Podtón |

Termín označujúci rôzne melodické línie (hlasy) v ruskom viachlasnom (zborovom a ansámblovom) prevedení piesní, predovšetkým lyrických. Používa sa v Nar. nácvik spevu, vstúpil do hudby. folklór. Jeho derivátom je všeobecnejší pojem „vokálna polyfónia“. P. sa spája so slovom „hlas“ vo význame spievať niekomu na vysokých tónoch (v takých prípadoch sa hovorí aj „kňuč“) osn. melódia alebo jej variácia (umenie mechov). Známi sú aj ďalší ľudia. výrazy s rovnakým významom: „ceruzka na oči“ (v južnom ruskom regióne, v ukrajinskom a bieloruskom Polesí), „dishkant“ (na Done), „ťahanie za piest“ (belgorodská oblasť), „gorjak“ (na Ukrajine) . Posledné termíny sú aplikované iba na horné P., ktoré tvoria relatívne nezávislé. melodická párty; dolné hlasy v týchto prípadoch „bas“ (Belgorod), „bas“ (Rjazaň) atď. Výraz „prehlas“ sa nepoužíva – horný aj spodný zbor. hlasy sa zhodne nazývajú P. Horné P. sa zvyčajne zveruje jednému hlasu, pričom nižších môže byť aj niekoľko. T. n. hlavná melódia je najčastejšie vedená stredným hlasom; často ju hrá spevák (na Donu – bas), aj keď funkcie hlasov v celej piesni sa v niektorých štýloch môžu meniť (napríklad hlavná melódia sa môže občas presúvať z hlasu do hlasu). Vo všetkých prípadoch sa P. nazývajú hlasy, ktoré sa odchyľujú od hlavného hore alebo dole. Ide o charakteristický národný znak folklórnej polyfónie ako aktu „kolektívneho objavovania hudby“ (BV Asafiev). Položka alebo podporuje osn. melódia (najčastejšie zdola), buď ju rozohráva, zdobí (zhora), alebo jej oponuje, tvorí dočasný kontrast.

V ruštine Na severe sa monofónny základ piesne spieva jednohlasne alebo v oktáve, zatiaľ čo P., vyhýbajúc sa rovnomernému paralelnému pohybu, variuje tú istú melódiu, akoby ju zdobil, niekedy s relatívnou nezávislosťou. spev (zvyčajne zhora), vyplňte pauzy a skoky hlav. hlasy s ním často splývajú jednohlasne alebo v oktáve, čím jasnejšie odhaľujú jeho vedúce obraty. Jednohlasné oktávové dokončenie skladby na záverečnom pražcovom rytme je vždy povinné. stabilný. P. – „klíčok na hlavnej melódii, niekedy viac, niekedy menej zreteľne odbočujúci z hlavného kmeňa“ (Asafiev). Niekedy sa P. v samostatnosti a výraznosti stotožňuje s tzv. hlavný spev a môže byť ťažké medzi nimi rozlíšiť. V severnej ruštine. Štýlom dominuje P. – odnože z hlavnej. hlasy (v podstate jeho blízke varianty):

Zo zbierky EV Gippiusa a ZV Ewalda „Songs of Pinezhya“, č. 55.

Zo zbierky AM Listopadova „Piesne donských kozákov“, zv. 3, č. 19.

V strednej a najmä južnej ruštine. P. štýly sú často voľnejšie kontrapunktované s DOSom. hlas (pozri príklad vyššie).

Niektoré ozveny zjednodušujú, „narovnávajú“ hlavné. melódiu, iné ju naopak zdobia, rozvíjajú a obohacujú. Špeciálnymi typmi P. sú pedál (ch. arr. v krátkych úsekoch piesne) a tzv. netextové P. – „vokalizuje“ (napr. vo Voronežskej oblasti), s častými zastávkami pri rozšírenom zvuku tóniky (spodná alebo horná) a menej často kvinta alebo prirodzený stupeň VII (v prípade tzv. dočasná odchýlka).

V bieloruštine. Polissya zbor je rozdelený na dva nezávislé. party: hlavná melódia znie nižším, „basovým“ hlasom (kvôli melodickej výstižnosti ju ZV Ewald definoval ako akýsi cantus firmus), ktorý v procese polygól. spev sa môže rozvetvovať polyfonicky, zatiaľ čo vrcholný sólový hlas („padvodchyk“) vedie vložku. Jedna a tá istá melódia je často základom viacerých. odlišná povahovo a melodicky. vývoj lyriky. polygonálne piesne (napríklad v dedine Polissya v Toneži).

Počas jednej skladby je možná postupná komplikácia refrénu. textúr, aktivácia P. Celkovo komplexná, dynamická „mechanika“ reálnej interakcie hlasov v nefalšovanom nar. chorus ešte nie je úplne preskúmaný. Najnovší viackanálový zvukový záznam a ďalšie technické. prostriedky môžu prispieť k odhaleniu skutočného miesta a významu P. v Nar. zboru. spev dec. regionálne štýly.

Referencie: Melgunov Yu., ruské piesne nahraté priamo z hlasov ľudu, t. 1, M., 1879; Palchikov N., Roľnícke piesne zaznamenané v obci Nikolaevka, okres Menzelinsky, provincia Ufa, M., 1888; Lopatin HM, Prokunin VP, Zbierka ruských ľudových lyrických piesní, diely 1-2, M., 1889; Lineva E., Veľkoruské piesne v ľudovej harmonizácii, zv. 1, Petrohrad, 1904; Gippius E., O ruskej ľudovej polyfónii koncom 1948. – začiatkom 2. storočia, „Sovietska etnografia“, 1960, č. 1974; Rudneva A., Ruský ľudový zbor a práca s ním, M., 1961, tamže, 1; Bershadskaya T., Hlavné kompozičné vzory polyfónie ruskej ľudovej roľníckej piesne, L., 1962; Popova T., Ruská ľudová hudobná tvorivosť, zv. 1965, M., 1971; Asafiev B., Intonácia reči, M.-L., 1972; Mozheiko Z., Piesňová kultúra bieloruskej Polissya. dedina Tonezh, Minsk, XNUMX; Ukážky ľudovej polyfónie, komp., celk. vyd. a predhovor I. Zemtsovsky, L.-M., XNUMX.

II Zemtsovský