Giovanni Battista Pergolesi |
Giovanni Battista Pergolesi
Pergoly. „Slúžka“. Serpina penserete (M. Bonifaccio)
Taliansky operný skladateľ J. Pergolesi sa zapísal do dejín hudby ako jeden z tvorcov operného žánru buffa. Opera buffa vo svojich počiatkoch, spojená s tradíciami ľudovej komédie masiek (dell'arte), prispela k nastoleniu sekulárnych, demokratických princípov v hudobnom divadle XNUMX. storočia; obohatila arzenál opernej dramaturgie o nové intonácie, formy, javiskové postupy. Vzorce nového žánru, ktoré sa vyvinuli v Pergolesiho diele, odhalili flexibilitu, schopnosť aktualizovať sa a podrobiť sa rôznym modifikáciám. Historický vývoj onepa-buffa vedie od prvých príkladov Pergolesiho („Služobník-pani“) – po WA Mozarta („Figarova svadba“) a G. Rossiniho („Holič zo Sevilly“) a ďalej do XNUMX. storočia („Falstaff“ od J. Verdiho, „Mavra“ od I. Stravinského, skladateľ využil témy Pergolesiho v balete „Pulcinella“, „Láska k trom pomarančom“ od S. Prokofieva).
Celý život Pergolesi prežil v Neapole, preslávenom slávnou opernou školou. Tam vyštudoval konzervatórium (medzi jeho pedagógmi patrili známi operní skladatelia – F. Durante, G. Greco, F. Feo). V neapolskom divadle San Bartolomeo bola uvedená prvá Pergolesiho opera Salustia (1731) a o rok neskôr sa v tom istom divadle uskutočnila historická premiéra opery Hrdý väzeň. Pozornosť verejnosti však neupútalo hlavné predstavenie, ale dve komediálne medzihry, ktoré Pergolesi podľa tradície, ktorá sa vyvinula v talianskych divadlách, zaradil medzi dejstvá opernej série. Čoskoro, povzbudený úspechom, zostavil skladateľ z týchto medzihier samostatnú operu „Sluha-pani“. V tomto predstavení bolo všetko nové – jednoduchá každodenná zápletka (šikovná a prefíkaná slúžka Serpina sa vydá za svojho pána Uberta a sama sa stane milenkou), vtipné hudobné charakteristiky postáv, živé, efektné ansámbly, skladisko piesní a tancov intonácií. Rýchle tempo javiskovej akcie si od účinkujúcich vyžadovalo veľké herecké umenie.
Jedna z prvých buffa opier, ktorá si v Taliansku získala obrovskú popularitu, The Maid-Madame prispela k rozkvetu komickej opery v iných krajinách. Triumfálny úspech sprevádzal jej inscenácie v Paríži v lete 1752. Zájazd súboru talianskych „Buffonovcov“ sa stal príležitosťou na najostrejšiu opernú diskusiu (tzv. „Vojna Buffonovcov“), do ktorej sa zapojili prívrženci tzv. sa stretli nový žáner (boli medzi nimi encyklopedisti – Diderot, Rousseau, Grimm a ďalší) a fanúšikovia francúzskej dvornej opery (lyrická tragédia). Hoci na príkaz kráľa boli „bafóny“ čoskoro vyhnané z Paríža, vášne dlho neutíchli. V atmosfére sporov o spôsoboch aktualizácie hudobného divadla vznikol žáner francúzskej komickej opery. Jeden z prvých – „The Village Sorcerer“ od slávneho francúzskeho spisovateľa a filozofa Rousseaua – sa stal dôstojnou konkurenciou „The Maid-Mistress“.
Pergolesi, ktorý žil len 26 rokov, zanechal bohaté, svojou hodnotou pozoruhodné tvorivé dedičstvo. Slávny autor buffa opier (okrem Sluhy – Zamilovaného mnícha, Flaminio a i.) sa úspešne uplatnil aj v iných žánroch: písal seriálové opery, sakrálnu zborovú hudbu (omše, kantáty, oratóriá), inštrumentálnu diela (triové sonáty, predohry, koncerty). Krátko pred jeho smrťou vznikla kantáta „Stabat Mater“ – jedno z najinšpiratívnejších diel skladateľa, napísané pre malý komorný súbor (soprán, alt, sláčikové kvarteto a organ), naplnené vznešenou, úprimnou a prenikavou lyrickou pocit.
Diela Pergolesiho, ktoré vznikli takmer pred 3 storočiami, nesú ten úžasný pocit mladosti, lyrickú otvorenosť, podmanivý temperament, ktoré sú neoddeliteľné od myšlienky národného charakteru, samotného ducha talianskeho umenia. „V jeho hudbe,“ napísal B. Asafiev o Pergolesim, „sú spolu s podmanivou ľúbostnou nehou a lyrickým opojením stránky presiaknuté zdravým, silným zmyslom života a šťavami zeme a vedľa nich epizódy v ktorej ľahko a slobodne vládne nadšenie, huncútstvo, humor a neodolateľná bezstarostná veselosť ako v časoch karnevalov.
I. Okhalova
Kompozície:
opery – viac ako 10 operných sérií, vrátane Hrdého zajatca (Il prigionier superbo, s medzihrami Pani slúžka, La serva padrona, 1733, Divadlo San Bartolomeo, Neapol), Olympiad (L'Olimpiade, 1735, ” Theater Tordinona, Rím), buffa opery vrátane Zamilovaného mnícha (Lo frate 'nnamorato, 1732, divadlo Fiorentini, Neapol), Flaminio (Il Flaminio, 1735, ibid.); oratória, kantáty, omše a iné sakrálne diela vrátane Stabat Mater, koncertov, triových sonát, árií, duet.
