Pentatonický |

z gréckeho pente – päť a tón

Zvukový systém obsahujúci päť krokov v rámci oktávy. Existujú 4 typy P.: nepoltónové (alebo vlastne P.); poltón; zmiešané; temperované.

Nepoltónový P. poznáme aj pod inými názvami: prírodný (AS Ogolevets), čistý (X. Riemann), anhemitonický, celotónový; protodiatonický (GL Katouar), trichordový systém (AD Kastalsky), gama „epochy štvrtej“ (PP Sokalsky), čínska gama, škótska gama. Tento hlavný typ P. (pojem „P.“ bez špeciálnych prídavkov zvyčajne znamená nepoltónový P.) je 5-krokový systém, ktorého všetky zvuky možno usporiadať do čistých kvint. Medzi susednými stupňami stupníc tohto P sú zaradené iba dva typy intervalov – b. druhý a m. tretí. Pre P. sú charakteristické nepoltónové trojkrokové spevy – trichordy (m. tercia + b. druhá napr. ega). Kvôli absencii poltónov v P. sa nemôžu vytvárať ostré modálne gravitácie. P. stupnica neodhaľuje jednoznačný tonálny stred. Preto funkcie Ch. tóny môžu vykonávať ktorýkoľvek z piatich zvukov; teda päť rozdielov. varianty P. stupnice rovnakej zvukovej skladby:

Poltónová P. je jednou z pravidelných etáp vo vývoji hudby. myslenie (pozri Zvukový systém). Preto sa P. (alebo jeho základy) nachádza v najstarších vrstvách múz. folklóru najrozmanitejších národov (vrátane národov západnej Európy, pozri knihu X. Mosera a J. Müllera-Blattaua, s. 15). P. je však charakteristický najmä pre hudbu východných krajín (Čína, Vietnam), v ZSSR – pre Tatárov, Baškirovcov, Burjatov a i.

Do Nhuan (Vietnam). Pieseň „Far March“ (začiatok).

Prvky pentatonického myslenia sú charakteristické aj pre najstaršieho ruského, ukrajinského, bieloruského. nar. piesne:

Zo zbierky A. Rubetsa „100 ukrajinských ľudových piesní“.

Trichordy typické pre P. v ruštine. nar. pieseň je často zahalená tou najjednoduchšou melodikou. ornament, krokový pohyb (napríklad v piesni „Nebol vietor“ zo zbierky MA Balakireva). Pozostatky P. sú badateľné v najstarších vzorkách stredoveku. chorál (napr. charakteristické intonačné formuly c-df v dórčine, deg a ega vo frýgii, gac v mixolydských režimoch). Avšak až do 19. stor. P. ako systém bol pre Európu irelevantný. Prednášal prof. hudba. Pozor na Nar. hudba, záujem o modálnu farbu a harmóniu. charakteristika v ére po viedenských klasikoch priviedla k životu vznik názorných príkladov P. ako špeciál. bude vyjadrovať. prostriedky (čínska melódia v hudbe K. Webera na Schillerovu úpravu hry K. Gozziho „Turandot“; v diele AP Borodina, MP Musorgského, NA Rimského-Korsakova, E. Griega, K. Debussyho). P. sa často používa na vyjadrenie pokoja, absencie vášní:

AP Borodin. Romantika „Spiaca princezná“ (začiatok).

Niekedy slúži na reprodukciu zvuku zvonov – Rimského-Korsakova, Debussyho. Niekedy sa P. používa aj v akorde („skladá sa“ do neúplného pentachordu):

poslanec Musorgskij. „Boris Godunov“. Akcia III.

Vo vzorkách, ktoré sa k nám dostali, Nar. piesní, ako aj u prof. P. dielo sa zvyčajne opiera o durovú (pozri A v príklade v stĺpci 234) alebo molovú (pozri D v rovnakom príklade) a kvôli ľahkému posunu základov z jedného tónu na druhý, paralelný -striedavý režim sa často tvorí napr.

Ďalšími typmi P. sú jeho odrody. Poltónový (hemitonický; aj ditonický) P. nachádzame v nar. hudba niektorých krajín východu (X. Husman poukazuje na indické melódie, ako aj indonézske, japonské). Štruktúra stupnice poltónovej stupnice —

, napr. jedna zo šupín slendro (Java). Zmiešaný P. spája znaky tonálne a nepoltónové (Husman spomína melódie jedného z národov Konga).

Temperovaný P. (ale nie rovnaký temperament; termín je ľubovoľný) je indonézska stupnica slendro, kde je oktáva rozdelená do 5 krokov, ktoré sa nezhodujú ani s tónmi, ani s poltónmi. Napríklad ladenie jedného z jávskych gamelanov (v poltónoch) je nasledovné: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 oktávy – 2,40).

Prvá teória, ktorá sa k nám dostala. P. vysvetlenie patrí vedcom Dr. China (pravdepodobne datované do 1. polovice 1. tisícročia pred Kristom). V rámci akustiky systém lu (12 zvukov v perfektných kvintách, vyvinutý už v dynastii Zhou) spojený do jednej oktávy 5 susedných zvukov poskytoval nepoltónové ladenie vo všetkých piatich variantoch. Okrem matematického zdôvodnenia spôsobu P. (najstaršou pamiatkou je traktát „Guanzi“, pripisovaný Guan Zhongovi, – 7. stor. pred n. l.) sa vyvinula komplexná symbolika krokov P., kde päť zvukov zodpovedalo 5 prvkov, 5 chutí; okrem toho tón „gong“ (c) symbolizoval vládcu, „shan“ (d) – úradníci, „jue“ (e) – ľud, „zhi“ (g) – činy, „yu“ (a) – veci.

Záujem o P. ožil v 19. storočí. AN Serov považoval P. za patriaceho na východ. hudby a interpretovaný ako diatonický s vynechaním dvoch krokov. PP Sokalsky najprv ukázal rolu P. v ruštine. nar. pieseň a zdôrazňoval samostatnosť P. ako typu múz. systémov. Z hľadiska javiskovej koncepcie spájal P. s „epochou kvarty“ (čo je pravda len čiastočne). AS Famintsyn predvídajúc myšlienky B. Bartoka a Z. Kodalyho po prvý raz poukázal na to, že P. je starodávna vrstva lôžok. hudba Európy; pod poltónovými vrstvami objavil P. a v ruštine. pieseň. KV Kvitka na základe nových faktov a teoretických. predpoklady kritizoval Sokalského teóriu (najmä redukciu „epochy kvarty“ na trichordy P., ako aj jeho schému „troch epoch“ – kvarty, kvinty, tercie) a objasnil teóriu pentatonického AS. Ogolevets na základe javiskového konceptu veril, že P. v skrytej podobe existuje aj v rozvinutejšej hudbe. systému a je akousi „kostrou“ modálnej organizácie u diatonických a geneticky neskorších typov múz. myslenie. IV Sposobin zaznamenal vplyv P. na vznik jedného z typov netertziánskych harmónií (pozri príklad na konci pásu 235). Ya.M. Girshman, ktorý vypracoval podrobnú teóriu P. a preskúmal jeho existenciu v Tat. hudby, osvetlil dejiny teoret. porozumenie P. V zahraničnej hudobnej vede 20. storočia. bohatý materiál sa nahromadil aj dec. typy P. (okrem poltónových).

Referencie: Serov AN, Ruská ľudová pieseň ako vedecký predmet, „Hudobná sezóna“, 1869-71, to isté, v knihe: Izbr. články atď. 1, M. – L., 1950; Sokalskij PP, Čínska stupnica v ruskej ľudovej hudbe, Hudobná revue, 1886, 10. apríla, 1. mája, 8. mája; jeho, ruská ľudová hudba ..., Har., 1888; Famintsyn AS, Staroveká indočínska stupnica v Ázii a Európe, „Bayan“, 1888-89, to isté, Petrohrad, 1889; Peter VP, O melodickom sklade árijskej piesne, „RMG“, 1897-98, ed. vyd., Petrohrad, 1899; Nikolsky N., Synopsa o histórii ľudovej hudby medzi národmi regiónu Volga, „Zborník Hudobného a etnografického oddelenia Kazanskej vyššej hudobnej školy“, zv. 1, Kaz., 1920; Kastalskij AD, Vlastnosti ľudovo-ruského hudobného systému, M. — P., 1923; Kvitka K., Prvé tonoryády, „Prvé občianstvo a jeho pozostatky v Ukpapnej, sv. 3, Kipb, 1926 (Rus. per. – Primitívne váhy, vo svojej knihe: Fav. works, tj 1, Moskva, 1971); ego, Angemitonické primitívy a teória Sokalského, „Etnografický bulletin Ukrapnskop Ak. Sciences“, kniha 6, Kipv, 1928 (rus. per. – Anhemitonické primitívy a Sokalského teória, v jeho knihe: Izbr. works, tj 1, М., 1971); его же, La systиme anhйmitonigue pentatonique chez les peuples Slaves, в кн .: Denník 1927nd kongresu slovanských geografov a etnografov v Poľsku, vr 2, t. 1930, Cr., 1 (rus. per. – Pentatonicita medzi slovanskými národmi, vo svojej knihe: Izbr. works, tj 1971, M., 2); jeho, Etnografické rozdelenie pentatonickej stupnice v Sovietskom zväze, Izbr. diela, tj 1973, M., 1928; Kozlov IA, Päťzvukové nepoltónové stupnice v tatárskej a baškirskej ľudovej hudbe a ich hudobno-teoretický rozbor, „Izv. Spoločnosť archeológie, histórie a etnografie v štáte Kazaň. univerzite“, 34, roč. 1, č. 2-1946; Ogolevets AS, Úvod do moderného hudobného myslenia, M. — L., 1951; Sopin IV, Elementárna teória hudby, M. — L., 1973, 1960; Hirshman Ya. M., Pentatonika a jej vývoj v tatárskej hudbe, M., 1966; Aizenstadt A., Hudobný folklór národov Dolného Amuru, v zbierke: Hudobný folklór národov Severu a Sibíri, M., 1967; Hudobná estetika krajín východu, vyd. AT. AP Shestakova, M., 1975; Gomon A., Komentár k nápevom Papuáncov, v knihe: Na brehu Maclay, M., 1; Ambros AW, Dejiny hudby, roč. 1862, Breslau, 1; He1mhо1863tz H., Teória tónových vnemov ako fyziologický základ pre teóriu hudby, Braunschweig, 1875 (рус. prekl.: Helmholtz GLP, Náuka o sluchových vnemoch ..., Petrohrad, 1916); Riemann H., Folkloristische Tonalitätsstudien. Pentatonická a tetrachordálna melódia…, Lpz., 1; Kunst J., Hudba na Jáve, v. 2-1949, Haag, 1949; MсRhee C., The Five-tone gamelan music of Bali, «MQ», 35, v. 2, No 1956; Winnington-Ingram RP, Pentatonické ladenie gréckej lýry.., «Klasický štvrťročník», XNUMX v.

Yu. H. Kholopov