Paul Badura-Skoda |

Pavol Badura-Skoda

Všestranný hudobník – sólista, súborný hráč, dirigent, pedagóg, vedecký pracovník, spisovateľ – to je jeden z popredných predstaviteľov povojnovej generácie rakúskej klavírnej školy. Vlastne by nebolo celkom presné zaradiť ho bezpodmienečne k rakúskej škole: veď Badura-Skoda po absolvovaní viedenského konzervatória v klavírnej triede profesorky Violy Ternovej (ako aj v dirigentskej triede) študoval u vedenie Edwina Fischera, ktorého považuje za svojho hlavného učiteľa. Napriek tomu Fischerova romantická spiritualita zanechala nie príliš silnú stopu na výkonnom vzhľade Badur-Skoda; okrem toho je úzko spätý s Viedňou, kde žije a pracuje, s Viedňou, ktorá mu dala klavírny repertoár a to, čo sa bežne nazýva sluchový zážitok.

Koncertná činnosť klaviristu sa začala v 50. rokoch. Pomerne rýchlo sa presadil ako vynikajúci znalec a subtílny interpret viedenskej klasiky. Úspešné vystúpenia na viacerých medzinárodných súťažiach upevnili jeho reputáciu, otvorili mu dvere koncertných sál, pódia mnohých festivalov. Kritici ho čoskoro spoznali ako jemného štylistu, seriózne umelecké zámery a dokonalý vkus, vernosť litere a duchu autorovho textu a napokon vzdali hold ľahkosti a voľnosti jeho hry. Zároveň však nezostali bez povšimnutia slabé stránky mladého umelca - nedostatok širokého dýchania frázy, nejaké „učenie“, nadmerná hladkosť, pedantnosť. „Stále hrá s klávesmi, nie so zvukmi,“ poznamenal I. Kaiser v roku 1965.

Svedkami ďalšieho tvorivého rastu umelca boli sovietski poslucháči. Badura-Skoda od sezóny 1968/69 pravidelne jazdila po ZSSR. Okamžite upútal pozornosť jemnosťou nuansy, štýlovým nádychom, silnou virtuozitou. Jeho interpretácia Chopina zároveň pôsobila príliš slobodne, niekedy neospravedlnenou samotnou hudbou. Neskôr, v roku 1973, klavirista A. Ioheles vo svojej recenzii poznamenal, že Badura-Skoda „vyrástol na zrelého umelca s výraznou individualitou, ktorý sa zameriava predovšetkým na svoju rodnú viedenskú klasiku“. Dokonca aj počas prvých dvoch návštev sa z rozsiahleho repertoáru Badur-Škoda najviac pamätali sonáty Haydna (C dur) a Mozarta (F dur) a teraz bola za najväčší úspech uznaná Schubertova sonáta c mol. , kde sa klaviristovi podarilo zatieniť „silný, beethovenovský štart“.

Dobrý dojem zanechal klavirista v súbore aj s Davidom Oistrakhom, s ktorým vystupoval vo Veľkej sále Moskovského konzervatória. Ale samozrejme, povznášajúc sa nad úroveň bežného korepetítora, bol klavirista podriadený veľkému huslistovi hĺbkou, umeleckým významom a rozsahom interpretácie Mozartových sonát.

Dnes sa nám tvárou v tvár Badur-Skoda predstavuje umelec, aj keď obmedzených schopností, ale pomerne širokého spektra. Najbohatšie skúsenosti a encyklopedické znalosti, napokon, štýlový cit mu pomáhajú zvládnuť najrozmanitejšie vrstvy hudby. On hovorí; „K repertoáru pristupujem ako herec, dobrý interpret k mojim rolám; musí hrať hrdinu, nie seba, predstavovať rôzne postavy s rovnakou autentickosťou. A musím povedať, že vo väčšine prípadov sa to umelcovi darí, aj keď sa obracia do zdanlivo vzdialených sfér. Pripomeňme, že ešte na úsvite svojej kariéry – v roku 1951 – Badura-Škoda nahrával na platne koncerty Rimského-Korsakova a Skrjabina a teraz ochotne hrá hudbu Chopina, Debussyho, Ravela, Hindemitha, Bartóka, Franka Martina (druhého venoval mu svoj Druhý koncert pre klavír a orchester). A viedenská klasika a romantika sú stále stredobodom jeho tvorivých záujmov – od Haydna a Mozarta cez Beethovena a Schuberta až po Schumanna a Brahmsa. V Rakúsku i v zahraničí sú nahrávky ním realizovaných Beethovenových sonát veľmi úspešné a v USA bol vysoko cenený album The Complete Collection of Schubert Sonatas Performed by Badur-Skoda, nahraný na objednávku firmy RCA. Čo sa týka Mozarta, jeho interpretáciu stále charakterizuje túžba po čistote línií, priehľadnosti textúry a reliéfnom vedení hlasu. Badura-Skoda hrá nielen väčšinu Mozartových sólových skladieb, ale aj mnohé súbory. Jörg Demus je jeho stálym partnerom už dlhé roky: všetky Mozartove skladby nahrali pre dva klavíry a štyri ruky na platne. Ich spolupráca sa však neobmedzuje len na Mozarta. V roku 1970, keď sa oslavovalo 200. výročie Beethovena, priatelia odvysielali v rakúskej televízii cyklus Beethovenových sonát, ktorý sprevádzali najzaujímavejšie komentáre. Badura-Skoda venoval problematike interpretácie hudby Mozarta a Beethovena dve knihy, z ktorých jednu napísal spoločne s jeho manželkou a druhú s Jörgom Demusom. Okrem toho napísal množstvo článkov a štúdií o viedenskej klasike a starej hudbe, edície Mozartových koncertov, mnohé Schubertove diela (vrátane fantasy „Wanderer“), Schumannov „Album pre mládež“. V roku 1971 v Moskve predniesol na konzervatóriu zmysluplnú prednášku o problémoch interpretácie starej hudby. Povesť Badur-Skoda ako znalca a interpreta viedenskej klasiky je teraz veľmi vysoká – neustále je pozývaný prednášať a viesť kurzy scénického umenia nielen na vysokých školách v Rakúsku, ale aj v USA, Francúzsku, Taliansko, Československo a ďalšie krajiny.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990