Ernest Chausson |
Ernest Chausson
Študoval na parížskom konzervatóriu v kompozičnej triede J. Masseneta (1880). V rokoch 1880-83 sa učil u S. Franka. Od roku 1889 bol tajomníkom Národnej hudobnej spoločnosti. Už Chaussonove rané diela, predovšetkým vokálne cykly (sedem piesní na texty Ch. Leconte de Lisle, A. Sylvester, T. Gauthier a i., 7. – 1879), odhaľujú jeho záľubu v rafinovaných, zasnených textoch.
Chaussonovu hudbu charakterizuje čistota, jednoduchosť výrazu, rafinovanosť farieb. Massenetov vplyv je badateľný v jeho ranej tvorbe (4 piesne na texty M. Bouchora, 1882-88 atď.), neskôr – R. Wagner: symfonická báseň „Vivian“ (1882), opera „Kráľ Arthus“ (1886 -1895) napísané na parcelách legiend o tzv. Artušovský cyklus (vďaka ktorému je obzvlášť zreteľná analógia s dielom Wagnera). Chausson má však v rozvíjaní deja opery ďaleko od pesimistického poňatia Tristana a Izoldy. Skladateľ opustil rozsiahly systém leitmotívov (štyri hudobné témy slúžia ako základ rozvoja), dominantnú úlohu inštrumentálneho začiatku.
V rade Chaussonových diel sa nepochybne prejavuje aj vplyv Frankovej tvorby, prejavujúci sa predovšetkým v 3-dielnej symfónii (1890), v jej princípoch štruktúry a motivického vývoja; zároveň rafinovaná, vyblednutá orchestrálna farebnosť, lyrická intimita (2. časť) svedčia o Chaussonovej vášni pre hudbu mladého C. Debussyho (zoznámenie s ktorým sa v roku 1889 zmenilo na priateľstvo, ktoré trvalo takmer až do Chaussonovej smrti).
Mnohé diela 90-tych rokov, napríklad cyklus Skleníky („Les serres chaudes“, na texty M. Maeterlincka, 1893-96), s ich zdržanlivou recitáciou, nádherne nestabilným harmonickým jazykom (široké využitie modulácií), jemnou zvukovou paletou , možno pripísať ranému impresionizmu. Mimoriadnu slávu si získala Debussym vysoko oceňovaná „Báseň“ pre husle a orchester (1896) v podaní mnohých huslistov.
Kompozície:
opery – Rozmary Marianne (Les caprices de Marianne, podľa hry A. de Musseta, 1884), Eleny (podľa Ch. Leconte de Lisle, 1886), Kráľa Arthusa (Le roi Arthus, lib. Sh., 1895 , pošta 1903, t -r “De la Monnaie”, Brusel); kantáta Arab (L'arabe, pre skr., mužský zbor a orchester, 1881); pre orchester – symfónia B-dur (1890), symfónia. Vivianine básne (1882, 2. vydanie 1887), Samota v lese (Solitude dans les bois, 1886), Slávnostný večer (Soir de fkte, 1898); Báseň Es-dur pre Skr. s orkom. (1896); Védska hymna pre zbor s orch. (Hymne védique, text Lecomte de Lisle, 1886); pre ženský zbor s fp. Svadobná pieseň (Svadobný chorál, text Leconte de Lisle, 1887), Pieseň smútku (Chant funebre, text W. Shakespeare, 1897); pre a cappella zbor – Jeanne d'Arc (lyrická scéna pre sólistu a ženský zbor, 1880, možno fragment nerealizovanej opery), 8 motet (1883-1891), Balada (texty Dante, 1897) a iné; komorné inštrumentálne súbory – fp. trio g-moll (1881), fp. kvarteto (1897, dokončil V. d'Andy), sláčiky. kvarteto c mol (1899, nedokončené); koncert pre skr., fp. a struny. kvarteto (1891); pre klavír – 5 fantázií (1879-80), sonatina F-dur (1880), Krajina (Paysage, 1895), Niekoľko tancov (Quelques danses, 1896); pre hlas a orchester – Báseň o láske a mori (Poeme de l'amour et de la mer, text Bouchor, 1892), Večná pieseň (Chanson perpetuelle, text J. Cro, 1898); pre hlas a klavír – piesne (sv. 50) na nasl. Lecomte de Lisle, T. Gauthier, P. Bourget, Bouchor, P. Verlaine, Maeterlinck, Shakespeare a ďalší; 2 duetá (1883); hudba k predstaveniam činoherného divadla – Búrka od Shakespeara (1888, Petit Theatre de Marionette, Paríž), Legenda o svätom Caeciliánovi“ od Bouchora (1892, tamtiež), „Vtáky“ od Aristofana (1889, nepost.).
VA Kulakov
