Francesca Cuzzoni |

Francesca Cuzzoniová

Jedna z vynikajúcich speváčok XNUMX. storočia, Cuzzoni-Sandoni, mala hlas krásneho, jemného timbre, rovnako sa jej darilo aj v zložitých koloratúrnych a kantilénových áriách.

C. Burney cituje zo slov skladateľa I.-I. Quantz opisuje spevácke prednosti takto: „Cuzzoni mal veľmi príjemný a jasný sopránový hlas, čistú intonáciu a krásny tril; rozsah jej hlasu obsiahol dve oktávy – od jednej štvrtiny do trištvrte c. Jej štýl spevu bol jednoduchý a plný citu; jej dekorácie nepôsobili umelo vďaka ľahkému a presnému spôsobu, akým ich vykonávala; srdcia divákov však zaujala jemným a dojímavým výrazom. V allegro nemala veľkú rýchlosť, ale vyznačovali sa úplnosťou a hladkosťou prevedenia, lešteným a príjemným. Pri všetkých týchto prednostiach však treba priznať, že hrala dosť chladne a jej postava sa na javisko príliš nehodila.

Francesca Cuzzoni-Sandoni sa narodila v roku 1700 v talianskom meste Parma v chudobnej rodine huslistu Angela Cuzzoniho. Spev študovala u Petronia Lanziho. Na opernom javisku debutovala v roku 1716 v rodnom meste. Neskôr so stále väčším úspechom spievala v divadlách v Bologni, Benátkach, Siene.

„Škaredá, s neznesiteľným charakterom, speváčka napriek tomu zaujala publikum svojím temperamentom, krásou zafarbenia, nenapodobiteľnou kantilénou v podaní adagia,“ píše E. Tsodokov. – Napokon v roku 1722 dostáva primadona pozvanie od G.-F. Händel a jeho spoločník impresário Johann Heidegger vystúpia v londýnskom Kingstier. Nemecký génius, pevne etablovaný v anglickom hlavnom meste, sa snaží svojimi talianskymi operami dobyť „hmlistý Albion“. Riadi Kráľovskú hudobnú akadémiu (určenú na propagáciu talianskej opery) a súťaží s Talianom Giovannim Bononcinim. Túžba získať Cuzzoni je taká veľká, že je po ňu poslaný do Talianska aj čembalista divadla Pietro Giuseppe Sandoni. Cestou do Londýna si Francesca a jej spoločník začnú románik, ktorý vyústi do skorého manželstva. Nakoniec 29. decembra 1722 British Journal oznamuje bezprostredný príchod novovyrazenej Cuzzoni-Sandoni do Anglicka, pričom nezabudol nahlásiť jej poplatok za sezónu, ktorý je 1500 libier (v skutočnosti primadona dostala 2000 libier) .

12. januára 1723 speváčka debutovala v Londýne v premiére Händelovej opery Otto, kráľ nemecký (časť Theophane). Medzi Francesciných partnerov patrí aj slávny taliansky kastrát Senesino, ktorý s ňou opakovane vystupoval. Nasledujú predstavenia v premiérach Händelových opier Július Caesar (1724, časť Kleopatra), Tamerlán (1724, časť Asteria) a Rodelinda (1725, titulná časť). V budúcnosti Cuzzoni spieval hlavné úlohy v Londýne – v Händelových operách „Admet“, „Scipio a Alexander“, ako aj v operách iných autorov. Coriolanus, Vespasianus, Artaxerxes a Lucius Verus od Ariosti, Calpurnia a Astyanax od Bononciniho. A všade sa jej darilo a počet fanúšikov rástol.

Händelovi, ktorý mal dostatočné odhodlanie, dobre známa škandalóznosť a tvrdohlavosť umelca netrápila. Raz nechcela primadona predniesť áriu z Ottona, ako jej predpísal skladateľ. Händel okamžite sľúbil Cuzzoni, že v prípade kategorického odmietnutia ju jednoducho vyhodí von oknom!

Po tom, čo Francesca v lete 1725 porodila dcéru, bola jej účasť v nadchádzajúcej sezóne otázna. Kráľovská akadémia musela pripraviť náhradu. Sám Händel odchádza do Viedne, na dvor cisára Karola VI. Tu idolizujú ďalšiu Talianku – Faustínu Bordoniovú. Skladateľovi, ktorý pôsobí ako impresário, sa podarí so spevákom uzavrieť zmluvu s dobrými finančnými podmienkami.

„Po získaní nového„ diamantu “ v osobe Bordoniho dostal Handel aj nové problémy,“ poznamenáva E. Tsodokov. – Ako spojiť dve primadony na javisku? Cuzzoniho morálka je predsa známa a olej do ohňa prileje aj verejnosť rozdelená na dva tábory. To všetko predvída skladateľ pri písaní svojej novej opery „Alexander“, kde sa na javisku zídu Francesca a Faustína (pre ktorú ide aj o londýnsky debut). Pre budúce rivalky sú určené dve rovnocenné úlohy – manželky Alexandra Veľkého, Lizaura a Roxana. Okrem toho by mal byť počet árií rovnaký, v duetách by sa mali striedať sólo. A nedaj bože, aby bola porušená rovnováha! Teraz je jasné, aké úlohy, ďaleko od hudby, musel Handel často riešiť vo svojej opernej tvorbe. Toto nie je miesto, kde by sme sa mali ponoriť do analýzy hudobného dedičstva veľkého skladateľa, ale zjavne je to názor tých muzikológov, ktorí veria, že keď sa v roku 1741 oslobodil od ťažkého operného „bremena“, získal túto vnútornú slobodu. čo mu umožnilo vytvárať vlastné neskoré majstrovské diela v žánri oratória („Mesiáš“, „Samson“, „Juda Maccabee“ atď.).

5. mája 1726 sa konala premiéra „Alexandra“, ktorá mala veľký úspech. Len za prvý mesiac mala táto inscenácia štrnásť predstavení. Hlavnú rolu si zahral Senesino. Na vrchole sú aj primadony. S najväčšou pravdepodobnosťou to bol najvýraznejší operný súbor tej doby. Žiaľ, Angličania vytvorili dva tábory nezmieriteľných fanúšikov primadon, ktorých sa Händel tak obával.

Skladateľ I.-I. Quantz bol svedkom tohto konfliktu. „Medzi partmi oboch speváčok, Cuzzoniho a Faustíny, bolo také veľké nepriateľstvo, že keď fanúšikovia jedného začali tlieskať, obdivovatelia toho druhého neustále pískali, v súvislosti s čím Londýn na nejaký čas prestal uvádzať opery. Títo speváci mali prednosti také rozmanité a nápadné, že keby pravidelní hudobných vystúpení neboli nepriateľmi ich vlastných pôžitkov, mohli by postupne tlieskať každému jednému a na oplátku by sa tešili z ich rôznych dokonalosti. K nešťastiu vyrovnaných ľudí, ktorí hľadajú potešenie v talente, kdekoľvek ich možno nájsť, zúrivosť tohto sporu vyliečila všetkých nasledujúcich podnikateľov z hlúposti, že priviedli dvoch spevákov rovnakého pohlavia a talentu súčasne, aby vyvolali polemiku. .

Tu je to, čo píše E. Tsodokov:

„Počas roka zápas neprekročil hranice slušnosti. Speváci pokračovali v úspešnom účinkovaní. Ďalšia sezóna sa však začala s veľkými ťažkosťami. Po prvé, Senesino, ktorý bol unavený z toho, že je v tieni rivality primadon, povedal, že je chorý a odišiel na kontinent (vrátil sa na ďalšiu sezónu). Po druhé, nemysliteľné honoráre hviezd otriasli finančnou situáciou vedenia Akadémie. Nenašli nič lepšie ako „obnoviť“ rivalitu medzi Händelom a Bononcinim. Händel píše novú operu „Admet, Thessaly King“, ktorá zožala významný úspech (19 predstavení za sezónu). Bononcini pripravuje aj novú premiéru – operu Astianax. Práve táto inscenácia sa stala osudnou v súperení dvoch hviezd. Ak sa predtým boj medzi nimi viedol najmä „rukami“ fanúšikov a zvrhol sa na vzájomné bučanie na vystúpeniach, „polievanie“ sa v tlači, tak na premiére Bononciniho nového diela to prešlo do „ fyzické“ štádium.

Opíšme si podrobnejšie túto škandalóznu premiéru, ktorá sa konala 6. júna 1727 za prítomnosti manželky princa z Walesu Caroline, kde Bordoni spieval part Hermiony a Cuzzoni Andromache. Po tradičnom vypískaní sa večierky presunuli na „mačací koncert“ a iné obscénne veci; nervy primadon nevydržali, lepili sa na seba. Začal sa jednotný ženský boj – škrabkaním, pišťaním, ťahaním za vlasy. Darmo sa krvavé tigrice bijú. Škandál bol taký veľký, že viedol k uzavretiu opernej sezóny.“

Riaditeľ divadla Drury Lane, Colley Syber, usporiadal nasledujúci mesiac frašku, v ktorej boli dvaja speváci vyvedení, ako si navzájom šúchali drdoly a Händel flegmaticky povedal tým, ktorí ich chceli oddeliť: „Nechajte to tak. Keď sa unavia, ich zúrivosť zmizne sama od seba.“ A aby urýchlil koniec bitky, povzbudil ho hlasnými údermi tympánov.

Tento škandál bol aj jedným z dôvodov vzniku slávnej „Opery žobrákov“ od D. Gaya a I.-K. Pepusha v roku 1728. Konflikt medzi primadonami je znázornený v slávnom hašterenom duete medzi Polly a Lucy.

Konflikt medzi spevákmi sa čoskoro rozplynul. Slávne trio opäť spolu účinkovalo v Händelových operách Kýros, kráľ perzský, Ptolemaios, kráľ egyptský. Ale to všetko nezachráni „Kingstier“, záležitosti divadla sa neustále zhoršujú. Bez čakania na kolaps v roku 1728 Cuzzoni aj Bordoni opustili Londýn.

Cuzzoni pokračuje vo výkonoch doma v Benátkach. Potom sa objaví vo Viedni. V hlavnom meste Rakúska sa pre veľké finančné požiadavky dlho nezdržala. V rokoch 1734-1737 Cuzzoni opäť spieval v Londýne, tentoraz so súborom slávneho skladateľa Nicola Porpora.

Po návrate do Talianska v roku 1737 spevák vystupoval vo Florencii. Od roku 1739 cestuje po Európe. Cuzzoni vystupuje vo Viedni, Hamburgu, Stuttgarte, Amsterdame.

Okolo primadony je stále veľa fám. Dokonca sa povráva, že zabila vlastného manžela. V Holandsku sa Cuzzoni dostane do väzenia pre dlžníkov. Speváčku z nej púšťajú až po večeroch. Honorár z predstavení v divadle ide na splatenie dlhov.

Cuzzoni-Sandoni zomrel v chudobe v Bologni v roku 1770, pričom si v posledných rokoch zarábal výrobou gombíkov.