Martha Argerich |

Marta Argerichová

O mimoriadnom talente argentínskej klaviristky sa v širokej verejnosti a tlači začalo hovoriť v roku 1965, po jej triumfálnom víťazstve na Chopinovej súťaži vo Varšave. Málokto vedel, že v tom čase už v žiadnom prípade nebola „zeleným nováčikom“, ale naopak, dokázala prejsť rušnou a dosť náročnou cestou stať sa.

Začiatok tejto cesty bol poznačený v roku 1957 víťazstvami na dvoch veľmi významných medzinárodných súťažiach naraz – meno Busoni v Bolzane a Ženeve. Už vtedy 16-ročná klaviristka zaujala šarmom, umeleckou slobodou, jasnou muzikalitou – jedným slovom, všetkým, čo mladý talent „má“ mať. Okrem toho Argerich vo svojej vlasti získala dobré odborné vzdelanie pod vedením najlepších argentínskych učiteľov V. Scaramuzzu a F. Amicarelliho. Po debute v Buenos Aires uvedením Mozartových koncertov (C mol) a Beethovena (C dur) sa dostala do Európy, študovala v Rakúsku a Švajčiarsku u popredných pedagógov a koncertných umelcov – F. Guldu, N. Magalova.

• Klavírna hudba v internetovom obchode Ozon →

Medzitým už prvé vystúpenia klaviristky po súťažiach v Bolzane a Ženeve ukázali, že jej talent sa ešte úplne nevyformoval (a mohlo by to byť v 16 rokoch inak?); jej výklady neboli vždy opodstatnené a hra trpela nerovnomernosťou. Možno preto a tiež preto, že pedagógovia mladej umelkyne sa neponáhľali využiť jej talent, Argerich v tom čase nezískal veľkú popularitu. Vek zázračného dieťaťa sa skončil, no ona pokračovala vo vyučovaní: odišla do Rakúska k Brunovi Seidlhoferovi, do Belgicka k Stefanovi Askinasemu, do Talianska k Arturovi Benedetti Michelangelimu, dokonca k Vladimirovi Horowitzovi do USA. Buď bolo učiteľov priveľa, alebo nenastal čas rozkvetu talentu, ale proces formovania sa vliekol. Očakávania nesplnil ani prvý disk s nahrávkou diel Brahmsa a Chopina. Potom však prišiel rok 1965 – ročník súťaže vo Varšave, kde získala nielen najvyššie ocenenie, ale aj väčšinu doplnkových cien – za najlepší výkon mazuriek, valčíkov atď.

Práve tento rok sa ukázal byť míľnikom v tvorivej biografii klaviristu. Okamžite sa postavila na roveň najznámejším predstaviteľom umeleckej mládeže, začala koncertovať a nahrávať. V roku 1968 sa sovietski poslucháči mohli presvedčiť, že jej sláva sa nezrodila zo senzácie a nebola prehnaná, založená nielen na fenomenálnej technike, ktorá jej umožňuje ľahko vyriešiť akékoľvek interpretačné problémy – či už v hudbe Liszta, Chopina, resp. Prokofiev. Mnohí si pamätali, že Argerich už v roku 1963 prišla do ZSSR, len nie ako sólistka, ale ako partnerka Ruggiera Ricciho a ukázala sa ako vynikajúca hráčka súboru. Teraz sme však mali pred sebou skutočného umelca.

„Martha Argerich je skutočne vynikajúca hudobníčka. Disponuje brilantnou technikou, virtuózkou v najvyššom zmysle slova, zdokonalenými pianistickými zručnosťami, úžasným zmyslom pre formu a architektonikou hudobného diela. Ale čo je najdôležitejšie, klaviristka má vzácny dar vdýchnuť jej živý a priamy cit: jej texty sú vrúcne a pokojné, v pátose nie je cítiť prílišnú exaltovanosť – iba duchovné povznesenie. Ohnivý, romantický začiatok je jednou z najvýraznejších čŕt Argerichovho umenia. Klavirista jednoznačne inklinuje k dielam plným dramatických kontrastov, lyrických impulzov... Zvukové schopnosti mladého klaviristu sú pozoruhodné. Zvuk, jeho zmyselná krása, nie je pre ňu v žiadnom prípade samoúčelná.“ Tak napísal vtedy mladý moskovský kritik Nikolaj Tanaev po vypočutí programu, v ktorom zazneli diela Schumanna, Chopina, Liszta, Ravela a Prokofieva.

Teraz je Martha Argerich právom zaradená medzi pianistickú „elitu“ našich dní. Jej umenie je vážne a hlboké, no zároveň očarujúce a mladé, jej repertoár sa neustále rozširuje. Stále vychádza z diel romantických skladateľov, no spolu s nimi v jeho programoch zaujímajú plnohodnotné miesto Bach a Scarlatti, Beethoven a Čajkovskij, Prokofiev a Bartok. Argerich toho veľa nenahráva, ale každá jej nahrávka je vážnou premyslenou prácou, svedčiacou o neustálom hľadaní umelkyne, jej tvorivom raste. Jej interpretácie sú stále často zarážajúce svojou neočakávanosťou, mnohé v jej umení sa „neusadili“ ani dnes, no takáto nepredvídateľnosť len zvyšuje atraktivitu jej hry. Anglická kritička B. Morrison načrtla súčasnú podobu umelkyne nasledovne: „Niekedy pôsobí Argerichovej výkon často impulzívne, jej legendárna technika sa používa na dosiahnutie nepríjemne nedbalých efektov, ale keď je v najlepšom, niet pochýb o tom, že počúvate umelkyni, ktorej intuícia je taká pozoruhodná ako jej dobre známa plynulosť a ľahkosť.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990