Vytautas Prano Barkauskas (Vytautas Barkauskas) |
Vytautas Barkauskas
Jeden z popredných majstrov súčasnej hudobnej kultúry v Litve V. Barkauskas patrí ku generácii litovských skladateľov, ktorí o sebe dali vedieť v 60. rokoch. ako „problematici“, ktorí sa obracajú k novej obraznosti, k novému, niekedy až šokujúcemu avantgardnému jazyku. Od prvých krokov sa Barkauskas stal jedným z vodcov mladých, ale už v jeho raných dielach sa toto nové nikdy nepresadilo, ale konalo v úzkom kontakte s tradičným, úplne sa podriaďovalo umeleckému dizajnu. Počas svojej tvorivej kariéry sa Barkauskasov štýl flexibilne menil – menili sa žánrové akcenty a techniky, no základné črty zostali nezmenené – hlboký obsah, vysoká profesionalita, silné splynutie citového s intelektuálnym.
Skladateľovo dedičstvo zahŕňa prakticky všetky žánre: scéna (opera Legenda o láske, choreografická scéna Konflikt), symfonická a komorná hudba (vrátane 5 symfónií, triptych Tri aspekty, 3 koncerty, Monológ pre hoboj sólo, Partita pre sólové husle, 3 husľové sonáty, 2 sláčikové kvartetá, Kvinteto a Sexteto pre sláčiky s klavírom), zbory, kantáty a oratóriá, vokálne texty (na spôsob P. Eluarda, N. Kuchaka, V. Palchinskaite), organové a klavírne skladby (aj pre 4, 6 a 8 rúk), hudba pre divadlo a kino. Barkauskas venuje veľkú pozornosť detskému repertoáru.
Prvé hodiny hudby sa začali doma, potom na klavírnom oddelení hudobnej školy. Y. Tallat-Kyalpshi vo Vilniuse. Skladateľ však svoje povolanie nenašiel hneď, prvé povolanie získal na fyzikálno-matematickej fakulte Pedagogického inštitútu vo Vilniuse (1953). Až potom sa Barkauskas rozhodol naplno venovať hudbe – v roku 1959 absolvoval konzervatórium vo Vilniuse v triede vynikajúceho skladateľa a pedagóga A. Raciunasa.
Barkauskasovu hudbu v prvom tvorivom desaťročí najviac poznačil duch experimentu, využívanie rôznych skladateľských techník (atonalizmus, dodekafónia, sonoristika, aleatorika).
Najjasnejšie sa to prejavilo v poprednom žánri 60. rokov. – v komornej hudbe, kde sa popri moderných kompozičných postupoch zaujímavo presadili aj neoklasické tendencie charakteristické pre toto obdobie sovietskej hudby (jasná konštruktívnosť, transparentnosť prednesu, gravitácia k polyfónii). Barkauskasovi bol k majstrom minulosti najbližší princíp koncertného prejavu – druh hry s timbrami, dynamikou, virtuóznymi technikami, rôznymi druhmi tematiky. Sú to jeho Concertino pre štyri komorné skupiny (1964), „Kontrastná hudba“ pre flautu, violončelo a bicie nástroje (1968), „Intímna skladba“ pre hoboj a 12 sláčikov (1968), ktoré patria k tomu najlepšiemu, čo skladateľ vytvoril. A neskôr sa Barkauskas s koncertným žánrom nerozlúčil (Koncerty pre organ „Gloria urbi“ – 1972; flauty a hoboje s orchestrom – 1978; Tri koncertné etudy pre klavír – 1981).
Významný je najmä Koncert pre violu a komorný orchester (1981), míľnikové dielo, ktoré zhŕňa doterajšie hľadania a kladie dôraz na emotívny, romantický začiatok, ktorý sa v skladateľovej tvorbe časom umocňuje. Jazyk sa zároveň stáva dostupnejším a prehľadnejším, niekdajšia grafická kvalita sa dnes čoraz viac spája s farebným zvukom. Všetky tieto vlastnosti svedčia o neustálej túžbe Barkauskasa syntetizovať výrazové prostriedky, prehlbovať obsah. Už v ranom období sa skladateľ obracal k civilným, všeobecne významným témam – v kantáte „Slovo revolúcie“ (na sv. A. Drilinga – 1967), v cykle „Promemoria“ pre dve flauty, basklarinet, klavír, čembalo a perkusie (1970), kde sa prvýkrát dotýka vojenskej témy. Neskôr sa k nej Barkauskas opakovane vracal, čím jej dramatická koncepcia dostala monumentálnejšiu symfonickú formu – vo Štvrtej (1984) a Piatej (1986) symfónii.
Ako mnohí iní litovskí skladatelia, aj Barkauskas sa vážne zaujíma o svoj rodný folklór a jedinečným spôsobom spája jeho jazyk s modernými výrazovými prostriedkami. Jedným z najzaujímavejších príkladov takejto syntézy je symfonický triptych Tri aspekty (1969).
Po skončení konzervatória sa popri práci Barkauskasa venuje vzdelávacej a pedagogickej činnosti – pôsobí na Hudobnej akadémii vo Vilniuse. J. Tallat-Kelpsy v Republikánskom dome ľudového umenia vyučuje teóriu (od roku 1961) a kompozíciu (od roku 1988) na litovskom štátnom konzervatóriu. Skladateľ je známy nielen doma, ale aj v zahraničí. Barkauskas vysvetlil myšlienku jednej zo svojich najnovších skladieb: „Premýšľal som o človeku a jeho osude. Táto téma napokon určila hlavné hľadanie litovského umelca.
G. Ždanovej
