Vasilij Polikarpovič Titov |
Vasilij Titov
Hudba... zdobí božské slová eufóniou harmónie, rozradostňuje srdce, prináša radosť do duše svätým spevom. Pojednanie Ioannikyho Koreneva „Hudba“, 1671
Prelom v domácom umení 1678. storočia, ktorý znamenal nástup New Age, zasiahol aj hudbu: v druhej polovici storočia sa v Rusku preslávili mená skladateľov – majstrov písania partes. Práve štýl partes – viacfarebný, otvorene emotívny zborový spev pre niekoľko hlasov otvoril priestor pre formovanie autorovej individuality. Medzi menami skladateľov, ktorých nám história priniesla od 1686. storočia. spolu s Nikolajom Diletským sa Vasily Titov vyznačuje škálou talentu a plodnosti. Prvá zmienka o Titovovom mene sa vyskytuje v roku 1687 pri súpise zborov panovníka. Podľa archívnych údajov speváčka čoskoro obsadila vedúcu pozíciu v zbore – samozrejme, nielen vďaka vokálnemu, ale aj skladateľskému talentu. V XNUMX alebo XNUMX Titov skomponoval hudbu pre Simeon Polotsky Poetry Psalter. Kópiu tohto rukopisu s venovaním daroval skladateľ panovníčke, princeznej Sophii:
… Novovydaný žaltár napísaný na Božiu slávu: Novo podľahne nôtám, Dávam jej múdru princeznú, Od Vasilija diakona speváka, Titova, ich pokorného otroka…
Do roku 1698 Titov naďalej slúžil ako spevácky úradník, potom bol inšpektorom na moskovskej radnici a pravdepodobne mal na starosti spevácku školu. Dovoľuje nám to predpokladať listina z roku 1704, ktorá znie: „Okrádajú spevákov odvlečených z Titova, nariadia hudobníkom, aby učili na gaboes a iných nástrojoch, samozrejme, usilovne, a prikázali ich niekomu, aby dohliadal. ich nepretržite." Zrejme hovoríme o výcviku dorastencov. Rukopis z prelomu XVII-XVIII storočia. Titov tiež nazýva „kráľovským majstrom u Spasiteľa v Novej“ (tj v jednej z katedrál moskovského Kremľa) „pisárom na vrchole“. O ďalšom osude hudobníka neexistujú žiadne dokumentárne informácie. Je známe len to, že Titov napísal slávnostný zborový koncert na počesť víťazstva Poltavy nad Švédmi (1709). Niektorí bádatelia podľa hudobného historika N. Findeisena pripisujú dátum Titovovej smrti pravdepodobne roku 1715.
Titovovo rozsiahle dielo pokrýva rôzne žánre partesového spevu. Opierajúc sa o skúsenosti staršej generácie majstrov partes písania – Diletského, Davidoviča, S. Pekalitského – Titov dodáva svojim zborovým partitúram barokový lesk a šťavnatosť. Jeho hudba si získava široké uznanie. Dá sa to posúdiť podľa početných zoznamov Titovových diel, ktoré sa zachovali v mnohých rukopisných archívoch.
Skladateľ vytvoril viac ako 200 veľkých diel, vrátane takých monumentálnych cyklov, ako sú bohoslužby (liturgie), Dogmatika, Nedeľa Matky Božej, ako aj početné partesové koncerty (asi 100). Je ťažké určiť presný počet Titovových skladieb, pretože v hudobných rukopisoch 12.-16. často nebolo uvedené meno autora. Hudobník využíval rôzne interpretačné súbory: od skromného trojčlenného súboru kantovského typu v „Poetickom žaltári“ až po polyfónny zbor s 24, XNUMX a dokonca XNUMX hlasmi. Ako skúsený spevák Titov hlboko pochopil tajomstvá expresívneho, bohatého na nuansy zborového zvuku. Hoci v jeho dielach nie sú zapojené žiadne nástroje, zručné využitie možností zboru vytvára šťavnatú, multitimbrálnu zvukovú paletu. Brilantnosť zborového písania je charakteristická najmä pre partes concertos, v ktorých mohutné výkriky zboru súperia s transparentnými súbormi rôznych hlasov, efektne sa porovnávajú rôzne typy polyfónie a vznikajú kontrasty režimov a veľkostí. Pomocou textov náboženského charakteru sa skladateľovi podarilo prekonať ich obmedzenia a vytvoriť úprimnú a plnokrvnú hudbu, adresovanú človeku. Príkladom toho je koncert „Rtsy Us Now“, ktorý v alegorickej podobe oslavuje víťazstvo ruských zbraní v bitke pri Poltave. Tento koncert, naplnený zmyslom pre žiarivú oslavu, majstrovsky sprostredkujúci náladu masového jasotu, zachytil skladateľovu priamu reakciu na najdôležitejšiu udalosť svojej doby. Živá emocionalita a vrúcna úprimnosť Titovovej hudby si zachovávajú svoju silu vplyvu na poslucháča aj dnes.
N. Zabolotnaja
