Laure Cinti-Damoreau |

Laure Cinti-Damoreau

Laura Chinti Montalan sa narodila v Paríži v roku 1801. Od 7 rokov začala študovať hudbu na parížskom konzervatóriu u Giulia Marca Bordogniho. Študovala aj u kontrabasistu Veľkej opery a organistu Cheniera. Neskôr (od roku 1816) sa učila u slávnej Angeliky Catalani, ktorá viedla parížske „Talianske divadlo“. V tomto divadle speváčka debutovala v roku 1818, už pod talianskym priezviskom Chinti, v opere Martina y Solera Vzácna vec. Prvý úspech zaznamenal spevák v roku 1819 (Cherubino in Le nozze di Figaro). V roku 1822 Laura vystupuje v Londýne (bez veľkého úspechu). K tvorivému stretnutiu s Rossinim došlo v roku 1825, keď Cinti spievala part grófky Folleville vo svetovej premiére Journey to Reims v Théâtre-Italiane, tej nešťastnej a neúspešnej opere venovanej korunovácii Karola X. v Remeši, mnohé z melódie, z ktorých veľký Talian použil neskôr v The Comte Ory. V roku 1826 sa speváčka stala sólistkou Veľkej opery (debut v Spontiniho Fernand Cortes), kde účinkovala až do roku 1835 (s prestávkou v rokoch 1828-1829, keď umelkyňa spievala v Bruseli). Hneď v prvom roku očakávala spolu s Rossinim triumfálny úspech v opere Obliehanie Korintu (1826, prepracovaná Mohamed II.), kde Laura spievala Pamír. Úlohu Neokla stvárnil Adolf Nurri, ktorý sa neskôr stal jej stálym partnerom (v našej dobe je tento part často zverený mezzosopránu). Úspech pokračoval v roku 1827 na premiére Mojžiša a faraóna (francúzska verzia Mojžiša v Egypte). O rok neskôr nový triumf – svetová premiéra „Comte Ory“, ktorú napísal Rossini v spolupráci s Eugenom Scribeom. Duet Chinti (Adel) a Nurri (Ori) urobil nezmazateľný dojem, rovnako ako samotná opera, eleganciu a rafinovanosť jej melódií možno len ťažko preceniť.

Celý nasledujúci rok Rossini nadšene skladá „William Tell“. Premiéra bola niekoľkokrát odložená, aj kvôli tomu, že Laura, ktorá sa v roku 1828 vydala za slávneho tenoristu Vincenta Charlesa Damoreaua (1793-1863), čakala dieťa. Parížske noviny o tom písali s vyšperkovanou rafinovanosťou charakteristickou pre tú dobu: „Signora Damoro, ktorá sa stala zákonnou manželkou, sa dobrovoľne odsúdila na určité právne nepríjemnosti, ktorých trvanie sa dá celkom presne určiť. Pokusy nahradiť speváka skončili neúspechom. Verejnosť aj skladateľ chceli vidieť iba Lauru, z ktorej sa teraz stala Chinti-Damoro.

Napokon 3. augusta 1829 bola premiéra Viliama Tella. Rossini mal opakovane smolu na premiéry, dokonca rád žartoval, že by bolo dobré považovať druhé predstavenie za premiérové. Tu však bolo všetko oveľa komplikovanejšie. Publikum nebolo pripravené na inovatívnu skladbu. Jeho nová farebnosť a dramatickosť neboli pochopené, napriek tomu, že dielo bolo vysoko oceňované v odborných umeleckých kruhoch. Veľmi dobre však boli prijatí sólisti (Chinti-Damoro ako Matilda, Nurri ako Arnold, slávna basgitara Nicola-Prosper Levasseur ako Walter Fürst a ďalší).

William Tell bol Rossiniho posledným dielom pre divadlo. Medzitým sa Laurina kariéra rýchlo rozvíjala. V roku 1831 účinkovala v premiére Meyerbeerovho Roberta Diabla (časť Isabelly), spievala v operách Webera, Cherubiniho a i. V roku 1833 Laura navštívila Londýn druhýkrát, tentoraz s veľkým úspechom. V rokoch 1836-1843 bol Chinti-Damoro sólistom opery Comique. Tu sa zúčastňuje na premiérach viacerých opier od Auberta, medzi nimi – „Čierne domino“ (1837, časť Angely).

V roku 1943 spevák opúšťa pódium, ale naďalej vystupuje na koncertoch. V roku 1844 absolvovala turné po Spojených štátoch (s belgickým huslistom AJ Artaudom), v roku 1846 jej tlieskal Petrohrad.

Chinti-Damoro je známy aj ako učiteľ vokálu. Učila na parížskom konzervatóriu (1836-1854). Autor množstva kníh o metodike a teórii spevu.

Podľa súčasníkov Cinti-Damoro vo svojom umení harmonicky spájala intonačné bohatstvo francúzskej vokálnej školy s virtuóznou talianskou technikou. Jej úspech bol všadeprítomný. Do dejín opery sa zapísala ako vynikajúca speváčka 1. polovice 19. storočia.

E. Tsodokov