Motív |

Nemecký motív, francúzsky motív, z lat. moveo – pohyb

1) Najmenšia časť melódie, harmonická. sekvencia, ktorá má sémantickú integritu a možno ju rozpoznať medzi mnohými inými podobnými. stavby. M. predstavuje aj určitú konštruktívnu jednotku. M. spravidla obsahuje jeden silný úder, a preto sa často rovná jednému taktu:

L. Beethoven. Sonáta pre klavír op. 111, časť II.

Za určitých podmienok tempo, veľkosť, textúra hudby. prod. sú možné aj väčšie 2-tyčové motívy:

L. Beethoven. Sonáta pre klavír op. 7, časť I.

V niektorých prípadoch sa M. delí na menšie konštruktívne bunky, nazývané submotívy. Submotív nemá sémantickú integritu a existuje len ako súčasť celku:

F. Chopin. Sonáta b-mol pre klavír, časť I.

Metriku zvyčajne tvoria metricky slabé a silné časy alebo naopak silné a slabé časy. Existujú aj M., pozostávajúce len z jedného, ​​silného, ​​času. Nazývajú sa skrátené M.:

L. Beethoven. Sonáta pre klavír op. 10 č. 1, časť I.

M. možno kombinovať v dvojiciach a trojiciach vo frázach alebo vo väčších konštrukciách. Zároveň sú od seba zreteľne oddelené alebo splývajú do jedného celku. V niektorých prípadoch súvislé, spojené melodické. rozdelenie na motívy sa ukazuje ako nemožné.

M. alebo rad M. (zvyčajne dva), ktorým sa začína hudba. téma homofónneho produktu, tvoria jeho jadro. Ďalší vývoj v rámci témy prináša do života určité zmeny v začiatočnom M. alebo novom M. Na konci témy zaznie koncové M. Téma je základom formy celého diela, v ktorej sa porovnáva s inými témami a rozvíja sa. Tematický rozvoj spočíva najmä v opakovanom konaní sekcií. varianty jednej témy, vyčleňovanie (vyčleňovanie) z nej jednotlivých motívov a ich kolízia s motívmi iných tém.

Tematicky mimoriadne napäté. vývin dosahuje vo vývine sonátovej formy. Tento vývoj je často súvislým prúdom fráz, M. – „fragmentov“ predtým uvedených tém. Súčasne môže byť M. podrobený rozkladu. transformácií. Ich jednotlivé intervaly, smer melodických sa môžu meniť. pohyby (vzostupné sa nahradia klesajúcimi a naopak), ich harmonické. náplň; môžu sa zapojiť. druh polyfónie. spojenia. Najstabilnejším prvkom zároveň zostáva rytmika. kresbou sú jeho stvorenia. zmeny v niektorých prípadoch môžu daný M. úplne zničiť a v podstate vytvoriť nový.

Nejakú hudbu. prod. predstavujú kontinuálny vývoj jedného M. V nich sa len z času na čas objavia nové M. sprevádzané však zvukom hlavného alebo predstavujúce jeho varianty. Áno, hudba. vývoj v prvej časti Beethovenovej 5. symfónie vyplýva z počiatočného štvordobého motívu:

Tento druh stáleho vývoja jedného M. je široko zastúpený v dielach Beethovena a Schumanna.

Prvé pokusy rozvinúť doktrínu M. sa uskutočnili v 2. poschodí. 18. storočie I. Mattheson, J. Ripel a GK Koch. Zároveň výraz „M“. neuplatňovali. Pochádza z Talianska, kde to znamenalo v 18. storočí. hlavné tematické jadro árie. Najdôležitejší príspevok k doktríne M. bol urobený v 19. storočí. AB Marx a najmä X. Riemann. Riemann na rozdiel od R. Westphala a T. Wiemeyera chápal hudbu nielen ako rytmický útvar, ale aj ako jednotu rytmických, melodických, harmonických, dynamických a timbrálnych faktorov.

Slabou stránkou riemannovskej doktríny o M. je uznanie reálnej existencie iba jambického (od slabého podielu k silnému), ale nie choreického M. V Rusku doktrínu M. rozvinul SI Taneev.

2) V každodennom zmysle – melódia, melódia, melódia.

Referencie: Catuar G., Hudobná forma, časť 1-2, M., 1934-36; Sposobin IV, Hudobná forma, M.-L., 1947, M., 1962; Mazel L., Štruktúra hudobných diel, M., 1960; Tyulin Yu. N., Štruktúra hudobnej reči, L., 1962; Arzamanov F., SI Taneev – učiteľ kurzu hudobných foriem, M., 1963; Mazel L., Zukkerman V., Rozbor hudobných diel, 1. časť, M., 1967. Pozri tiež lit. pod článkom Hudobná podoba.

VP Bobrovsky