Teória afektov |
TEÓRIA VPLYVU (z lat. afektus – citové vzrušenie, vášeň) – hudobný a estetický. pojem, ktorý sa rozšíril v 18. storočí; podľa tejto teórie je hlavným (alebo dokonca jediným) obsahom hudby výraz, čiže „obraz“, človek. pocity, vášne. A. t. pochádza z antiky (Aristoteles) a stredoveku. estetika („Musica movet effectus“ – „Hudba hýbe vášňami,“ povedal blahoslavený Augustín). Dôležitú úlohu pri formovaní A. t. hrala filozofia R. Descarta – jeho traktát „Emočné vášne“ („Les passions de l'vme“, 1649). Hlavné inštalácie A. t. sú uvedené I. Matthesonom. „Pomocou jednoduchých nástrojov je možné dokonale zobraziť vznešenosť duše, lásku, žiarlivosť. Všetky pohyby duše môžete sprostredkovať jednoduchými akordmi alebo ich dôsledkami, “napísal v The Newest Study of the Singspiel („Die neueste Untersuchung der Singspiele“, 1744). Toto všeobecné ustanovenie bolo konkretizované prostredníctvom podrobného vymedzenia (často normatívneho) toho, čo by vyjadrovalo. Pomocou melódie, rytmu, harmónie možno sprostredkovať ten či onen pocit. Dokonca aj J. Tsarlino („Istitetioni harmoniche“, 1558) písal o súvislosti s určitými afektmi dekomp. intervaly a veľké a vedľajšie triády. A. Werkmeister (koniec 17. storočia) rozšíril okruh múz spojených s určitými afektami. znamená, vnášajúc do nej tonalitu, tempo, disonanciu a súzvuk, register. Na základe premisy V. Galilea sa v tomto ohľade zvažovalo aj timbre a výkonové schopnosti nástrojov. Vo všetkých takýchto dielach boli klasifikované samotné afekty; A. Kircher v roku 1650 („Musurgia universalis“) má 8 ich typov a FW Marpurg v roku 1758 – už 27. Zvažovala sa aj otázka stálosti a zmeny afektov. Väčšina priaznivcov A. t. veril, že múzy. dielo môže vyjadrovať len jeden afekt, prejavujúci sa v rozklade. časti kompozície jej gradácií a odtieňov. A. t. sa vyvinula čiastočne ako zovšeobecnenie trendov objavujúcich sa v taliančine, francúzštine. a nemčine. hudobný ser. 18. storočia bol čiastočne estetický. anticipácia „citlivého“ smeru v hudbe. kreativita 2. posch. 18. storočie (N. Piccinni, synovia JS Bacha, JJ Rousseaua a i.). A. t. dodržiavali mnohé. významní hudobníci, filozofi, estetika tej doby: I. Mattheson, GF Telemann, JG Walter („Hudobný lexikón“), FE Bach, II Kvanz, čiastočne GE Lessing, opát JB Dubos, JJ Rousseau, D. Diderot („Ramov synovec “), CA Helvetius („Na mysli“), AEM Grétry („Memoáre“). V 2. poschodí. 18. storočie A. t. stráca svoj vplyv.
Obrana princípu prirodzenosti. a skutočné emócie. expresívnosť hudby, priaznivci A. t. proti úzkemu technicizmu, proti šteklivej nemčine. klasicistickej školy, proti odtrhnutiu od zemianstva, často pestovanej v spevoch katolíckych. a evanjelický. cirkvi, ako aj proti idealistom. estetika, ktorá odmietala teóriu napodobňovania a snažila sa dokázať „nevyjadrenosť“ citov a vášní múz. znamená.
Zároveň A. t. charakterizovala obmedzená, mechanická povaha. Redukujúc obsah hudby na vyjadrenie vášní, bagatelizovala dôležitosť intelektuálneho prvku v nej. Považujúc afekty za rovnaké duchovné hnutia pre všetkých ľudí, A. t. inklinovali skladatelia k vyjadreniu určitých zovšeobecnených typov pocitov, a nie ich jedinečne individuálnych prejavov. Pokusy o systematizáciu intervalov, tóniny, rytmu, tempa atď. podľa ich emocionálneho prejavu. efekt často viedol k schematizmu a jednostrannosti.
Referencie: Дидро D., Племянник Рамо, Избр. соч., пер. с франц., т. 1, M., 1926; Маркус S., История музыкальной ESTетики, ч. 1, M., 1959, гл. II; Wаlthеr JG, Musikalisches Lexikon, Lpz., 1732; Mattheson J., The Perfect Conductor, Kassel, 1739; Bach C. Ph. Em., Esej o skutočnom umení hry na klavíri, Tl 1-2, V., 1753; Rousseau J.-J., Dictionnaire de musique, Gin., 1767, P., 1768; Engel JJ, o hudobnom zozname, V., 1780; Gretry A., Mйmoires, ou Essais sur la musique, P., 1789, P., 1797; Marx A. В., O maľbe v hudbe, B., 1828; Kretzschmar H., Nové podnety na podporu hudobnej hermeneutiky, vetná estetika, в сб.: «JbP», XII, Lpz., 1905; его же, všeobecné a špecifické pre teóriu afektov, I-II, TAм же, XVIII-XIX, Lpz., 1911-12; Schering A., Hudobná estetika nemeckého osvietenstva, «SIMG», VIII, B., 1906/07; Goldschmidt H., Hudobná estetika 18. storočia, Z., 1915; Schцfke R., Quantz ako estetik, «AfMw», VI, 1924; Frotscher G., Bachova tematická formácia pod vplyvom teórie afektov. Správa o 1925. muzikologickom kongrese v Lipsku. 1926, Lpz., 1700; Seraukу W., Estetika hudobnej imitácie v období 1850-1929, Univerzitný archív XVII, Mьnster i. W., 1955; Eggebrecht HH, Princíp výrazu v hudobnej búrke a nutkaní, „Nemecký štvrťročník pre literárnu vedu a dejiny intelektu“, XXIX, XNUMX.
KK Rosenshield
