Major-vedľajší |

Major-vedľajší, hlavný-vedľajší systém.

1) Termín označujúci spojenie spôsobov opačného sklonu v rámci jedného systému. Najbežnejšie variácie sú: rovnomenná dur-mol (dur obohatený o akordy a melodické obraty rovnomennej molovej) a o niečo menej často rovnomenná mol-dur (molová obohatená o prvky rovnomennej dur); do M.-m. zahŕňajú aj zmes paralelných módov – harmonické. durové a harmonické. maloletý. Mm. spolu s chromatickým systémom je jedným z typov rozšíreného modálneho systému („rozšírená tonalita“ – podľa GL Catuar, IV Sposobin).

Major-vedľajší

Minoro major

major; akordy paralelného systému

maloletý; akordy paralelného systému

Aplikácia špecifických harmónií M. – m. (nízke stupne VI a III v M.-m., vysoké III a VI v moll-dur atď.) dodáva pražcu viacfarebnosť, jas, zdobí melódiu sviežimi polymodálnymi obratmi:

poslanec Musorgskij. Romantika „Vysoké hory ticho lietali...“.

SV Rachmaninov. Romantika „Ráno“.

Historicky M.-m. ako špeciálny polymodálny systém vyvinutý v hĺbke klas. tónový systém. Pojem diatonický dur a mol logicky predchádza pojmu M.-m. Príbuzní sa však tento jav nachádza v polyfónnych homofónnych dielach. renesancie (akoby primárnej, ešte stále nediferencovanej M.-m.), kde napríklad bolo pravidlom dopĺňať kadencie molových dórskych, frýgických a aiolských tónov durovým triádom (pozri akordickú tabuľku r. taký Dorian M.-m. v knihe „Dejiny hudobnej kultúry“ od R. Grubera (zv. 1, časť 1, M.-L., 1941, s. 399)). Pozostatky tejto nediferenciácie sa organicky dostali do tonálneho systému v podobe durovej dominanty molovej a jej interakcie s prirodzenými molovými akordmi (pozri napr. takty 8-11 2. časti Bachovho talianskeho koncertu), ako napr. ako aj v podobe durovej („pikardijskej“) tercie na konci molovej op. V baroku sa prejav M.-m. vo vlastnom zmysle možno považovať Ch. arr. premenlivosť rovnomenného dur a molu v rámci jednej konštrukcie (predohra D-dur z 1. časti Bachovho Dobre temperovaného klavíra, zv. 27-35), len občas dosahujúca uvedenie akordov st. moll rovnakého mena na dur (JS Bach, zborová predohra „O Mensch, bewein' dein' Sünde gross“ pre organ). Na viedenskej klasike M. – m. sa stáva silnejším nástrojom v dôsledku zvýšenia kontrastu medzi jasne ohraničenými hlavnými a vedľajšími režimami. Rovnomenná variabilita sa majstrovsky uplatňuje v predikátoch, predkadenčných úsekoch, v strede a rozvitiach (DA modulácia v 1. časti Beethovenovej 2. symfónie), niekedy s dôrazne koloristickým. efekt (Beethovenova 16. sonáta pre klavír, 1. časť). Wok. V hudbe slúži na reflexiu kontrastnej poetiky aj zavedenie akordov modu opačného sklonu. obrazy (Leporellova ária z opery „Don Giovanni“ od Mozarta). Rozkvet M.-m. vo všetkých svojich odrodách spadá do éry romantizmu (F. Schubert, F. Liszt, R. Wagner, E. Grieg, MI Glinka, poslanec Musorgskij, NA Rimskij-Korsakov). Najväčšiu hustotu a šťavnatosť dosahujú dur-molové zmesi, siahajúce až do pomeru kláves, akordov a melódií. otáčky (pozri príklad vyššie). Vrstvenie na seba, vzťah M.-m. vedú k vzniku terciových reťazcov typických pre éru (napr. postupné sledovanie: nízky VI až nízky VI vedie k návratu do štádia I; 1. časť Antara Rimského-Korsakova). V hudbe 20. storočia Mm. používa sa ako normatívny nástroj spolu s ešte rozšírenejšou chromatikou. systému (od SS Prokofieva, DD Šostakoviča, P. Hindemitha a iných skladateľov).

Ako špeciálny modálny systém M.-m. bola realizovaná v kon. 19. storočia, najmä v učení 1. pol. 20. storočie Teoretici 1. poschodia. a ser. 19. storočie (G. Weber, AB Marx, FJ Fetis) chápali mod ako striktne obmedzenú diatoniku. systém, pričom prvky „opozície“ interpretujú ako prekračujúce hranice systému („leiterfremde“ – „cudzí pre škálu“, podľa nemeckej terminológie). Vo Fetisovej teórii tonality je už citeľná predtucha polysystémov, ku ktorej M.-m. (pojmy „pluritonalita“, „omnitonalita“). X. Riemann hovorí o „zmiešaných náladách“, navrhuje ich nazvať „mal-dur“ a „dur-moll“, no má na mysli veľmi obmedzené typy takýchto zmesí (napr. vedľajšiu subdominantu v dur). Podrobná prezentácia doktríny M.-m. k dispozícii od FO Gewart. V ruskom lit-re idea M.-m. sa objaví v BL Yavorsky (pojmy: spočiatku „hlavný-vedľajší“, ​​neskôr – „reťazový režim“). Podobne ako Gewartova teória M.-m. navrhol GL Catuar (pod názvom „hlavný-malý desaťtonový systém“) a ďalej ho vyvinul IV Sposobin.

2) Označenie klasika. tonálny systém dur a mol oproti starému, modálnemu systému a atonálnym systémom 20. storočia.

Referencie: Yavorsky B., Štruktúra hudobnej reči (materiály a noty), diely 1-3, M., 1908; Catuar G., Teoretický kurz harmónie, 1. časť, M., 1924; Praktický kurz harmónie, časti 1-2, M., 1934-35 (Sposobin I., Dubovský I., Evseev S., Sokolov V.); Berkov V., Harmónia, časť 1-3, M., 1962-1966, 1970; Sposobin I., Prednášky o priebehu harmónie, M., 1969; Kirina K., dur moll vo viedenskej klasike a Schubert, v So: Umenie a cudzie jazyky, (číslo 2), A.-A., 1966; jej vlastný, systém Major-Minor v práci DB Kabalevského (na základe výskumných materiálov), tamtiež.

Yu. N. Kholopov