Variabilné funkcie |
Variabilné funkcie (sekundárne, lokálne funkcie) – modálne funkcie, „v rozpore s hlavným modálnym nastavením“ (Yu. N. Tyulin). Počas vývoja hudobného prod. tóny modu (vrátane základných tónov akordov) vstupujú do rôznorodých a zložitých vzťahov medzi sebou a so spoločným tónovým centrom. Zároveň akýkoľvek pomer kvarto-pätiny tónov vzdialených od stredu generuje lokálnu modálnu bunku, kde tónové spojenia napodobňujú tónnicko-dominantné (alebo tonicko-subdominantné) spojenia hlavného. pražcová bunka. Každý z tónov, ktorý zostáva podriadený spoločnému tónovému centru, môže dočasne prevziať funkciu lokálneho tonika a ten, ktorý nad ním leží kvinta, môže byť dominantný. Vzniká reťazec sekundárnych modálnych buniek, v ktorých sa realizujú protichodné základy. pražcová inštalácia gravitácie. Prvky týchto buniek vykonávajú P. f. Takže v C-dur má tón c hlavný. stabilná modálna funkcia (prima tonika), ale v procese harmonickej. posun sa môže stať lokálnou (premennou) subdominantou (pre tóniku g) aj lokálnou dominantou (pre premennú tóniku f). Vznik lokálnej funkcie akordu môže ovplyvniť jeho melodický charakter. figurácia. Všeobecný princíp P.f.:
Yu. N. Tyulin volá všetky miestne podpery (v diagrame – T) bočné toniká; tiahla k nim P. f. (v diagrame – D) – respektíve bočné dominanty, rozširujúce tento koncept na diatoniku. akordy. Nestabilná P. t. môže byť nielen dominantná, ale aj subdominantná. V dôsledku toho sú všetky tóny diatonické. piaty rad tvoria kompletné (S – T – D) modálne bunky, okrem okrajových tónov (v C-dur f a h), keďže pomer zníženej kvinty len za určitých podmienok sa prirovnáva k čistej kvinte. Kompletná schéma hlavného a P. t. pozri stĺpec 241 vyššie.
Okrem spomínaných harmónií P. f. sa rovnakým spôsobom tvorí melodická. P. f. Pri diatonických úvodných tónoch nastáva komplikácia a obohatenie v dôsledku
zmeny v hodnote tónov susediacich s vyššie a nižšie uvedeným:
(napr. zvuk III. stupňa sa môže stať úvodným tónom k II alebo IV). So zmenou úvodných tónov sa do systému hlavného tónu zavedú charakteristické prvky súvisiacich kláves:
Teória P. f. rozširuje a prehlbuje chápanie spojení akordov a kláves. Sledovanie. úryvok:
JS Bach. Dobre temperovaný klavír, zväzok I, Prelude es-moll.
vrcholiaca neapolská harmónia na základe variability funkcií plní aj lokálnu funkciu toniky Fes-dur. To umožňuje preniesť do es-moll melódiu, ktorá v tejto tónine chýba. pohybuje ces-heses-as (es-moll by malo byť ces-b-as).
Sekundárna dominanta (ko II st.) a-cis-e (-g) v C-dur z hľadiska teórie P. f. sa ukáže ako alteračno-chromatický. čistý diatonický variant. sekundárne dominantné (v rovnakej miere) eso. Ako premenlivo-funkčné posilnenie viacrozmernosti harmon. štruktúrou sa interpretuje pôvod polyfunkčnosti, polyharmónie a polytonality.
Počiatky teórie P. f. siahajú do 18. storočia. Dokonca aj JF Rameau predložil myšlienku „imitácie kadencie“. Takže v typickom sekvenčnom slede VI – II – V – I, prvý binóm podľa Rameaua „imituje“ obrat V – I, teda kadenciu. Následne G. Schenker navrhol termín „tonizácia“ netonického akordu a označil ním tendenciu každého z krokov modu zmeniť sa na tóniku. M. Hauptmann (a po ňom X. Riemann) v rozbore harmonických. kadencie T – S – D – T videl túžbu iniciálového T stať sa dominantným pre nepozornosť S. Riemanna na funkčné procesy na modálnej periférii – bytosti. vynechanie funkčnej teórie, škrt a vyvolal potrebu teórie P. f. Túto teóriu vyvinul Yu. N. Tyulin (1937). Podobný IV Sposobin tiež vyjadril myšlienky (rozlišuje medzi „centrálnymi“ a „lokálnymi“ funkciami). Teória P. f. Tyulin odráža psychologické. črty vnímania: "Hodnotenie vnímaných javov, najmä akordov, sa neustále mení v závislosti od vytváraného kontextu." V procese vývoja dochádza k neustálemu prehodnocovaniu predchádzajúceho vo vzťahu k súčasnosti.
Referencie: Tyulin Yu. N., Učenie o harmónii, v. 1, L., 1937, M., 1966; Tyulin Yu. H., Rivano NG, Teoretické základy harmónie, L., 1956, M., 1965; im, Učebnica harmónie, M., 1959, M., 1964; Sposobin IV, Prednášky o priebehu harmónie, M., 1969.
Yu. N. Kholopov
