Experimentálna hudba |
experimentálna hudba (z lat. experimentum – test, zážitok) – hudba zložená za účelom testovania nových skladieb. techniky, nové podmienky výkonu, neobvyklý zvukový materiál a pod. Koncept E. m. je neurčitý; prichádza do kontaktu s výrazmi ako „kreatívne hľadanie“, „inovácia“, „odvážna skúsenosť“ alebo (s negatívnou konotáciou) „cesta, ktorá sa ukázala ako beznádejná“. Súvislosť týchto pojmov a ich prienik zbavuje pojem „E. m.“ jasné a trvalé hranice. Pomerne často sa diela považované za E. m. časom dostanú do interpretačnej praxe a stratia svoj originál. nádych experimentu („atonalita“ v Lisztovej Bagatelle bez kľúča, 1885; pohyblivosť zvukovej látky v Ivesovej skladbe pre komorný súbor The Unanswered Question, 1908; výrazne rozvinutá dodekafonická štruktúra vo Webernovej miniatúrnej Orchestrálnej skladbe č. 1, 1913; „preparovaný klavír“ v Cageovej Bacchanalii, 1938 atď.). Experimenty-vtipy možno pripísať aj E. m., napr. hudba napísaná podľa receptov knihy Bachovho študenta Kirnbergera „Hodinový spisovateľ polonéz a menuetov“ (1757) alebo kniha pripísaná Mozartovi „Návod na skladanie valčíkov v akomkoľvek množstve pomocou dvoch kociek, bez najmenšieho nápadu hudby a kompozície“ (1793).
V 50. rokoch. 20. storočie Konkrétna hudba, elektronická hudba, sa nazývala najmä elektronická hudba (v roku 1958 iniciátor konkrétnej hudby P. Schaeffer viedol XNUMX. medzinárodnú dekádu experimentálnej hudby v Paríži). Ako E. m. uvažujme tiež napríklad o syntéze svetla a hudby (light music), strojovej hudby.
Hudobné experimentovanie. art-ve, vytvárajúci pocit jasu a novosti umenia. recepcia, nevedie vždy k esteticky úplnému výsledku, preto sú hudobníci často skeptickí voči E. m.: „Experiment niečo znamená vo vedách, ale v (hudobnej) kompozícii neznamená nič“ (IF Stravinsky, 1971, s. 281).
Referencie: Zaripov R. Kh., Uralské melódie (o procese skladania hudby pomocou uralského elektronického počítača), Poznanie je sila, 1961, č. 2; jeho vlastné, Kybernetika a hudba, M., 1963, 1971; Galeev B., Scriabin a vývoj myšlienky viditeľnej hudby, v: Hudba a modernita, zv. 6, M., 1969; jeho vlastný, Svetlá hudba: formovanie a podstata nového umenia, Kazaň, 1976; Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettencomponist, B., 1757; Vers une musique experimentale, “RM”, 1957, Numéro špeciálne (236); Patkowski J., Zzagadnien muzyki eksperimentalnej, „Muzyka“, 1958, rok 3, č. 4; Stravinskij I., Craft R., Rozhovory s Igorom Stravinským, NY, 1959 (ruský preklad – Stravinskij I., Dialógy …, L., 1971); Cage J., Zur Geschichte der experimentellen Musik in den Vereinigten Staaten, „Darmstädter Beiträge zur neuen Musik“, 2, 1959; Hiller LA, Isaacson LM, Experimentálna hudba, NY, 1959; Moles A., Les musiques experimentales, P.-Z.-Bruz., 1960; Kohoutek C., Novodobé skladby teorie západoevropské hudby, Praha, 1962, pod názvom: Novodobé skladby skladby směry v hudbe, Praha, 1965 (ruský preklad – Kohoutek Ts., Technika skladby v hudbe 1976. storočia, M., 1975) ; Schdffer B., Maly informator muzyki XX wieku, Kr., XNUMX. Pozri tiež lit. pod článkami Konkrétna hudba, Elektronická hudba.
Yu. N. Kholopov
