Predpoklad |

ital. anticipazione, francúzsky. a angličtina. očakávanie, germ. Antizipácia, Vorausnahme

Neakordový zvuk (zvyčajne krátky, na posledný ľahký úder), vypožičaný z nasledujúceho akordu (v tomto ohľade je P. akoby zrkadlovým opakom pripravenej retencie, požičanej z predchádzajúceho akordu). Skr. označenie v hudobnom príklade je im. P. možno chápať ako pokročilé rozlíšenie (prechod) jedného z hlások do zodpovedajúceho zvuku budúceho akordu (nehovorí sa teda o „rozlíšení“ P.). P. je zvyčajne jednohlasný, ale môže byť aj viachlasný (dvojhlas, trojhlas), a to aj vo všetkých hlasoch súčasne (akord P.; pri ňom nedochádza k súčasnému zneniu akordických a neakordických zvukov).

Zvláštnou odrodou je skok P.; mnohé cambiata (takzvané „fuchsian cambiata“) sú skôr skokové P.

Predlisky sa nachádzajú v stredoveku. monodie (pozri začiatok sekvencie „Sanctus Spiritus“ v Notkerovom článku), ako aj v starej polyfónii, ale nezrelosť akordu-harmoniky. písmená a náročnosť zápisu nedovoľujú hovoriť o P. ako o úplne sformovanom fenoméne pred renesanciou (pozri G. de Machaux, 14. balada „Je ne cuit pas“ – „Niet nikoho, komu by Cupid tak dal). veľa požehnaní“, takty 1-2; tiež uzatvára kadenciu v 8. balade „De desconfort“). V ére Josquina Despresa sa P. v podstate formoval. Od 16. storočia sa P. používa ako zriedkavá, ale už úplne vykryštalizovaná metóda polyfónie. melodiky (pri Palestrine). Od 17. storočia (najmä od 2. pol.) P. nadobúda novú kvalitu kontrastu nielen ku kontrapunktickému hlasu, ale aj k celému akordu (moderné poňatie P.). V 20. storočí sa P. často používa ako vedľajší tón na skomplikovanie harmónie, vertikály (SS Prokofiev, „Rómeo a Júlia“, „Montagues and Capulets“, uzatvára kadenciu).

Teoreticky P. fenomén špeciálne pokrýva Kr. Bernhard (študent G. Schutza; polovica 17. storočia). V kapitole 23 („Von der Anticipatione Notae“) jeho op. „Tractatus compositionis augmentatus“ P. (pod názvom „predvídanie“) sa považuje za „postavu“, ktorá zdobí melódiu:

V traktáte „Von der Singe-Kunst oder Manier“ Bernhard rozlišuje medzi „precedensom noty“ (Anticipatione della nota; pozri príklad vyššie) a „predslovom slabiky“ (Anticipatione della sillaba; pozri príklad nižšie). ).

JG Walter (začiatok 18. storočia) tiež považuje P. za „postavy“. Tu je ukážka „vzostupu slabík“ z jeho knihy „Praecepta…“ (slovo „Psallam“ sa opakuje v 2. polovici 1. taktu):

S rozvojom novej teórie harmónie (od 18. storočia) sa klavír dostal do skupiny neakordových zvukov.

Referencie: pozri v čl. neakordové zvuky.

Yu. N. Kholopov