. prod. do iného jazyka (pozri Equirytmický preklad).
3) To isté ako melodeklamácia.
Referencie: Ogolevets AS, Slovo a hudba vo vokálnych a dramatických žánroch, M., 1960; jeho vlastné, Musorgského vokálna dramaturgia, M., 1966; Asafiev BV, Intonácia reči, L., 1971; Vasina-Grossman VA, Hudba a poetické slovo, časť 1, Rytmus, M., 1972.
