Karl (Karoy) Goldmark (Karl Goldmark) |

Karl Goldmark

Život a dielo Karolyho Goldmarka je neustály boj o chlieb, boj o poznanie, o miesto v živote, láska ku kráse, ušľachtilosti, umeniu.

Príroda obdarila skladateľa špeciálnymi schopnosťami: v najťažších podmienkach sa Goldmark vďaka železnej vôli venoval sebavzdelávaniu a neustále študoval. Dokonca aj v mimoriadne bohatom, mnohofarebnom hudobnom živote XNUMX. storočia si dokázal zachovať svoju individualitu, zvláštnu farbu iskrivú rozprávkovými orientálnymi farbami, búrlivú intonáciu, zvláštnu bohatosť melódií, ktoré prenikajú celou jeho tvorbou.

Goldmark je samouk. Učitelia ho naučili iba umeniu hry na husliach. Komplexné ovládanie kontrapunktu, rozvinutú techniku ​​inštrumentácie a samotné princípy modernej inštrumentácie sa učí sám.

Pochádzal z takej chudobnej rodiny, že ešte ako 12-ročný nevedel čítať ani písať, a keď prišiel k prvému učiteľovi, huslistovi, dali mu almužnu v domnení, že je žobrák. Ako dospelý, umelecky zrelý, Goldmark sa zmenil na jedného z najuznávanejších hudobníkov v Európe.

Vo veku 14 rokov sa chlapec presťahoval do Viedne k svojmu staršiemu bratovi Josephovi Goldmarkovi, ktorý bol vtedy študentom medicíny. Vo Viedni pokračoval v hre na husle, ale jeho brat neveril, že dobrý huslista vyjde z Goldmarku, a trval na tom, aby chlapec nastúpil na technickú školu. Chlapec je poslušný, no zároveň tvrdohlavý. Pri nástupe do školy súčasne robí skúšky na konzervatóriu.

Po nejakom čase bol však Goldmark nútený prerušiť štúdium. Vo Viedni vypukla revolúcia. Josef Goldmark, jeden z vodcov mladých revolucionárov, musí utiecť – hľadajú ho cisárski žandári. Mladý študent konzervatória Karoly Goldmark odchádza do Šopronu a zúčastňuje sa bojov na strane maďarských rebelov. V októbri 1849 sa mladý hudobník stal huslistom v orchestri Sopron Theatre Company of Cottown.

V lete 1850 dostal Goldmark pozvanie do Budína. Tu hrá v orchestri, ktorý vystupuje na miestach a v divadle Budínskeho hradu. Jeho kolegovia sú náhodná firma, no napriek tomu z nich ťaží. Zoznámia ho s opernou hudbou tej doby – s hudbou Donizettiho, Rossiniho, Verdiho, Meyerbeera, Auberta. Goldmark si dokonca požičiava klavír a konečne si splní svoj dávny sen: naučí sa hrať na klavíri a to s takým úžasným úspechom, že čoskoro začne sám dávať lekcie a na plesoch pôsobí ako klavirista.

Vo februári 1852 nájdeme Goldmarka vo Viedni, kde hrá v divadelnom orchestri. Nenecháva ho tu ani jeho verný „spoločník“ – núdza.

Mal asi 30 rokov, keď vystupoval aj ako skladateľ.

Už v 60. rokoch písali popredné hudobné noviny Neue Zeitschrift für Musik o Goldmarkovi ako o vynikajúcom skladateľovi. Po úspechu prišli jasnejšie, bezstarostnejšie dni. Medzi jeho priateľov patrí pozoruhodný ruský klavirista Anton Rubinstein, hudobný skladateľ Cornelius, autor Bagdadského holiča, ale predovšetkým Franz Liszt, ktorý s neomylnou sebadôverou vycítil v Goldmarkovi veľký talent. Počas tohto obdobia napísal diela, ktoré mali celosvetový úspech: „Hymn of Spring“ (pre sólovú violu, zbor a orchester), „Country Wedding“ (symfónia pre veľký orchester) a predohru „Sakuntala“ zloženú v máji 1865.

Zatiaľ čo „Sakuntala“ žne obrovský úspech, skladateľ začal pracovať na partitúre „The Queen of Sheba“.

Po dlhých rokoch intenzívnej, tvrdej práce bola opera hotová. Divadelná kritika však v skutočnosti nebrala do úvahy rastúcu popularitu tvorcu „Sakuntala“. Pod najnepodloženými zámienkami bola opera opakovane odmietnutá. A Goldmark, sklamaný, ustúpil. Partitúru Kráľovnej zo Sáby ukryl v zásuvke na stole.

Neskôr mu prišiel na pomoc Liszt, ktorý na jednom zo svojich koncertov predviedol pochod z Kráľovnej zo Sáby.

„Pochod,“ píše sám autor, „bol obrovský, búrlivý úspech. Franz Liszt mi verejne zablahoželal, aby ho počuli všetci...“

Ani teraz však klika neprestala bojovať proti Goldmarkovi. Impozantný pán hudby vo Viedni Hanslick sa opere venuje jedným ťahom pera: „Dielo je nevhodné na javisko. Jediná pasáž, ktorá ešte nejako znie, je pochod. A práve to bolo dokončené...“

Na zlomenie odporu vodcov viedenskej opery bol potrebný rozhodný zásah Franza Liszta. Kráľovnú zo Sáby napokon po dlhom boji zinscenovali 10. marca 1875 na javisku viedenskej opery.

O rok neskôr bola opera uvedená aj v Maďarskom národnom divadle, kde ju dirigoval Sandor Erkel.

Po úspechu vo Viedni a Pešti vstúpila Kráľovná zo Sáby do repertoáru operných domov v Európe. Goldmarkovo meno sa teraz spomína spolu s menami veľkých operných skladateľov.

Balashsha, Gal