Jean Martinon (Martinon, Jean) |
Martinon, Jean
Meno tohto umelca upútalo všeobecnú pozornosť až začiatkom šesťdesiatych rokov, keď pre mnohých dosť nečakane viedol jeden z najlepších orchestrov na svete – Chicago Symphony, ktorý sa stal nástupcom zosnulého Fritza Reinera. Martinon, ktorý mal v tom čase už päťdesiat rokov, mal však už bohaté dirigentské skúsenosti, čo mu pomohlo ospravedlniť dôveru v neho. Teraz je právom označovaný medzi popredných dirigentov našej doby.
Martinon je pôvodom Francúz, detstvo a mladosť prežil v Lyone. Potom absolvoval parížske konzervatórium – najprv ako huslista (v roku 1928), potom ako skladateľ (v triede A. Roussela). Martinon sa pred vojnou venoval najmä kompozícii a okrem toho, aby si od sedemnástich rokov zarobil, hral na husliach v symfonickom orchestri. V rokoch nacistickej okupácie bol hudobník aktívnym účastníkom hnutia odporu, v nacistických kobkách strávil asi dva roky.
Martinonova dirigentská kariéra začala takmer náhodou, hneď po vojne. Jeden známy parížsky maestro raz zaradil do programu svojho koncertu svoju Prvú symfóniu. Potom sa však rozhodol, že nebude mať čas sa dielo naučiť, a navrhol autorovi, aby sa dirigoval. Súhlasil, nie bez váhania, ale svoju úlohu zvládol bravúrne. Pozvánky sa hrnuli odvšadiaľ. Martinon diriguje orchester parížskeho konzervatória, v roku 1946 sa už stáva šéfom symfonického orchestra v Bordeaux. Meno umelca si získava slávu vo Francúzsku a dokonca aj za jeho hranicami. Martinon sa potom rozhodol, že mu nadobudnuté vedomosti nestačia, a zdokonaľoval sa pod vedením takých prominentných hudobníkov ako R. Desormieres a C. Munsch. V roku 1950 sa stal stálym dirigentom av roku 1954 riaditeľom Lamoureux Concertos v Paríži a začal hosťovať aj v zahraničí. Predtým, ako ho pozvali do Ameriky, bol lídrom Düsseldorfského orchestra. A predsa bolo Chicago skutočne zlomovým bodom na tvorivej ceste Jeana Martinona.
Umelec na svojom novom poste neukázal repertoárové obmedzenia, ktorých sa mnohí milovníci hudby obávali. Ochotne interpretuje nielen francúzsku hudbu, ale aj viedenských symfonikov – od Mozarta a Haydna cez Mahlera a Brucknera až po ruskú klasiku. Hlboká znalosť najnovších výrazových prostriedkov (Martinon neopúšťa skladbu) a moderných trendov hudobnej kreativity umožňuje dirigentovi zaradiť do svojich programov najnovšie skladby. To všetko viedlo k tomu, že už v roku 1962 americký časopis Musical America sprevádzal recenziu dirigentových koncertov s titulkom: „Viva Martinon“ a jeho pôsobenie vo funkcii šéfa Chicago Orchestra dostalo veľmi priaznivé hodnotenie. Martinon v posledných rokoch neopúšťa turné; Zúčastnil sa mnohých medzinárodných festivalov, vrátane Pražskej jari v roku 1962.
L. Grigoriev, J. Platek, 1969
