Daniel Francois Esprit Auber |

Daniel Auber

Ober. "Fra Diavolo". Mladá Agnes (N. Figner)

Člen francúzskeho inštitútu (1829). V detstve hral na husle, skladal romance (vychádzali). Proti vôli rodičov, ktorí ho pripravili na komerčnú dráhu, sa venoval hudbe. Jeho prvou, ešte amatérskou skúsenosťou v divadelnej hudbe bola komická opera Iulia (1811), schválená L. Cherubinim (pod jeho vedením Aubert následne študoval kompozíciu).

Aubertove prvé inscenované komické opery Vojaci na odpočinku (1813) a Testament (1819) nezískali uznanie. Slávu mu priniesla komická opera Pastierka – majiteľka hradu (1820). Od 20. rokov. Aubert začal dlhodobú plodnú spoluprácu s dramatikom E. Scribeom, autorom libreta väčšiny jeho opier (prvé z nich boli Leicester a Snow).

Na začiatku svojej kariéry bol Aubert ovplyvnený G. Rossinim a A. Boildieuom, ale už komická opera The Mason (1825) svedčí o tvorivej nezávislosti a originalite skladateľa. V roku 1828 bola s triumfálnym úspechom uvedená opera Nemý z Portici (Fenella, lib. Scribe a J. Delavigne), ktorá založila jeho slávu. V rokoch 1842-71 bol Aubert riaditeľom parížskeho konzervatória, od roku 1857 aj dvorným skladateľom.

Ober patrí spolu s J. Meyerbeerom k tvorcom žánru veľkej opery. Do tohto žánru patrí opera Nemý z Portici. Jej zápletka – povstanie neapolských rybárov v roku 1647 proti španielskym zotročovateľom – zodpovedala verejnej nálade v predvečer júlovej revolúcie v roku 1830 vo Francúzsku. Opera svojou orientáciou reagovala na potreby vyspelého publika, niekedy vyvolávala revolučné predstavenia (vlastenecká manifestácia na predstavení v roku 1830 v Bruseli slúžila ako začiatok povstania, ktoré viedlo k oslobodeniu Belgicka spod holandskej nadvlády). V Rusku uvedenie opery v ruštine povolila cárska cenzúra len pod názvom Palermskí banditi (1857).

Ide o prvú veľkú operu podľa skutočnej historickej zápletky, ktorej postavami nie sú antickí hrdinovia, ale obyčajní ľudia. Aubert interpretuje hrdinskú tému prostredníctvom rytmických intonácií ľudových piesní, tancov, ale aj bojových piesní a pochodov Veľkej francúzskej revolúcie. Opera využíva techniky kontrastnej dramaturgie, početné zbory, masové žánrové a hrdinské scény (na trhu, povstanie), melodramatické situácie (scéna šialenstva). Úloha hrdinky bola zverená baleríne, čo umožnilo skladateľovi nasýtiť partitúru obrazne expresívnymi orchestrálnymi epizódami, ktoré Fenellinu scénickú hru sprevádzajú, a vniesť do opery prvky efektného baletu. Opera Nemý z Portici mala vplyv na ďalší vývoj ľudovo-hrdinskej a romantickej opery.

Aubert je najväčším predstaviteľom francúzskej komickej opery. Jeho opera Fra Diavolo (1830) znamenala novú etapu v histórii tohto žánru. Spomedzi mnohých komických opier vynikajú: „Bronzový kôň“ (1835), „Čierne domino“ (1837), „Diamanty koruny“ (1841). Aubert stavil na tradície majstrov francúzskej komickej opery 18. storočia. (FA Philidor, PA Monsigny, AEM Gretry), ako aj jeho starší súčasník Boildieu, sa veľa naučili od umenia Rossiniho.

V spolupráci so Scribe vytvoril Aubert nový typ žánru komickej opery, ktorý sa vyznačuje dobrodružnými a dobrodružnými, miestami rozprávkovými zápletkami, prirodzene a rýchlo sa rozvíjajúcou akciou, preplnenou veľkolepými, hravými, miestami grotesknými situáciami.

Aubertova hudba je vtipná, citlivo reflektujúca komediálne zvraty, plná ladnej ľahkosti, grácie, zábavy a brilantnosti. Stelesňuje intonácie francúzskej každodennej hudby (spev a tanec). Jeho partitúry sa vyznačujú melodickou sviežosťou a pestrosťou, ostrými, pikantnými rytmami a často jemnými a živými orchestráciami. Aubert využíval rozmanité áriové a piesňové formy, majstrovsky uvádzané telesá a zbory, ktoré interpretoval hravou, efektnou formou, vytváral živé, pestré žánrové scény. Kreatívna plodnosť sa u Auberta spojila s darom rozmanitosti a novosti. AN Serov dal skladateľovi vysoké hodnotenie, živý opis. Najlepšie Aubertove opery si udržali svoju popularitu.

EF Bronfin

Kompozície:

opery – Julia (Julie, 1811, súkromné ​​divadlo na zámku Chime), Jean de Couvain (Jean de Couvain, 1812, tamtiež), Armáda na odpočinku (Le séjour militaire, 1813, Feydeau Theatre, Paríž), Testament, alebo Láskavé poznámky (Le testament ou Les billets doux, 1819, Komické divadlo, Paríž), Pastierka – majiteľka zámku (La bergère châtelaine, 1820, tamtiež), Emma, ​​​​alebo nedbalý sľub (Emma ou La promesse imprudente, 1821, tamtiež, Leicester (1823, tamtiež), Snow (La neige, 1823, tamtiež), Vendôme v Španielsku (Vendôme en Espagne, spolu s P. Heroldom, 1823, Kráľovská hudobná akadémia a Tanec, Paríž) , Dvorný koncert (Le concert à la cour, ou La débutante, 1824, Opera Comic Theatre, Paríž), Leocadia (Léocadie, 1824, tamtiež), Murár (Le maçon, 1825, tamtiež), Plachý ( Le tide , ou Le nouveau séducteur, 1825, ibid.), Fiorella (Fiorella, 1825, tamtiež), Nemý z Portici (La muette de Portici, 1828, Kráľovská akadémia hudby a tanca, Paríž), Nevesta (Snúbenica, 1829, Opéra Comique, Paríž), Fra D iavolo (F ra Diavolo, ou L'hôtellerie de Terracine, 1830, tamže), Boh a Bayadère (Le dieu et la bayadère, ou La courtisane amoureuse, 1830, kráľ. Hudobná a tanečná akadémia, Paríž; úlohu mlčanlivej bayadère isp. balerína M. Taglioni), Nápoj lásky (Le philtre, 1831, ibid.), Marquise de Brenvilliers (La marquise de Brinvilliers, spolu s ďalšími 8 skladateľmi, 1831, Opera Comic Theatre, Paríž), Oath (Le serment, ou Les faux -monnayeurs, 1832, Kráľovská akadémia hudby a tanca, Paríž), Gustav III, alebo Maškarný ples (Gustave III, ou Le bal masqué, 1833, ibid.), Lestocq, ou L' intrigue et l'amour, 1834, Opera Komiks, Paríž), Bronzový kôň (Le cheval de bronze, 1835, tamtiež; v roku 1857 prerobený na veľkú operu), Acteon (Actéon, 1836, tamtiež), Biele kapucne (Les chaperons blancs, 1836, ibid.), Vyslanec (L'ambassadrice, 1836, tamtiež), Black Domino (Le domino noir, 1837, tamtiež), Rozprávkové jazero (Le lac des fées, 1839, Kráľovská akadémia hudby a tanca“, Paríž), Zanetta (Zanetta, ou Jouer avec le feu, 1840, Opera Comic Theatre, Paríž), Crown Diamonds (Les diamants de la couronne, 1841, ibid.), Vojvoda z Olonne (Le duc d'Olonne, 1842, tamtiež), The Devil's Share (La part du diable, 1843, tamtiež) , Siréna (La sirène, 1844,tamtiež), Barcarolle alebo láska a hudba (La barcarolle ou L'amour et la musique, 1845, tamtiež), Haydée (Haydée, ou Le secret, 1847, tamtiež), márnotratný syn (L'enfant prodigue, 1850 , Kráľ. Hudobná a tanečná akadémia, Paríž), Zerlina (Zerline ou La corbeille d'oranges, 1851, tamtiež), Marco Spada (Marco Spada, 1852, Opera Comic Theatre, Paríž; v roku 1857 upravené na balet), Jenny Bell (Jenny Bell , 1855, ibid.), Manon Lescaut (Manon Lescaut, 1856, ibid.), Čerkesská žena (La circassienne, 1861, tamtiež), Nevesta kráľa de Garbe (La fiancée du roi de Garbe, 1864, tamtiež) ) , Prvý deň šťastia (Le premier jour de bonheur, 1868, ibid.), Sen o láske (Rêve d'amour, 1869, ibid.); struny. kvartetá (nepublikované) atď.