Titul |
nemecky Stufe, Tonstufe, Klangstufe; anglický titul; francúzsky diplom; ital. grado; iný ruský diplom
Umiestnenie tónu (zvuku) ako spojnice v systéme stupnice (gama, ladenie, režim, tonalita), ako aj samotného takého tónu.
Koncept "S." sa spája s predstavou škály ako „rebríka“ (tal. scala, nem. Leiter, Tonleiter), pohyb po ktorom je vnímaný ako prekročenie, tj náhly prechod z jednej kvality (z jedného prvku) do druhého ( napríklad c – d, d – e, e – f). Posuny S. sú jedným z prejavov pohybu, rozvoja, pomocou výškovej štruktúry. Súbor S. patriaci k.-l. systém, naznačuje usporiadanosť prechodov z jedného S. do druhého; v tom je istá podobnosť medzi pojmami S. a tónovou funkciou. V harmonickom. tonalita v súlade s rozdielom medzi dvoma DOS. typy zvuko-výškovej organizácie – jednohlavé. a polygón. - pod pojmom "S." znamená to nielen samostatný zvuk stupnice, ale aj na nej postavený ako na hlavnej. akordický tón (hovoria napr. o hlasovaní v slede krokov: V – VI). Na označenie S. toho a iných typov G. Schenker na tradičné. záznamy rímskymi číslicami pridané do arabčiny:
S. akord pokrýva niekoľko. S.-zvuky (napríklad akord V9 obsahuje 5, 7, 2, 4, 6 a prechod z jedného „zvukového kroku“ na druhý v rámci jedného „akordového prístupu“ nie je vnímaný ako zmena jeho všeobecnej funkcie, keďže je spoločný pre všetky jeho základné „zvukové kroky“). V harmonickom. tonalita S. – lokálny stred (mikromód; napr. na V C. 1 gravituje napriek hlavnej gravitácii do 7), podriadený generálovi (S. ako podlad). Jedna z najbežnejších metód označovania akordov sa spája s pojmom „S.-akord“, ktorého podstatou je označenie čísla harmónie v stupnicovej rade (funkčná notácia na rozdiel od krokovej určuje význam akordu v logike harmonického procesu). V európskej hudbe 17.-19. storočia, založená na 12-krokovej akustike. systém, dominoval diatonický. v jadre (pozri Diatoniku) sú mody dur a mol, čo však umožňovalo chromatizmus. 12 „zvukových krokov“ možných v rámci týchto režimov bolo funkčne rozdelených na 7 hlavných (v C-dur zodpovedajú bielym klávesom php.) a 5 odvodených (zmenené; zodpovedajú čiernym klávesom); taký alter. farebnosť je jav sekundárny k diatonickému. základe (F. Chopin, Etude a-moll op. 25 č. 11) a podľa hlavného princípu štruktúry by sa pražce mali považovať za 7-stupňové. V hudbe 20. storočia sa popri 7-kroku systematicky používa aj 12-krok (prirodzená chromatickosť a jej ďalšie typy napr. v Bagatelách A. Weberna, op. 9, klavírne trio EV Denisova). Okrem 7- a 12-stupňových systémov existujú aj iné s menším množstvom C. (napríklad pentatonické) a s väčším (mikrochromatické od 24, 36 C .; tu môže fungovať 12-krokový rad ako hlavný).
Je potrebné rozlišovať medzi pojmami: S. a konkrétnym významom tónu (akordu). Takže v chromatickom systéme C (dur) je možné použiť zvuky ces-heses-as a na druhej strane eis-fis-gis-ais, avšak tieto špecifické hodnoty tónov nevedú k prebytok skutočného počtu „zvukových krokov“ 12-tónovej chromatiky. gama.
Referencie: Avraamov A., O triáde 2. stupňa major, „Hudba“, 1915, č. 205, 213; Glinsky M., Chromatické znaky v hudbe budúcnosti, „RMG“, 1915, č. 49; Gorkovenko A., Koncept kroku a problém systému, „SM“, 1969, č. 8; Albersheim G., Die Tonstufe, „Mf“, 1963, Jahrg. 16, H. 2. Pozri tiež lit. v čl. Harmónia, režim, kľúč, zvukový systém, diatonický, chromatický, mikrochromatický, pentatonický, stupnica, temperament.
Yu. N. Kholopov
