Gian Carlo Menotti |

Gian Carlo Menotti

Dielo G. Menottiho je jedným z najpozoruhodnejších fenoménov americkej opery povojnových desaťročí. Tohto skladateľa nemožno nazvať objaviteľom nových hudobných svetov, jeho sila spočíva v schopnosti vycítiť, aké požiadavky na hudbu tá či oná zápletka kladie a čo je možno najdôležitejšie, ako túto hudbu budú vnímať ľudia. Menotti majstrovsky ovláda umenie operného divadla ako celku: libretá svojich opier si vždy píše sám, často ich inscenuje ako režisér a inscenáciu režíruje ako brilantný dirigent.

Menotti sa narodil v Taliansku (národnosťou je Talian). Jeho otec bol obchodník a matka amatérska klaviristka. Vo veku 10 rokov chlapec napísal operu a v 12 rokoch vstúpil na milánske konzervatórium (kde študoval v rokoch 1923 až 1927). Ďalší život Menottiho (od roku 1928) je spojený s Amerikou, hoci skladateľ si dlho udržal talianske občianstvo.

V rokoch 1928 až 1933 sa zdokonaľoval v kompozičnej technike pod vedením R. Scalera na Curtis Institute of Music vo Philadelphii. V jeho múroch sa rozvinulo blízke priateľstvo so S. Barberom, neskorším významným americkým skladateľom (Menotti sa stal autorom libreta jednej z Barberových opier). Počas letných prázdnin priatelia často spolu cestovali do Európy, navštevovali operné domy vo Viedni a Taliansku. V roku 1941 Menotti opäť prišiel do Curtisovho inštitútu – teraz ako učiteľ kompozície a umenia hudobnej dramaturgie. Neprerušilo sa ani spojenie s hudobným životom Talianska, kde Menotti v roku 1958 zorganizoval „Festival dvoch svetov“ (v Spolete) pre amerických a talianskych spevákov.

Menotti ako skladateľ debutoval v roku 1936 operou Amelia Goes to the Ball. Pôvodne bola napísaná v žánri talianskej opery Buffa a potom preložená do angličtiny. Úspešný debut viedol k ďalšej zákazke, tentoraz od NBC, na rozhlasovú operu Stará panna a zlodej (1938). Keď Menotti začal svoju kariéru operného skladateľa zápletkami zábavného anekdotického plánu, čoskoro sa obrátil k dramatickým témam. Pravda, jeho prvý pokus tohto druhu (opera Boh ostrova, 1942) bol neúspešný. Ale už v roku 1946 sa objavila opera-tragédia Medium (o niekoľko rokov neskôr bola sfilmovaná a získala cenu na filmovom festivale v Cannes).

A napokon v roku 1950 uzrelo svetlo sveta Menottiho najlepšie dielo, hudobná dráma Konzul, jeho prvá „veľká“ opera. Jeho pôsobenie prebieha v našej dobe v jednej z európskych krajín. Bezmocnosť, osamelosť a bezbrannosť zoči-voči všemocnému byrokratickému aparátu privedie hrdinku k samovražde. Napätie deja, emocionálna plnosť melódií, relatívna jednoduchosť a prístupnosť hudobného jazyka približujú túto operu k tvorbe posledných veľkých Talianov (G. Verdi, G. Puccini) a veristických skladateľov (R. Leoncavallo , P. Mascagni). Je cítiť aj vplyv hudobného prednesu M. Musorgského a sem-tam zaznievajúce jazzové intonácie naznačujú, že hudba patrí do nášho storočia. Eklekticizmus opery (pestrosť jej štýlu) je do istej miery zahladený vynikajúcim citom pre divadlo (vždy je Menottimu vlastný) a hospodárnym využívaním výrazových prostriedkov: aj orchester v jeho operách je nahradený súborom niekoľkých nástrojov. Predovšetkým vďaka politickej téme si The Consul získal mimoriadnu popularitu: bežal na Broadwayi 8-krát týždenne, bol predstavený v 20 krajinách sveta (vrátane ZSSR) a bol preložený do 12 jazykov.

K tragédii obyčajných ľudí sa skladateľ opäť obrátil v operách The Saint of Bleecker Street (1954) a Maria Golovina (1958).

Akcia opery Najdôležitejší muž (1971) sa odohráva v južnej Afrike, jej hrdina, mladý černošský vedec, zomiera rukami rasistov. Opera Tamu-Tamu (1972), čo v indonézštine znamená hostia, sa končí násilnou smrťou. Táto opera bola napísaná na objednávku organizátorov Medzinárodného kongresu antropológov a etnológov.

Tragická téma však tvorbu Menottiho nevyčerpáva. Hneď po opere „Medium“ v roku 1947 vznikla veselá komédia „Telefón“. Ide o veľmi krátku operu, kde sú len traja herci: On, Ona a Telefón. Vo všeobecnosti sú zápletky Menottiho opier mimoriadne rozmanité.

Teleopera „Amal a noční hostia“ (1951) bola napísaná podľa obrazu I. Boscha „Klaňanie troch kráľov“ (rozvinula sa tradícia jeho každoročného predvádzania na Vianoce). Hudba tejto opery je taká jednoduchá, že ju možno navrhnúť aj pre amatérske predstavenie.

Okrem opery, svojho hlavného žánru, Menotti napísal 3 balety (vrátane komického baletu-madrigalu Jednorožec, Gorgona a Manticore, vytvorených v duchu renesančných predstavení), kantátu Smrť biskupa na Brindisi (1963), symfonickú báseň pre orchester „Apocalypse“ (1951), koncerty pre klavír (1945), husle (1952) s orchestrom a Trojkoncert pre troch interpretov (1970), komorné súbory, Sedem piesní na vlastný text pre vynikajúceho speváka E. Schwarzkopfa. Pozornosť voči osobe, prirodzenému melodickému spevu, využitie veľkolepých divadelných situácií umožnilo Menottimu zaujať popredné miesto v modernej americkej hudbe.

K. Zenkin

Kompozície:

opery – Stará panna a zlodej (Stará panna a zlodej, 1. vydanie pre rozhlas, 1939; 1941, Philadelphia), Ostrovný boh (The island God, 1942, New York), Medium (Médium, 1946, New York ), Telefón (Telefón, New York, 1947), Konzul (Konzul, 1950, New York, Pulitzer Ave.), Amal a noční návštevníci (Amahl a noční návštevníci, teleopera, 1951), Svätá s Bleecker Street ( Svätý z Bleecker street, 1954, New York), Maria Golovina (1958, Brusel, Medzinárodná výstava), Posledný divoch (Posledný divoch, 1963), televízna opera Labyrint (Labyrint, 1963), Martinova lož (Martinova lož, 1964 , Bath, Anglicko), Najdôležitejší muž (Najdôležitejší muž, New York, 1971); balety – Sebastián (1943), Cesta do bludiska (Errand into the labyrint, 1947, New York), balet-madrigal Jednorožec, Gorgona a mantikora (Jednorožec, Gorgona a mantikora, 1956, Washington); kantáta — smrť biskupa z Brindisi (1963); pre orchester – symfonická báseň Apokalypsa (Apokalypsa, 1951); koncerty s orchestrom – klavír (1945), husle (1952); trojkoncert pre 3 interpretov (1970); Pastorácia pre klavír a sláčikový orchester (1933); komorné inštrumentálne súbory — 4 kusy na struny. kvarteto (1936), Trio na domácu zábavu (Trio na zateplenie domu; pre flautu, vlch., fp., 1936); pre klavír – cyklus pre deti „Básničky pre Máriu Rosu“ (Poemetti per Maria Rosa).

Literárne spisy: Neverím v avantgardizmus, „MF“, 1964, č. 4, s. 16.