Takt |

nemecký Takt, z lat. tactus – dotyk

Od 17. storočia základná jednotka metra v hudbe, časť hudobného diela, ktorá začína silným metrickým prízvukom. V notovom zápise sa T. vyznačujú zvislými čiarami stojacimi pred týmito akcentmi – taktovými čiarami. Historicky, T. pochádza zo sprievodných lôžok. hudba tanečného charakteru rovnomerných taktov, ktorých intervaly sú blízke medzidobým intervalom normálneho pulzu, čo do veľkosti najpresnejšie odhadnuté priamym vnímaním. V menzúrovej hudbe také primitívne „bitie T“. dal prírodu. miera trvania nôt (lat. mensura, odtiaľ talianska misura a francúzska mesure, čo znamená T.). V ars antiqua tejto miere zodpovedalo longa; neskôr v súvislosti s úvodom do polyfónie. hudba menších trvaní nôt, ktorých absolútna hodnota vzrástla, úloha mernej jednotky prechádza na brevis; v 16. storočí, keď sa začal používať termín tactus, sa prirovnáva k normálnej veľkosti semibrevis. Keďže nárasty a poklesy („proporcie“) mohli zmeniť trvanie bankoviek v porovnaní s ich normálnou hodnotou (celočíselná hodnota), spolu s T. alla semibreve existovali aj T. alla breve (v dôsledku zníženia na polovicu sa brevis rovnal normálnej hodnote semibrevis) a alla minima (keď sa zdvojnásobí). V 17. storočí, keď sa T. formoval v novoveku. zmysel, semibrevis, ktorý sa stal „celou notou“, zostáva jednotkou zodpovedajúcou hodnote normálneho T.; ďalšie predĺženie jeho trvania je však spojené s naťahovaním samotného T., to-ry stráca hodnotu definície. miery času. Nový T. sa zvyčajne delí podľa slabších akcentov na podiely (zvyčajne 4) alebo počítacie časy (nemecky Zdhlzeiten), v priemere, ktoré trvaním približne zodpovedajú menzúrovému T., ale b. hodiny, označované ako štvrtiny celej noty (=semiminima).

T. premena z počítacej jednotky na skupinu počítacích jednotiek (Gruppentakt, v terminológii H. Schunemanna) a zmena modernej menzúrovej notácie znamenali vznik nového rytmu, ktorý súvisel s oddelením hudby od príbuzných umení, rozvoj inštr. hudba a inštr. doprovod na wok. hudba a radikálna zmena v hudbe. Jazyk. Streda storočia. polyfonické myslenie ustúpilo akordickému, ktoré nachádzalo vonkajšie. vyjadrenie v notovom zápise v podobe partitúry, ktoré vytlačilo v 17. stor. starý spôsob písania otd. hlasov a pri vzniku v tom istom 17. stor. kontinuálny sprievod – basso continuo. Tento sprievod jasne odhaľuje dvojitú artikuláciu charakteristickú pre novú hudbu; spolu s melodickou artikuláciou sa objavuje artikulácia do segmentov naplnených definíciami. harmónie, ktoré začínajú v silných momentoch, často sa zhodujú s koncami častí melódie. Tieto akcenty reguluje nová hudba. meter – T., ktorý hudbu nerozoberá, ale ako súvislý bas ju artikuluje. Metrický signifikátor. taktová čiara (sporadicky sa vyskytuje v organizačnej tabulatúre zo 14. storočia, ale všeobecne sa začala používať v 17. storočí) neoznačuje zastavenie alebo prestávku (ako hranicu veršovej línie), ale iba metrickú čiaru. prízvuk (t. j. normálne miesto prízvuku, s ktorým sa ako vo veršoch prízvukového typu nemusí skutočný prízvuk zhodovať). Na rozdiel od všetkých typov veršových metrov (súvisiacich s hudbou a oddelenými veľkosťami prízvuku, kde počet prízvukov vždy slúži na určenie miery verša alebo riadku), v špecificky múzach. V metre sa norma vzťahuje iba na zvýraznenie a neurčuje veľkosť fráz a bodiek. Ale metrický. akcentácia v hudbe je komplikovanejšia ako v poézii: namiesto jednoduchej opozície metricky prízvučných (silných) a neprízvučných (slabých) slabík tvorí T. sled prízvukov, ktoré sa líšia silou. V 4-taktovom T. je 1. podiel silne namáhaný, 3. relatívne silný a 2. a 4. slabý. Takúto postupnosť prízvukov možno vnímať bez ohľadu na to, či sú údery konvenčne brané ako rovnocenné skutočne rovnaké, alebo či túto rovnosť porušujú všetky druhy agogiky. odchýlky, zrýchlenia, spomalenia, fermaty atď. Rozdiely medzi podielmi sa nevyjadrujú ani tak v absolútnej hlasitosti, ale v smere jej zmien: pre silné akcie sú charakteristické výhody. silný nástup s následným znížením hlasitosti, pri slabých úderoch naopak zvýšenie hlasitosti (a napätia).

Normou je akcentová schéma T., s ktorou musí korelovať skutočné zvýraznenie, ale hrana sa nemusí zvukovo realizovať. Zachovanie tejto schémy v znázornení uľahčuje jej jednoduchosť, najmä rovnomerné rozdelenie hodnôt nôt. V pomerovom menštruačnom rytme sa uprednostňujú juxtapozície nerovnakých hodnôt (1 : 2), a preto sa väčšie notové hodnoty v ich „dokonalej“ forme rovnajú 3 menším. Rastúci význam „nedokonalého“ rozdelenia nôt na 2 rovnaké časti (od 14. storočia) nám umožňuje považovať túto éru za prechodnú od modálneho rytmu (pozri Modus), alebo menzúry v čistej forme, k hodinám, kde sú všetky hlavné. trvanie noty sa tvorí rozdelením celej noty na polovice, štvrtiny, osminy, šestnástky atď. „Štvorcová“ 4-dobová štruktúra, pomocou ktorej štvrtiny určujú tempo hudby, charakterizuje hlavnú. typ T., „obvyklá veľkosť“ (anglický bežný čas), označenie to-rogo (C) v menzurálnej notácii označovalo tempus imperfectum (brevis = 2 semibreves, na rozdiel od , označujúce tempus perfectum) a prolatio minor (absencia bodky, na rozdiel od и , naznačil, že semibrevis je 2, nie 3 minimá). Vertikálny pruh cez zápis veľkosti (), čo naznačuje skrátenie všetkých dôb na polovicu a prirovnanie brevis k normálnej hodnote semibrevis, začalo označovať T. alla breve, v ktorom sa pri delení na 4 takty stala jednotka tempa A nie . Takáto tempová jednotka je hlavná. nielen znak „big alla breve“ (4/2), ale aj oveľa bežnejší „malý alla breve“ (2/2), teda 2-laločný T., ktorého trvanie sa už nerovná brevis, ale celá nota (ako v takte C). Označenia iných veľkostí T. vo forme zlomkov hlavného. veľkosti pochádzajú aj z menzúrových označení proporcií, ktoré však úplne zmenili svoj význam. V menzurálnej notácii proporcie menia trvanie nôt bez zmeny hodnoty času, jednotky času; Napríklad 3/2 znamená, že 3 noty majú rovnakú dĺžku trvania ako dve rovnaké noty normálnej veľkosti (v modernej notácii je to označené trojicou –

s tým rozdielom, že menzúrové označenie nesúvisí s akcentáciou a nevyčleňuje 1. tón skupiny ako výrazný). Hodinový zápis 3/2 v porovnaní s T. 2/2 () nemení hodnotu trvania nôt, ale zvyšuje T. jedenapolkrát.

Spravidla v zlomku označujúcom veľkosť T. čitateľ označuje počet akcií a menovateľ označuje ich hudobnú hodnotu, ale z tohto pravidla existujú bytosti. výnimky. Podľa počtu podielov zvyčajne rozlišujeme T. jednoduché s jedným silným časom (2- a 3-členné) a zložité, pozostávajúce z dvoch alebo viacerých jednoduchých, s Ch. prízvuk (silný čas) v prvom z nich a sekundárny (pomerne silné časy) v ostatných. Ak sú tieto časti rovnaké, T. volal. symetrické (komplexné – v užšom zmysle), ak nerovnaké – asymetrické alebo zmiešané. Komplexné (symetrie.) T. zahŕňajú 4-, 6-, 9- a 12-dobé, zmiešané – 5-, 7-dobé atď. V tejto klasifikácii sa vôbec neberie do úvahy menovateľ označenia hodín, napríklad. T. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 sú klasifikované ako 16-dielne veľkosti. Rozdiel samozrejme nespočíva v trvaní taktu (u L. Beethovena môže po pomalej časti v 3/8 takte nasledovať rýchla časť v 3/4 takte, kde je celá T. kratšia ako osmina predchádzajúceho tempa), ale vo svojej váhe (čím menšie tóny, tým ľahšie sa zdajú). V 18. storočí bol výber notovej hodnoty pre takt zvyčajne obmedzený na štvrtinu (tempo ordinario) a pol (tempo alla breve); v zápise veľkosti s menovateľom 8 bol čitateľ vždy delený 3 (3/8, 6/8, 9/8, 12/8) a neuvádzal počet základov. akcie, ktoré určujú tempo, a ich ext. delenie 3 (namiesto bežného párneho delenia). Bipartitnosť T. 6/8 sa zreteľne objavuje v porovnaní (súčasnom alebo postupnom) s T. 2/4: pri zachovaní rovnakého tempa, zvyčajne

; 9/8 a 12/8 sú 3- a 4-dobé T. (v klasickej hudbe počet úderov v T. nepresahuje 4). V 3/8 takte celá T. (podobne ako menzúrová T.) často pôsobí ako tempová jednotka, a preto ju treba uznať za jednoliatu (v 3 je zvyčajne vedená v pomalých tempách, v ktorých sa prejavujú gestá dirigenta). nezodpovedajú hlavným podielom, ale ich deleniu). Rovnaké čitatelia s menovateľom 4 môžu naznačovať rozdelenie trojíc v tempe alla breve: 6/4 nie je komplexné T., ale jednoduchá 2-dielna trojdielna verzia. . 3/4 môže byť 3-časť aj monopart: v rýchlych tempách L. Beethovena je 1. pád uvedený vo fúge zo sonáty op. 106 ( = 144), 2. — v scherzo symfonickej ( . = od 96 do 132). Rovnosť T. 3/4 a v scherze Beethovenovej 3. a 9. symfónie ( ... = = 116) ukazuje, že T. môže byť tiež niekedy chápaná ako jednoklíčnolistová. Rovnakým spôsobom som použil notáciu AP Borodin v II. časti 2. symfónie; v partitúre, vyd. NA Rimsky-Korsakov a AK Glazunov to bolo nahradené 1/1. Jednoklíčnolistové a iné jednoduché T. sa často zoskupujú do „T. vyššieho rádu“ (niekedy to naznačujú skladateľove poznámky, napr. „ritmo a tre battute“ v scherze z Beethovenovej 9. symfónie; pozri čl. Meter).

V romantickej ére sa výber notových hodnôt pre beaty stáva rozmanitejším. V posledných Beethovenových sonátach označenie 13/16 a 9/16 naznačuje, že takt sa stáva ., a 6/16 a 12/32 v 2. prípade naznačujú, že v 3-dielnom T., kde sú údery ôsme, je trojité delenie nahradené párnym (rovnaká zmena intralobárnej pulzácie v 4- časť T. možno označiť ako 8 /8 po 12/8, napr. v Lisztových Prelúdiách). Zvyšujúca sa rôznorodosť sa týka aj počtu zdieľaní, ktoré už nie sú obmedzené na štyri. 6/4 sa môže stať skutočným komplexom T., ktorý pozostáva z dvoch 3-dielov a troch 2-dielov (s relatívne silnými 3. a 5. dielmi; takéto T. nájdeme u F. Liszta, SV Rachmaninova, IF Stravinského). Objavujú sa aj zmiešané (asymetrické) veľkosti: 5/4 (tripletová verzia je 15/8 napr. v Debussyho hodoch), 7/4 atď. zmiešané veľkosti sú zriedkavé. Niekedy osamelé asymetrické. T. sú rozptýlené medzi symetrické ako ich rozšírenie alebo zmenšenie. B. hodiny zmiešané T. predstavujú spojenie 2 T. (stačí porovnať 7/4 v Lisztovej Danteho symfónii a striedanie 3/4 a C v jeho Faustovej symfónii). Zmiešané T. majú teda tendenciu prechádzať do fráz, ktorým čiara taktu slúži ako označenie hraníc, a nie silných úderov. Takéto delenie na T. sa často používa pri nahrávaní hudby patriacej k iným rytmom v systéme hodín. systémy, napr. ruský nár. piesne („ľudové T. Sokalského), v témach prevzatých skladateľmi z folklóru alebo podľa neho štylizované (5/4 MI Glinka, 11/4 NA Rimského-Korsakova, 9.

má to v Rozprávke o neviditeľnom meste Kitezh atď.). Takéto T-frázy sa môžu čo do počtu podielov rovnať bežným jednoduchým alebo zložitým symetriám. T. (napr. 2/4 vo finále 2. symfónie Čajkovského). Mimo ruskej hudby je príkladom Chopinova predohra v c-moll, kde každé T. je fráza, v ktorej nemožno 1. štvrtinu považovať za silný čas, a 3. za relatívne silný čas.

Referencie: Agarkov O., O adekvátnosti vnímania hudobného metra, in: Hudobné umenie a veda, roč. 1, M., 1970; Kharlap MG, Hodinový systém v hudobnom rytme, v zbierke: Problémy hudobného rytmu, M., 1978; pozri aj lit. v čl. Meter, Metrický.

MG Harlap