Victoria de Los Angeles |

Víťazstvo v Los Angeles

Victoria de Los Angeles sa narodila 1. novembra 1923 v Barcelone vo veľmi hudobnej rodine. Už v ranom veku objavila veľké hudobné schopnosti. Na návrh svojej matky, ktorá mala veľmi dobrý hlas, vstúpila mladá Victoria na barcelonské konzervatórium, kde začala študovať spev, hru na klavír a gitaru. Už prvé vystúpenia Los Angeles na študentských koncertoch boli podľa očitých svedkov vystúpeniami majstra.

Debut Victorie de Los Angeles na veľkej scéne sa uskutočnil, keď mala 23 rokov: spievala part Grófky v Mozartovej Figarovej svadbe v divadle Liceo v Barcelone. Nasledovalo víťazstvo na najprestížnejšej vokálnej súťaži v Ženeve (ženevská súťaž), v ktorej porota anonymne počúva interpretov sediacich za oponou. Po tomto víťazstve v roku 1947 dostala Victoria pozvanie od rozhlasovej spoločnosti BBC zúčastniť sa vysielania opery Manuela de Fallu Život je krátky; veľkolepý výkon roly Saluda zabezpečil mladému spevákovi priepustku na všetky popredné svetové pódiá.

Nasledujúce tri roky prinesú Los Angeles ešte väčšiu slávu. Victoria debutovala vo Veľkej opere a Metropolitnej opere v Gounodovom Faustovi, Covent Garden jej tlieskala v Pucciniho Bohéme a náročné publikum v La Scale nadšene vítalo jej Ariadnu v opere Richarda Straussa. Ariadna na Naxose. Ale javisko Metropolitnej opery, kde Los Angeles vystupuje najčastejšie, sa stáva základnou platformou pre speváka.

Takmer okamžite po prvých úspechoch Victoria podpísala dlhodobú exkluzívnu zmluvu s EMI, ktorá určila jej ďalší šťastný osud v nahrávaní zvuku. Celkovo spevák pre EMI nahral 21 opier a viac ako 25 komorných programov; väčšina nahrávok bola zaradená do zlatého fondu vokálneho umenia.

V interpretačnom štýle Los Angeles nedošlo k žiadnemu tragickému zrúteniu, žiadnej monumentálnej majestátnosti, žiadnej extatickej zmyselnosti – všetko to, čo zvyčajne privádza vznešené operné publikum k šialenstvu. Napriek tomu mnohí kritici a jednoducho milovníci opery hovoria o speváčke ako o jednom z prvých kandidátov na titul „soprán storočia“. Ťažko určiť, o aký soprán išlo – lyricko-dramatický, lyrický, lyricko-koloratúrny a možno aj vysoký mobilný mezzosopran; žiadna z definícií sa neukáže ako správna, pretože pre rôzne hlasy Manonina gavota („Manon“) a romanca Santuzza („česť krajiny“), Violettina ária („La Traviata“) a veštenie Carmen („Carmen“) “), Mimin príbeh („La Bohème“) a pozdrav od Elizabeth („Tannhäuser“), piesne Schuberta a Faurého, Scarlattiho canzones a Granadosove góje, ktoré mala speváčka v repertoári.

Samotný pojem viktoriánskeho konfliktu bol cudzí. Pozoruhodné je, že aj v bežnom živote sa speváčka snažila vyhýbať akútnym situáciám, a keď nastali, radšej utiekla; takže kvôli nezhodám s Beechamom namiesto búrlivého zúčtovania jednoducho vzala a odišla uprostred nahrávacej relácie Carmen, v dôsledku čoho bola nahrávka dokončená len o rok neskôr. Možno z týchto dôvodov trvala operná kariéra Los Angeles oveľa menej ako jej koncertná činnosť, ktorá sa až donedávna nezastavila. Spomedzi spevákových pomerne neskorých diel v opere treba spomenúť perfektne zladené a rovnako krásne zaspievané časti Angeliky vo Vivaldiho Furious Roland (jedna z mála nahrávok v Los Angeles, ktorá nevznikla na EMI, ale na Erato, dirigoval Claudio Shimone) a Dido. v Purcellovej Dido a Aeneas (s Johnom Barbirollim pri dirigentskom pulte).

Medzi tými, ktorí sa zúčastnili koncertu na počesť 75. výročia Victorie de Los Angeles v septembri 1998, nebol ani jeden spevák – chcela to aj samotná speváčka. Ona sama sa pre chorobu nemohla zúčastniť vlastnej oslavy. Rovnaký dôvod zabránil návšteve Los Angeles v Petrohrade na jeseň 1999, kde sa mala stať členkou poroty Medzinárodnej vokálnej súťaže Eleny Obraztsovej.

Niekoľko citátov z rozhovorov so spevákom z rôznych rokov:

"Raz som hovoril s priateľmi Marie Callasovej a povedali, že keď sa Maria objavila na MET, jej prvá otázka bola: "Povedz mi, čo má Victoria naozaj rada?" Nikto jej nevedel odpovedať. Mal som takú povesť. Pre tvoju rezervovanosť, odstup, chápeš? Zmizol som. Nikto nevedel, čo sa so mnou deje mimo divadla.

Nikdy som nebol v reštauráciách ani nočných kluboch. Pracoval som len sám doma. Videli ma len na pódiu. Nikto nemohol ani vedieť, ako sa k niečomu cítim, aké sú moje presvedčenia.

Bolo to naozaj hrozné. Žil som dva úplne oddelené životy. Victoria de Los Angeles – operná hviezda, verejná osobnosť, „zdravé dievča MET“, ako ma nazývali – a Victoria Margina, neprehliadnuteľná žena, nabitá prácou, ako každá iná. Teraz sa zdá, že ide o niečo výnimočné. Keby som bol v takejto situácii znova, správal by som sa úplne inak.“

„Vždy som spieval tak, ako som chcel. Napriek všetkým rečiam a všetkým tvrdeniam kritikov mi nikto nikdy nepovedal, čo mám robiť. Svoje budúce úlohy som na javisku nikdy nevidel a potom prakticky neexistovali žiadni významní speváci, ktorí by hneď po vojne prišli vystupovať do Španielska. Takže som nemohol modelovať svoje interpretácie podľa žiadneho vzoru. Mal som aj to šťastie, že som mal možnosť spracovať rolu sám, bez pomoci dirigenta či režiséra. Myslím si, že keď si príliš mladý a neskúsený, tvoju individualitu môžu zničiť tí ľudia, ktorí ťa ovládajú ako handrovú bábiku. Chcú, aby ste v tej či onej úlohe boli viac uvedomením si seba samých a nie seba samého.“

“Pre mňa je koncertovanie niečo veľmi podobné ako ísť na párty. Keď tam prídete, takmer okamžite pochopíte, aká atmosféra sa v ten večer rozvíja. Chodíte, komunikujete s ľuďmi a po chvíli si konečne uvedomíte, čo od tohto večera potrebujete. Rovnako je to aj s koncertom. Keď začnete spievať, počujete prvú reakciu a okamžite pochopíte, ktorí z tých, ktorí sa zhromaždili v sále, sú vaši priatelia. Musíte s nimi nadviazať úzky kontakt. Napríklad v roku 1980 som hral vo Wigmore Hall a bol som veľmi nervózny, pretože mi nebolo dobre a takmer som bol pripravený zrušiť predstavenie. Ale vyšiel som na pódium a aby som prekonal nervozitu, obrátil som sa k publiku: „Môžete, samozrejme, tlieskať, ak chcete,“ a oni chceli. Všetci sa hneď uvoľnili. Takže dobrý koncert, rovnako ako dobrá párty, je príležitosťou stretnúť úžasných ľudí, oddýchnuť si v ich spoločnosti a potom sa venovať svojej práci, pričom si uchováte spomienku na skvelý čas strávený spolu.“

V publikácii bol použitý článok Iľju Kucharenka