Alexander Alexandrovič Davidenko |
Alexander Davidenko
V Davidenkovom umení nie sú žiadne úhľadne napísané detaily, rovnako ako neexistujú obrazy jednotlivých ľudí a postáv, ani odhalenie hlboko osobných, intímnych zážitkov; hlavné je v ňom niečo iné – obraz más, ich ašpirácia, vzostup, impulz... D. Šostakovič
V 20.-30. Medzi sovietskymi skladateľmi vynikal A. Davidenko, neúnavný propagátor masovej piesne, talentovaný dirigent zboru a vynikajúci verejný činiteľ. Bol skladateľom nového typu, služba umenia pre neho bola nerozlučne spätá s aktívnou a neúnavnou osvetovou prácou medzi robotníkmi, kolchozníkmi, Červenou armádou a Červeným námorníctvom. Komunikácia s masami bola životnou potrebou a nevyhnutnou podmienkou jeho existencie ako umelca. Davidenko, muž nezvyčajne jasného a zároveň tragického osudu, žil krátky život a nemal čas realizovať všetky svoje plány. Narodil sa v rodine telegrafistu, v ôsmich rokoch zostal sirotou (neskôr ho prenasledovala strašidelná myšlienka, že bude zdieľať osud svojich rodičov, ktorí zomreli mladí), od 15 rokov začal samostatný život, zarábanie lekcií. V roku 1917 si podľa svojich slov „dal trakciu“ z teologického seminára, kam ho poslal jeho nevlastný otec a kde bol v základných predmetoch veľmi priemerný, unášaný len hodinami hudobnej výchovy.
V rokoch 1917-19. Davidenko študoval na konzervatóriu v Odese, v rokoch 1919-21 slúžil v Červenej armáde, potom pracoval ako sanitár na železnici. Významnou udalosťou v jeho živote bolo prijatie v roku 1922 na Moskovské konzervatórium do triedy R. Gliera a na Zborovú akadémiu, kde študoval u A. Kastalského. Davidenkova tvorivá cesta bola nerovnomerná. Jeho rané romance, drobné zborové a klavírne skladby sa vyznačujú istou pochmúrnosťou nálady. Sú autobiografické a nepochybne spojené s ťažkými zážitkami z detstva a dospievania. Zlom nastal na jar 1925, keď na konzervatóriu vyhlásili súťaž o najlepšiu „hudobnú revolučnú skladbu“ venovanú pamiatke VI Lenina. Súťaže sa zúčastnilo asi 10 mladých skladateľov, ktorí potom tvorili jadro „Produkčného tímu študentských skladateľov Moskovského konzervatória“ (Prokoll), vytvoreného z iniciatívy Davidenka. Prokoll netrval dlho (1925-29), ale zohral dôležitú úlohu v tvorivom rozvoji mladých skladateľov, medzi ktoré patrili A. Chačaturjan, D. Kabalevskij, M. Koval, I. Dzeržinskij, V. Bely. Hlavným princípom kolektívu bola túžba vytvárať diela o živote sovietskeho ľudu. Zároveň bola veľká pozornosť venovaná omšovej piesni. Vtedy tento pojem spolu s pojmom „hromadný spev“ znamenal viachlasný zborový prejav.
Davidenko vo svojich piesňach tvorivo využíval obrazy a hudobné postupy ľudových piesní, ako aj princípy viachlasného písania. To sa prejavilo už v prvých zborových skladbách skladateľa Budyonny's Cavalry (Art. N. Aseev), More stonalo zúrivo (Ľudové umenie) a Barge Haulers (Art. N. Nekrasov). V roku 1926 Davidenko zrealizoval svoju myšlienku „demokratizácie sonátových a fúgových foriem“ v zborovej sonáte „Pracovný máj“ a v roku 1927 vytvoril vynikajúce dielo „Ulica sa obáva“, ktoré bolo súčasťou Procallovho kolektívneho diela – oratórium „Októbrová cesta“. Toto je živý farebný obraz demonštrácie robotníkov a vojakov vo februári 1917. Forma fúgy tu prísne podlieha umeleckému dizajnu, je navrhnutá tak, aby vyjadrovala organizované prvky mnohohlasnej revolučnej ulice.
Všetka hudba je presiaknutá ľudovou farebnosťou – robotnícke, vojenské piesne, hlášky blikajú, nahrádzajú sa, spájajú sa s hlavnou témou, rámujú ju.
Druhým vrcholom Davidenkovej tvorby bol zbor „Na desiatej verst“, venovaný obetiam revolúcie z roku 1905. Bol určený aj pre oratórium „Októbrová cesta“. Tieto dve diela dotvárajú aktivity Davidenka ako organizátora Procall.
V budúcnosti sa Davidenko venuje hlavne hudobnej a vzdelávacej práci. Cestuje po krajine a všade organizuje zborové krúžky, píše pre ne piesne, zbiera materiál pre svoje diela. Výsledkom tejto práce bola „Prvá kavaléria, Pieseň o ľudovom komisárovi, Pieseň o Stepanovi Razinovi“, úpravy piesní politických väzňov. Populárne boli najmä piesne „Chceli nás poraziť, chceli nás poraziť“ (čl. D. Poor) a „Vintovochka“ (čl. N. Aseev). V roku 1930 začal Davidenko pracovať na opere „1919“, ale táto práca ako celok sa ukázala ako neúspešná. Odvážnou výtvarnou koncepciou sa vyznačovala len zborová scéna „Vzostup vagóna“.
Posledné roky svojho života Davidenko zúrivo pracoval. Po návrate z výletu do čečenského regiónu vytvára najfarebnejšiu „čečenskú suitu“ pre a cappella zbor, pracuje na veľkom vokálnom a symfonickom diele „Červené námestie“, aktívne sa podieľa na hudobnej a vzdelávacej práci. Smrť číhala na Davidenka doslova na bojovom stanovišti. Zomrel 1. mája po prvomájovej demonštrácii v roku 1934. Jeho posledná pieseň „May Day Sun“ (art. A. Zharova) bola ocenená cenou na súťaži Ľudového komisariátu školstva. Pohreb Davidenka sa zmenil na nezvyčajný pre takýto rituálny koncert masovej piesne – silný zbor študentov konzervatória a amatérskych vystúpení predviedol najlepšie piesne skladateľa, čím vzdal hold pamiatke skvelého hudobníka – nadšenca sovietskej masy. pieseň.
O. Kuznecovová
