Ukradnutý čas, teмпо рубaто |

talianska, lit. – ukradnuté tempo

Voľne rytmické. ohľadom hudby. predstavenie, z dôvodu emocionálnej expresivity, vybočujúce z jednotného tempa. Termín vznikol vo woku. hudba barokovej éry (Tosi RF, Opinioni de cantori antichi e moderni o siene osservazioni sopra il canto figurato, Bologna, 1723, ruský preklad v knihe: Mazurin K., „Metodika spevu“, 1. časť, M., 1902) a pôvodne znamenalo slobodu odmietnuť hlavnú melodiku. hlasy zo sprievodu predvádzali v konštantnom tempe. O aplikácii takejto T. r. v inštr. písal hudbu vo svojom Skr. školy L. Mozarta. V klavírnej hudbe 18. storočia. – v CFE Bach („Skúsenosť správneho spôsobu hry na klavíri“, časť 1, kap. 3), WA ​​Mozart a ďalší. T. r. vyjadrené v rozpore so synchronizáciou hry oboch rúk. V 19. storočí takéto chápanie T. r. zachováva F. Chopin, ktorý ľavú ruku nazval kapelníkom, dodržiavajúc rovnomerné tempo, z ktorého pravá ruka voľne ustupuje (v tom je rozdiel medzi T. r. od obvyklého accelerando, rallentando atď.). Predstavu o tomto spôsobe vystúpenia môžu poskytnúť niektoré príklady „vypísaného“ rubata, kde je melódia posunutá napríklad vo vzťahu k sprievodu. v Chopinovej Fantázii f-moll (pozri Synkopácia). F. List porovnával T. r. Chopin s vetrom, ktorý trasie listy a konáre, takže kmeň stromu zostáva nehybný. Avšak v tejto dobe taký T. r. vypadne z používania; rubato sa stáva označením pre odchýlky od prísneho tempa, zastrešujúce celé múzy. tkanina.

Referencie: Milstein J., klavirista Council Chopin, M., 1967; Vadura-Skoda E. und R., Mozart-Interpretation…, Lpz., 1957 (ruský preklad – Badura-Skoda E. and P., Interpretation Mozart, M., 1972, s. 52-56).

MG Harlap