Luigi Marchesi |
Luigi Marchesi
Marchesi je jedným z posledných slávnych kastrátskych spevákov konca XNUMX. a začiatku XNUMX storočia. Stendhal ho vo svojej knihe „Rím, Neapol, Florencia“ nazval „Bernini v hudbe“. „Marchesi mal hlas jemného zafarbenia, virtuóznu koloratúrnu techniku,“ poznamenáva SM Grishchenko. "Jeho spev sa vyznačoval noblesou, jemnou muzikálnosťou."
Luigi Lodovico Marchesi (Marchesini) sa narodil 8. augusta 1754 v Miláne ako syn trubkára. Najprv sa naučil hrať na poľovnícky roh. Neskôr, keď sa presťahoval do Modeny, študoval spev u učiteľa Caironiho a speváka O. Albusziho. V roku 1765 sa Luigi stal takzvaným alievo musico sopranistom (junior soprán kastrát) v milánskom dóme.
Mladý spevák debutoval v roku 1774 v hlavnom meste Talianska v Pergolesiho opere Maid-Mistress so ženským partom. Zrejme veľmi úspešne od nasledujúceho roku vo Florencii opäť stvárnil ženskú rolu v Bianchiho opere Castor a Pollux. Marchesi spievala aj ženské úlohy v operách P. Anfossiho, L. Alessandriho, P.-A. Guglielmi. Pár rokov po jednom z vystúpení práve vo Florencii Kelly napísala: „Naspievala som Bianchiho Sembianza amabile del mio bel sole s tým najvycibrenejším vkusom; v jednej chromatickej pasáži vyletel o oktávu chromatických nôt a posledná nota bola taká výnimočne silná a silná, že sa jej hovorilo Marchesiho bomba.
Kelly má ďalšiu recenziu na výkon talianskeho speváka po zhliadnutí Myslivečkovej olympiády v Neapole: „Jeho expresívnosť, cit a výkon v krásnej árii 'se Cerca, se Dice' boli na nezaplatenie.“
Veľkú slávu získal Marchesi účinkovaním v milánskom divadle La Scala v roku 1779, kde bol nasledujúci rok jeho triumf v Myslivechkovej Armide ocenený striebornou medailou akadémie.
V roku 1782 v Turíne dosiahol Marchesi obrovský úspech v Bianchiho triumfe sveta. Stáva sa dvorným hudobníkom kráľa Sardínie. Spevák má nárok na dobrý ročný plat – 1500 piemontských lír. Okrem toho môže deväť mesiacov v roku cestovať do zahraničia. V roku 1784 sa v tom istom Turíne „musico“ zúčastnila prvého predstavenia opery „Artaxerxes“ od Cimarosa.
„V roku 1785 sa dokonca dostal do Petrohradu,“ píše E. Harriot vo svojej knihe o kastrátoch, „ale vystrašený miestnym podnebím rýchlo odišiel do Viedne, kde strávil nasledujúce tri roky; v roku 1788 veľmi úspešne vystúpil v Londýne. Tento spevák sa preslávil víťazstvami nad ženskými srdciami a vyvolal škandál, keď Maria Cosway, manželka miniaturistu, kvôli nemu opustila manžela a deti a začala ho prenasledovať po celej Európe. Domov sa vrátila až v roku 1795.
Marchesiho príchod do Londýna vyvolal senzáciu. V prvý večer sa jeho vystúpenie nemohlo začať pre hluk a zmätok, ktorý vládol v sále. Slávny anglický milovník hudby Lord Mount Egdcombe píše: „V tom čase bol Marchesi veľmi pekný mladý muž s jemnou postavou a ladnými pohybmi. Jeho hra bola duchovná a výrazová, jeho hlasové schopnosti boli úplne neobmedzené, jeho hlas zasiahol rozsahom, hoci bol trochu hluchý. Svoju úlohu hral dobre, ale pôsobil dojmom, že sa príliš obdivuje; okrem toho bol lepší v bravúrnych epizódach ako v kantabile. V recitatívoch, energických a vášnivých scénach nemal obdobu, a keby sa menej venoval melizmám, ktoré nie sú vždy vhodné, a keby mal čistejší a jednoduchší vkus, jeho výkon by bol bezchybný: v každom prípade je vždy živý, brilantný a jasný. . Pre svoj debut si vybral šarmantnú Sartiho operu Július Sabin, v ktorej sa všetky árie hlavného hrdinu (a nie je ich málo a sú veľmi rôznorodé) vyznačujú najjemnejšou expresivitou. Všetky tieto árie sú mi povedomé, počul som ich v podaní Pacchierottiho na večeri v súkromnom dome a teraz mi chýbal jeho jemný výraz, najmä v poslednej patetickej scéne. Zdalo sa mi, že príliš okázalý štýl Marchesi poškodil ich jednoduchosť. Keď porovnám týchto spevákov, nemohol som obdivovať Marchesiho tak, ako som ho obdivoval predtým, v Mantove alebo v iných operách tu v Londýne. Prijali ho ohlušujúcim potleskom.“
V hlavnom meste Anglicka sa na súkromnom koncerte v dome lorda Buckinghama konala jediná priateľská súťaž dvoch slávnych kastrátskych spevákov, Marchesiho a Pacchierottiho.
Ku koncu speváčkinho turné jeden z anglických novín napísal: „Minulý večer Ich veličenstva a princezné poctili operu svojou prítomnosťou. Marchesi bol predmetom ich pozornosti a hrdina, povzbudený prítomnosťou Dvora, prekonal sám seba. V poslednej dobe sa do značnej miery zotavil zo svojej záľuby v nadmernom zdobení. Na divadelných doskách stále predvádza divy svojej angažovanosti pre vedu, no nie na úkor umenia, bez zbytočných dekorácií. Harmónia zvuku však znamená pre ucho toľko, ako harmónia podívanej pre oko; tam, kde je, môže byť dovedená k dokonalosti, ale ak nie, všetko úsilie bude márne. Bohužiaľ, zdá sa nám, že Marchesi nemá takú harmóniu.“
Až do konca storočia zostáva Marchesi jedným z najpopulárnejších umelcov v Taliansku. A poslucháči boli pripravení svojim virtuózom veľa odpustiť. Je to preto, že v tom čase mohli speváci klásť takmer všetky najsmiešnejšie požiadavky. Marchesi „uspel“ aj na tomto poli. Tu je to, čo E. Harriot píše: „Marchesi trval na tom, že by sa mal objaviť na javisku, schádzať z kopca na koni, vždy v prilbe s viacfarebným chocholom vysokým aspoň yard. Fanfáry či trúbky mali ohlasovať jeho odchod a časť sa mala začať jednou z jeho obľúbených árií – najčastejšie „Mia speranza, io pur vorrei“, ktorú Sarti napísal špeciálne pre neho – bez ohľadu na to, akú rolu hrá a akú situáciu navrhuje. Mnoho spevákov malo také nominálne árie; volali ich „arie di baule“ – „kufrové árie“ – pretože sa s nimi interpreti presúvali z divadla do divadla.
Vernon Lee píše: „Ten frivolnejšia časť spoločnosti sa venovala chatovaniu a tancu a zbožňovala... speváka Marchesiho, ktorého Alfieri vyzval, aby si nasadil prilbu a išiel do boja s Francúzmi, pričom ho nazval jediným Talianom, ktorý sa odvážil odolať „korzickej Galii“ – dobyvateľovi, prinajmenšom a pieseň.“
Je tu narážka na rok 1796, keď Marchesi odmietol hovoriť s Napoleonom v Miláne. To však nezabránilo tomu, aby sa Marchesi neskôr, v roku 1800, po bitke pri Marengu, dostal do popredia medzi tými, ktorí uzurpátora vítali.
Koncom 80. rokov Marchesi debutoval v divadle San Benedetto v Benátkach v Tarkiho opere The Apotheosis of Hercules. Tu, v Benátkach, je permanentná rivalita medzi Marchesi a portugalskou primadonou Donnou Luisou Todi, ktorá spievala v divadle San Samuele. Podrobnosti o tejto rivalite možno nájsť v liste benátskeho Zagurriho z roku 1790 svojmu priateľovi Casanovovi: „Málo hovoria o novom divadle (La Fenice. – cca. Auth.), Hlavnou témou pre občanov všetkých tried je vzťah medzi Todi a Marchesi; reči o tom neutíchajú do konca sveta, pretože takéto príbehy len posilňujú spojenie nečinnosti a bezvýznamnosti.
A tu je ďalší jeho list, napísaný o rok neskôr: „Vytlačili karikatúru v anglickom štýle, na ktorej je Todi zobrazený triumfálne a Marchesi je zobrazený v prachu. Akékoľvek riadky napísané na obranu Marchesi sú skreslené alebo odstránené rozhodnutím Bestemmia (špeciálny súd na boj proti urážke na cti – približne Aut.). Akékoľvek nezmysly, ktoré oslavujú Todi, sú vítané, pretože je pod záštitou Damona a Kaza.
Dospelo to do bodu, že sa začali šíriť klebety o smrti speváka. Bolo to urobené s cieľom uraziť a vystrašiť Marchesiho. A tak jedny anglické noviny z roku 1791 napísali: „Včera boli prijaté informácie o smrti veľkého umelca v Miláne. Traduje sa, že sa stal obeťou žiarlivosti talianskeho aristokrata, ktorého manželku podozrievali z prílišnej náklonnosti k nešťastnému slávikovi... Uvádza sa, že priamou príčinou nešťastia bol jed, zavedený s čisto talianskou zručnosťou a obratnosťou.
Napriek intrigám nepriateľov Marchesi vystupoval v meste kanálov ešte niekoľko rokov. V septembri 1794 Zagurri napísal: „Marchesi by mal túto sezónu spievať vo Fenice, ale divadlo je tak zle postavené, že táto sezóna nebude trvať dlho. Marchesi ich bude stáť 3200 flitrov.“
V roku 1798 v tomto divadle spieval „Muziko“ v Zingarelliho opere s podivným názvom „Caroline a Mexiko“ a stvárnil part tajomného Mexika.
V roku 1801 sa v Terste otvorilo Teatro Nuovo, kde Marchesi spieval v Mayrovej Ginevra Scottish. Spevák ukončil svoju opernú kariéru v sezóne 1805/06 a dovtedy pokračoval v úspešných vystúpeniach v Miláne. Marchesiho posledné verejné vystúpenie sa konalo v roku 1820 v Neapole.
Medzi Marchesiho najlepšie mužské sopránové úlohy patria Armida (Myslivečkova Armida), Ezio (Alessandriho Ezio), Giulio, Rinaldo (Sartiho Giulio Sabino, Armida a Rinaldo), Achilles (Achilles na Skyros) áno Capua).
Spevák zomrel 14. decembra 1829 v Inzagu neďaleko Milána.
