Variabilný pražec |
Variabilný pražec – modus, v ktorom funkciu koreňa (toniky) striedavo plnia rôzne tóniny tej istej stupnice, ako aj modus, ktorého stupnica sa mení s tou istou tónikou (tonikou) (podľa IV Sposobina).
Koncept „P. l." sa zvyčajne aplikuje na prvý z týchto režimov, hoci by sa mal skôr nazývať premenlivým tónom, a druhý - v skutočnosti
Ruská ľudová pieseň „Si moje pole“.
variabilný pražec. P. l. bežné v Nar. hudba, najmä v ruštine. Súvisí s krehkosťou tonálneho stredu, umožňuje mu relatívne ľahko posunúť takmer do akéhokoľvek kroku a nie je tu žiadny pocit modulácie. Rozdiel medzi variabilno-modálnym vytesnením podpory z modulácie je v neprítomnosti opustenia jedného kľúča a vytvorenia iného alebo v zlúčení dvoch alebo viacerých. kľúče (s jednotnou stupnicou) do jedného modálneho celku. Prevláda pocit dvoch a viacerých. farby patriace do rovnakého modálneho systému (MI Glinka, „Ivan Susanin“, 1. dejstvo, zbor „Ľad vzal rieku naplno“). Je to badateľné najmä pri najbežnejšej forme P. l. – paralelne sa striedajúci pražec (pozri príklad vyššie, ako aj príklad ruskej piesne „Dieťa kráčalo po lese“ v článku Zvukový systém). Mäkkosť prechodov z jednej podpory na druhú, ktorá je pre P. l. obvyklá, jej dodáva pokojne dúhový charakter. Možný je však aj iný výklad jeho expresivity – pozri napríklad úryvok z 2. dejstva opery Knieža Igor od Borodina:
Tanec mužov je divoký.
V teóriách stredoveku. pražce pre výraz „P. l." príbuzným pojmom je tonus peregrinus („túlavý tón“ napr. v melódii antifóny „Nos qui vivimus“), ktorý označuje koniec melódie v dekomp. finále, ako aj variabilita ostatných opôr pražcov. Pojem 17. storočie je významovo podobný. alteratio modi („zmena režimu“), aplikované na skladby, ktoré začínajú jedným tónom a končia iným (K. Bernhard); zmenu tónu možno interpretovať ako moduláciu, tak aj ako P. l. NP Diletskii (70. roky 17. storočia) anticipuje myšlienku P. l. v doktríne „zmiešanej hudby“. Pre modálnu variabilitu v ruštine. nar. Na piesne upozornil NA Ľvov (1790) a označil ich za „hudobné zvláštnosti“ (piesne č. 25 a 30 zo zbierky „Zbierka ruských ľudových piesní s ich hlasmi...“ od Ľvova-Pracha). Ale v podstate koncept a termín "P l." prvýkrát navrhol VL Yavorsky. Jeho teoretické vysvetlenie sa scvrklo na skutočnosť, že určité tóny sú stabilné v jednej časti modálnej štruktúry a nestabilné v inej (reverzibilná gravitácia, napríklad podľa VA Zuckermana, zvuky ga).
Yu. N. Tyulin spája výskyt P. l. so zosilnením premenných akordických funkcií.
Referencie: Ľvov HA, O ruskom ľudovom speve, vo svojej knihe: Zbierka ruských ľudových piesní s ich hlasmi, Petrohrad, 1790, znovu publikované. M., 1955; Diletsky HP, Hudobná gramatika, (Petrohrad), 1910; Protopopov EV, Prvky stavby hudobnej reči, časti 1-2. M., 1930; Tyulin Yu. N., Učebnica harmónie, 2. časť, M., 1959; Vakhromeev VA, Modálna štruktúra ruských ľudových piesní a jej štúdium v kurze elementárnej hudobnej teórie, M., 1968; Sposobin IV, Prednášky o priebehu harmónie, M., 1969; Protopopov VI., Nikolaj Diletskij a jeho „Hudobná gramatika“, „Musica Antiqua“, IV, Bydgoszcz, 1975; Tsukerman VA, Niektoré otázky harmónie, vo svojej knihe: hudobno-teoretické eseje a etudy, zv. 2, M., 1975; Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 1926, Kassel ua, 1963.
Yu. H. Kholopov
