Tito Gobbi (Tito Gobbi) |

Tito Gobbi

Meno Tito Gobbi, vynikajúceho speváka našej doby, je spojené s mnohými jasnými stránkami v histórii hudobnej kultúry Talianska. Mal veľký rozsah hlasu, vzácny v kráse zafarbenia. Ovládal vokálnu techniku ​​a to mu umožnilo dosiahnuť vrchol majstrovstva.

„Hlas, ak viete, ako ho používať, je najväčšia sila,“ hovorí Gobbi. „Verte mi, toto moje vyhlásenie nie je výsledkom sebaopojenia alebo nadmernej pýchy. Na konci XNUMX. svetovej vojny som často spieval pre ranených v nemocniciach, kde sa schádzali nešťastníci z celého sveta. A potom ma jedného dňa nejaký chlapík – bol veľmi zlý – šeptom požiadal, aby som mu zaspieval „Ave Maria“.

Tento chudák bol taký mladý, taký skľúčený, taký sám, pretože bol ďaleko od domova. Sadla som si k jeho posteli, vzala ho za ruku a zaspievala „Ave Maria“. Kým som spieval, zomrel – s úsmevom.

Tito Gobbi sa narodil 24. októbra 1913 v Bassano del Grappa, meste na úpätí Álp. Jeho otec patril do starej mantovskej rodiny a matka Enrika Weissová pochádzala z rakúskej rodiny. Po ukončení školy Tito vstupuje na univerzitu v Padove a pripravuje sa na právnickú kariéru. S rozvojom silného, ​​zvučného hlasu sa však mladý muž rozhodne získať hudobné vzdelanie. Po odchode z práva začína chodiť na hodiny vokálu v Ríme u vtedy slávneho tenoristu Giulia Crimiho. V Crimiho dome sa Tito zoznámil s talentovanou klaviristkou Tildou, dcérou významného talianskeho muzikológa Raffaela de Rensisa, a čoskoro sa s ňou oženil.

„V roku 1936 som začal vystupovať ako komprimano (interpret menších úloh. – cca Aut.); Musel som sa naučiť niekoľko rolí súčasne, aby som v prípade choroby jedného z účinkujúcich bol pripravený ho okamžite nahradiť. Týždne nekonečných skúšok mi umožnili preniknúť do podstaty roly, získať v nej dostatočnú istotu, a preto mi vôbec neboli na ťarchu. Možnosť objaviť sa na javisku, vždy nečakaná, bola mimoriadne potešujúca, najmä preto, že riziko spojené s takouto náhlosťou bolo v tom čase v Teatro Real v Ríme vďaka neoceniteľnej pomoci obrovského množstva vynikajúcich lektorov a výdatnej podpore minimalizované. partneri.

Oveľa viac problémov skrývali takzvané malé roly. Väčšinou pozostávajú len z niekoľkých fráz roztrúsených okolo rôznych akcií, no zároveň sa v nich skrýva mnoho pascí. Nie som sám, čo sa ich bojí...“

V roku 1937 Gobbi debutoval v divadle Adriano v Ríme ako Germont otec v opere La Traviata. Hudobný talent mladého speváka zaznamenala hlavná divadelná tlač.

Po víťazstve v roku 1938 na Medzinárodnej vokálnej súťaži vo Viedni sa Gobbi stal štipendistom školy v divadle La Scala v Miláne. Gobbiho skutočný debut v slávnom divadle sa odohral v marci 1941 vo Fedore Umberta Giordana a bol celkom úspešný. Tento úspech sa upevnil o rok neskôr v úlohe Belcora v Donizettiho Nápoji lásky. Tieto výkony, ako aj stvárnenie partov vo Verdiho Falstaffovi, prinútili Gobbiho hovoriť o výnimočnom fenoméne talianskeho vokálneho umenia. Tito dostáva množstvo angažmánov v rôznych divadlách v Taliansku. Robí prvé nahrávky, hrá aj vo filmoch. Spevák v budúcnosti zrealizuje viac ako päťdesiat kompletných nahrávok opier.

S. Belza píše: „...Tito Gobbi bol od prírody obdarený pozoruhodnými nielen vokálnymi, ale aj hereckými schopnosťami, temperamentom, úžasným darom reinkarnácie, ktorý mu umožnil vytvárať výrazné a nezabudnuteľné hudobné javiskové obrazy. To ho robilo príťažlivým najmä pre filmárov, ktorí speváka a herca pozvali do viac ako dvadsiatich filmov. V roku 1937 sa objavil na obrazovke vo filme Louisa Trenkera The Condottieri. A čoskoro po skončení vojny začal Mario Costa s jeho účasťou nakrúcať prvý celovečerný operný film – Holič zo Sevilly.

Gobbi spomína:

„Nedávno som si opäť pozrel film podľa tejto opery v roku 1947. Spievam v ňom titulnú časť. Všetko som zažil nanovo a film sa mi páčil takmer viac ako vtedy. Patrí do iného sveta, vzdialeného a strateného, ​​no dúfajme, že nie nenávratne. Ako som sa v mladosti tešil, keď som sa naučil The Barber s jeho neporovnateľnými zmenami rytmu, ako som bol doslova fascinovaný bohatosťou a jasom hudby! Vzácna opera mi bola duchom taká blízka.

Od roku 1941 do roku 1943 maestro Ricci a ja sme na tejto úlohe pracovali takmer denne. A zrazu ma Rímska opera pozýva účinkovať v premiére Holiča; Toto pozvanie som samozrejme nemohol odmietnuť. Ale, a pamätám si to s hrdosťou, mal som silu požiadať o odklad. Vedel som predsa, že na to, aby som sa naozaj pripravil, aby som cítil sebavedomie, to chce čas. Divadelní režiséri vtedy ešte uvažovali o vylepšení umelca; premiéra bola milostivo odložená a ja som vo februári 1944 prvýkrát spieval Holiča.

Pre mňa to bol dôležitý krok vpred. Dosiahol som značný úspech, bol som chválený za čistotu zvuku a živosť spevu.

Neskôr bude Gobbi opäť odstránený z Costu – v „Komediantoch“ podľa opery Leoncavalla. Tito predviedol tri časti naraz: Prológ, Tonio a Silvio.

V roku 1947 Gobbi úspešne otvoril sezónu partom Mefistofela v javiskovej verzii Berliozovho Zatratenia Fausta. Začalo sa množstvo zahraničných zájazdov, ktoré upevnili Gobbiho slávu. V tom istom roku spevákovi nadšene tlieskali Štokholm a Londýn. V roku 1950 sa vrátil do Londýna ako súčasť La Scala Opera Company a účinkoval na javisku Covent Garden v operách Nápoj lásky, ako aj Falstaff, Sicílske nešpory a Verdiho Otello.

Neskôr Mario Del Monaco vymenúva svojich najvýznamnejších kolegov a nazýva Gobbiho „neprekonateľným Iagom a najlepším spevákom a hercom“. A v tom čase za stvárnenie hlavných úloh v troch Verdiho operách bol Gobbi ocenený špeciálnou cenou ako jeden z najbrilantnejších barytonistov, ktorí v tom čase vystupovali v Covent Garden.

Polovica 50. rokov bola obdobím spevákovho najvyššieho tvorivého rozmachu. Najväčšie operné domy na svete mu ponúkajú zmluvy. Najmä Gobbi spieva v Štokholme, Lisabone, New Yorku, Chicagu, San Franciscu.

V roku 1952 Tito spieva na Salzburskom festivale; je jednohlasne uznávaný ako neprekonateľný Don Giovanni v Mozartovej opere s rovnakým názvom. V roku 1958 sa Gobbi zúčastnil predstavenia Dona Carlosa v londýnskom divadle Covent Garden. Spevák, ktorý hral rolu Rodriga, získal od kritikov najviac nadšených recenzií.

V roku 1964 Franco Zeffirelli inscenoval Toscu v Covent Garden, pričom pozval Gobbiho a Mariu Callasovú.

Gobbi píše: „Divadlo v Covent Garden žilo v šialenom napätí a strachu: čo ak Callasová na poslednú chvíľu odmietne vystúpiť? Na nič iné jej manažér Sander Gorlinski nemal čas. Prítomnosť nepovolaných osôb na všetkých skúškach je prísne zakázaná. Noviny sa obmedzili na lakonické správy potvrdzujúce, že všetko ide dobre...

21. januára 1964. Tu je popis toho nezabudnuteľného predstavenia, ktorý si moja manželka Tilda napísala do svojho denníka nasledujúce ráno:

„Aký úžasný večer! Nádherné naštudovanie, hoci ária „Vissi d'arte“ po prvý raz v živote nezískala potlesk. (Môj názor je, že divákov táto predstava natoľko zaujala, že sa neodvážili prerušiť dianie neprimeraným potleskom. – Tito Gobbi.) Druhé dejstvo je jednoducho neuveriteľné: dvaja velikáni operného umenia sa navzájom poklonili pred opona, ako zdvorilí súperi. Po nekonečnom standing ovation sa na pódiu ujali diváci. Videl som, ako sa zdržanliví Briti doslova zbláznili: vyzliekli si saká, kravaty, bohvie čo ešte a zúfalo nimi mávali. Tito bol nenapodobiteľný a reakcie oboch sa vyznačovali mimoriadnou presnosťou. Samozrejme, Mária poriadne zatriasla obvyklým obrazom Toscy a dodala jej oveľa viac ľudskosti a otvorenosti. Ale dokáže to len ona. Každého, kto by sa odvážil nasledovať jej príklad, by som varoval: majte sa na pozore!

Senzačný výkon neskôr zopakovalo rovnaké obsadenie v Paríži a New Yorku, po čom božská primadona na dlhý čas opustila operné javisko.

Repertoár speváka bol neuveriteľný. Gobbi spieval viac ako sto rôznych častí všetkých období a štýlov. „Jemu podlieha celé emocionálne a psychologické spektrum svetového operného repertoáru,“ poznamenali kritici.

„Jeho výkon hlavných úloh vo Verdiho operách bol obzvlášť dramatický,“ píše L. Landman, „okrem spomínaných sú to Macbeth, Simon Boccanegra, Renato, Rigoletto, Germont, Amonasro. Spevákovi sú blízke komplexné realistické a brutálne obrazy Pucciniho opier: Gianni Schicchi, Scarpia, postavy veristových opier R. Leoncavalla, P. Mascagniho, F. Cilea, iskrivý humor Rossiniho Figara a noblesný význam tzv. „William Tell“.

Tito Gobbi je vynikajúci súborový hráč. V rámci najväčších operných inscenácií storočia opakovane účinkoval spolu s takými vynikajúcimi súčasnými interpretmi ako Maria Callas, Mario Del Monaco, Elisabeth Schwarzkopf, dirigenti A. Toscanini, V. Furtwängler, G. Karajan. Výborná znalosť operných partov, schopnosť dobre rozložiť dynamiku a citlivo počúvať partnera mu umožnili dosiahnuť vzácnu jednotu v súbornom speve. S Callasovou speváčka dvakrát nahrala Toscu na platne, s Mariom Del Monacom – Othello. Podieľal sa na mnohých televíznych a filmových operách, filmových spracovaniach životopisov významných skladateľov. Nahrávky Tita Gobbiho, ako aj filmy s jeho účasťou, majú medzi milovníkmi vokálneho umenia obrovský úspech. Na platniach sa spevák objavuje aj v koncertnej úlohe, čo umožňuje posúdiť šírku jeho hudobných záujmov. V komornom repertoári Gobbi je veľké miesto venované hudbe starých majstrov XNUMX.-XNUMX storočia J. Carissimi, J. Caccini, A. Stradella, J. Pergolesi. Ochotne a veľa zapisuje neapolské piesne.

Začiatkom 60. rokov sa Gobbi začal venovať réžii. Zároveň pokračuje v aktívnej koncertnej činnosti. V roku 1970 prišiel Gobbi spolu s Kallasom do Sovietskeho zväzu ako hosť IV. medzinárodnej súťaže pomenovanej po PI Čajkovskom.

Počas mnohých rokov vystupovaním s najznámejšími spevákmi, stretávaním sa s významnými hudobnými osobnosťami Gobbi nahromadil zaujímavý dokumentárny materiál. Nie je prekvapujúce, že spevákove knihy „Môj život“ a „Svet talianskej opery“ majú veľký úspech, v ktorých úprimne a živo opísal tajomstvá operného domu. Tito Gobbi zomrel 5. marca 1984.