Diatonický |

z gréckeho dia – cez, pozdĺž a tonos – tón (celý tón), písmená – idúce po tónoch

Sedemzvukový systém, ktorého všetky zvuky možno usporiadať do dokonalých kvint. Taká je napríklad postupnosť intervalov v inej gréčtine. diatonický tetrachord: e1 – d1 – c1 – h (dva celé tóny a poltón), na rozdiel od postupnosti chromatických intervalov. tetrachord e1 – des1 – c 1 – h (žiadne celé tóny). Diatonické sú tie intervaly a akordy, ktoré možno získať v rámci reťazca šiestich kvint (príklad je uvedený v tónine C-dur):

(niekedy sa tritón ako variant čistej kvarty alebo čistej kvinty neberie ako diatonický, ale ako chromatický interval).

Existuje prísny vzťah medzi počtom intervalov rovnakého typu a počtom piatych krokov (Q) tvoriacich tento interval v čistom D.. Číslo, ktoré ukazuje, koľkokrát sa daný interval v systéme vyskytuje, sa rovná rozdielu medzi celkovým počtom zvukov v systéme a počtom piatych krokov:

h. prima, h. oktáva (0Q) sa vyskytuje 7-krát (7-0), h. piaty, h. kvart (1Q) sa vyskytuje 6-krát (7-1), b. po druhé, m. siedmy (2Q) sa vyskytuje 5-krát (7-2), b. šiesty, m. tretina (3Q) sa vyskytuje 4-krát (7-3), b. tretí, m. šiesty (4Q) sa vyskytuje 3-krát (7-4), b. siedmy, m. sekunda (5Q) sa vyskytuje 2-krát (7-5), tritón (6Q) sa vyskytuje 1-krát (7-6).

Intervaly sa tiež považujú za diatonické v tých prípadoch, keď sú tvorené chromaticky zmenenými krokmi (napr. as-b je diatonický celý tón, vytrhnutý z kontextu aj v tónine, napr. v C-dur). To isté platí pre akordy (napr. ges-b-des v C-dur je diatonický akord na nediatonickej stupnici). Preto GL Catoire rozlišuje chromatický akord. v podstate (napríklad d-fis-as-c) a chromatické. podľa polohy (napríklad des-f-ako v C-dur). Mnoho starogréckych režimov je diatonických, ako aj stredovekých režimov a iných prirodzených režimov, vrátane teraz rozšíreného iónskeho (prirodzený hlavný) a eolský (prirodzený moll):

V širšom zmysle, tzv. podmienene diatonické režimy, variabilné diatonické režimy, systémy a stupnice (pozri režim). Do niektorých z týchto režimov spolu s tónmi a poltónmi vstupuje aj zväčšenie. druhý.

Anhemitonická pentatonika (podľa terminológie Catoire „protodiatonická“) a stredovek. hexachordy možno interpretovať ako neúplné diatonické. systémov.

Niekedy sa 12-zvukové (12-krokové) systémy nazývajú diatonické, pričom každý krok je považovaný za nezávislý. Zároveň sa do pojmu D. vkladá iný význam ako súbor zákl. kroky (AS Ogolevets, MM Skorik).

V inej gréčtine. D. music bola jednou z troch modálnych nálad („rodov“) spolu s farebnosťou, ktorá využívala dve malé sekundy za sebou, ako aj nárast. druhý a anharmónie, ktorých špecifikom boli intervaly menšie ako poltón. V tejto gréčtine je hudba podobná iným starovekým monofónnym kultúram, najmä tým z Blízkeho východu a Stredomoria.

Rôznorodé formy D. tvoria základ západoeurópskeho. a ruské ľudovo-piesňové umenie, ako aj prof. Európska hudba (gregoriánsky chorál), najmä po schválení polyfónie ako prevládajúceho druhu hudby. prezentácia. harmonické zjednocovanie hlasov sa uskutočňuje predovšetkým pomocou spájacej činnosti najjednoduchších súzvukov – kvinty a kvarty a kvartálna koordinácia hlasov prispieva k prejavu diatoniky. vzťahy.

Systém hexachordov, rozšírený od čias Guida d'Arezza (pozri solmizácia), bol zafixovaný v rámci všeobecnej diatoniky. modálna variabilita systému (najmä v smenách

-molle a

-durum, tj b a h). Podobná modálna variabilita je charakteristická aj pre ruštinu. cirkevná hudba (h nižšie a b vyššie, pozri „každodennú škálu“ v príklade vyššie). S tým súvisí aj prax notovania hlasov s dec. kľúčové postavy, napr. bez znakov v hornom hlase a s jedným plochým v dolnom.

G. de Macho. Balada 1. Ci comencent les balades ou il ha chorál, takty 1-3.

S nastolením dominancie „harmonického. tonalita“ — dur a mol (od 17. storočia), nový typ inštrumentácie, založený na func. systém troch hlavných triád – tóniky, dominanty a subdominanty, vzájomne prepojených najsilnejším piatym vzťahom. Obmedzenie centralizácie režimu na základe funk. harmónia vedie k vytvoreniu novej akordovej harmónie. spojenia tónov modu (napr. v C-dur sa tón d spája s primou tóniky cez hlavný tón dominanty g, tón e – patriaci do tónickej triády, f – ako hlavný tón subdominanty a pod.), ktorá sa realizuje v sledoch akordov (teoreticky podložené JF Rameauom). Nediatonické prvky a chromatika vznikajú na základe D. melodicky aj akordicky harmonicky obmenou, miešaním nepodobných diatonických nástrojov. prvky za sebou a v simultánnosti (polydiatonické).

O 19 – zač. V 20. storočí bol na jednej strane oživený starý D. a D. Nar. sklad a blízko neho (u F. Chopina, F. Liszta, E. Griega, K. Debussyho najmä u ruských skladateľov – MI Glinka, MA Balakireva, NA Rimského-Korsakova, MP Musorgského a i.).

Na druhej strane je tu prechod k farebnosti ako základu výškovej štruktúry. Začiatok tohto procesu položil „Tristan“ od R. Wagnera. Úplne prejdené na chromatické množné číslo. skladatelia 20. storočia, najmä predstavitelia novej viedenskej školy.

AK Lyadov. Osem ruských ľudových piesní. III. Sťahovacia šnúrka.

V hudbe 20. storočia sa používajú rôzne typy D.: D. nar. sklad, blízko klas. hlavné a vedľajšie; D. v rozklade. modifikácie, polylady, polydiatonické. kombinácie (IF Stravinskij, SV Rachmaninov, SS Prokofiev, DD Šostakovič, B. Bartok). D. často zostáva len ako základ, viac či menej zahalený (SS Prokofiev, DD Šostakovič, P. Hindemith), alebo sa javí ako integrálny prvok nediatoniky. štruktúry (diatonické polia sú označené v zátvorkách):

SS Prokofiev. „Zasnúbenie v kláštore“ („Duenna“). 2. obrázok, koniec.

Referencie: Serov AN, Ruská ľudová pieseň ako vedecký predmet, „Hudobná sezóna“, 1869/70, č. 18, 1870/71, č. 6 a 13; Petr VI., O skladbách, štruktúrach a režimoch v starogréckej hudbe, K., 1901; Catuar GL, Teoretický kurz harmónie, 1. časť, M., 1924; Tyulin Yu. N., Učenie o harmónii, 1. časť, L., 1937, 1966; jeho vlastné, Natural and alteration modes, M., 1971; Ogolevets AS, Základy harmonického jazyka, M.-L., 1941; Kastalsky AD, Základy ľudovej polyfónie, M.-L., 1948; Sposobin IV, Elementárna teória hudby, M., 1951, 1958; Kushnarev XS, Otázky histórie a teórie arménskej monodickej hudby, L., 1958; Berkov VO, Harmónia, 1. časť, M., 1962; 1970; Skorik MM, Prokofiev a Schoenberg, „SM“, 1962, č. 1; Karklin LA, Zovšeobecnenie praktických skúseností, „SM“, 1965, č. 7; Sohor AH, O povahe a výrazových možnostiach diatonizmu, in: Otázky teórie a estetiky hudby, roč. 4, L.-M., 1965; Sposobin IV, Prednášky o priebehu harmónie, M., 1969; Kotlyarevskij IA, Diatonika a chromatika ako kategória hudobnej myslenia, Kipv, 1971; Bochkareva O., O niektorých formách diatoniky v modernej hudbe, in: Music and Modernity, zv. 7, M., 1971; Sigitov S., Modálny systém Bela Bartoka neskorého obdobia tvorivosti, v zbierke: Problems of mode, M., 1972.

Yu. H. Kholopov