Trojdielny formulár |
Trojdielna forma – typ kompozičnej stavby, od 2. NP. 17. storočia uplatňované v Európe. Prednášal prof. hudba ako forma celej hry alebo jej časti. T. f. v osobitnom význame tohto termínu znamená nielen prítomnosť troch hlavných. sekcií, ale aj množstvo podmienok týkajúcich sa vzťahu týchto sekcií a ich štruktúry (všeobecne akceptované definície T. f. sa riadia najmä prácami J. Haydna, WA Mozarta, L. Beethovena raného a stredného obdobia tvorivosti sa však podobné formy v neskoršej hudbe často líšia od klasickej formy). Existujú jednoduché a zložité T. t. V jednoduchej 1. časti je jednotónová alebo modulačná perióda (alebo konštrukcia, ktorá ju nahrádza), stredná časť spravidla nemá stabilnú štruktúru a 3. časť je reprízou prvej, niekedy s rozšírenie; možné a nezávislé. obdobie (nerepríza T. f.). V ťažkom T. f. 1. časť je obyčajne jednoduchá dvoj- alebo trojdielna forma, stredná časť je štruktúrou podobná 1. alebo viac voľným a 3. časť je reprízou prvej, presnou alebo upravenou (vo wok. op. – opakovanie hudby, ale nie nevyhnutne a verbálneho textu). Medzi jednoduchým a zložitým tf existuje aj stredná forma: stredná (druhá) časť – v jednoduchej dvoj- alebo trojčlennej forme a krajná – v tvare bodky. Ak táto nie je veľkosťou a hodnotou nižšia ako stredná časť, potom je celá forma bližšie ku komplexu T. f. (Valčík op. 40 č. 8 pre klavír PI Čajkovského); ak je perióda krátka, tak na jednoduchú s úvodom a záverom, ktorý ju rámcuje („Pieseň indického hosťa“ z opery „Sadko“ od Rimského-Korsakova). Úvod a záver (kód) sa nachádzajú v akejkoľvek forme T. f., ako aj spojovacie časti medzi hlavnými. úseky, niekedy nasadené (najmä v komplexe T. f. medzi stredným úsekom a reprízou).
Prvý oddiel T. f. plní expozičnú funkciu (v komplexnej technickej forme, s prvkami vývoja), čiže predstavuje prezentáciu témy. Stredná (2. časť) jednoduchá T. f. – najčastejšie rozvoj múz. materiál uvedený v časti 1. Stredné časti sú postavené na novej téme. materiál, ktorý kontrastuje s materiálom krajných partií (Mazurka C-dur op. 33 No 3 od Chopina). Niekedy stredná časť obsahuje aj nový materiál a rozvíjanie témy 1. časti (3. časť – nokturno – z 2. sláčikov Borodinovho kvarteta). V ťažkom T. f. stredná časť takmer vždy kontrastuje s extrémom; ak je napísaná v dobových formách, jednoduchých dvoj- alebo trojhlasných, často sa nazýva trio (pretože v 17. a na začiatku 18. storočia sa zvyčajne uvádzalo trojhlasne). Komplex T. f. s takou strednou časťou, preim. v rýchlych, najmä tanečných hrách; s menej formalizovanou, tekutejšou strednou časťou (epizódou) – častejšie v pomalých kusoch.
Zmysel reprízy T. f. zvyčajne spočíva v schválení hl. obraz hry po kontraste alebo v reprodukcii hlavnej hudby. myšlienky v holistickej podobe po rozvinutí jeho otd. strany a prvky; v oboch prípadoch repríza prispieva k úplnosti formy. Ak sa repríza zmení tak, že sa v nej vytvorí nová úroveň napätia oproti 1. časti formy, tak T. f. sa nazýva dynamický (takéto formy sú oveľa bežnejšie medzi jednoduchými T. f. ako zložité). Občas repríza jednoduchého T. f. nezačína v hlavnej tónine („Zabudnutý valčík“ č. 1 pre klavír Liszt, „Rozprávka“ op. 26 č. 3 pre klavír Medtner). Niekedy sa vracia hlavná tónina, nie však téma 1. časti (tzv. tónová repríza; g-moll č. 6 pre Mendelssohna „Pieseň bez slov“).
T. f. môže byť rozšírený a obohatený opakovaním jeho častí, presných alebo variovaných. V jednoduchom T. f. často sa opakuje 1. obdobie, v otd. prípady s transpozíciou alebo čiastočnou transpozíciou v iných tóninách (1. časť Pohrebného pochodu – až trio – z Beethovenovej sonáty č. 12 pre klavír; Zabudnutý valčík č. 1 pre Lisztov klavír; etuda op. 25 č. 11 od Chopina; marec op.65 č. 10 pre Prokofievov klavír). Stred a repríza sa opakujú nemenej často. Ak je variácia stredného alebo 3. úseku pri ich opakovaní spojená so zmenou tonality, potom sa forma nazýva jednoduchá dvojdielna a blíži sa k rondovému tvaru. V ťažkom T. f. na jej konci sa občas opakuje trio a 3. úsek („Pochod Černomoru“ z opery „Ruslan a Ľudmila“ od Glinky); ak sa namiesto opakovania podá nová trojica, vznikne dvojkomplexná TF. (komplex T. f. s dvoma triami), tiež blízke rondo („Svadobný pochod“ z hudby k Shakespearovej komédii „Sen noci svätojánskej“ od Mendelssohna).
Ku komplikácii T. f. vedie nielen k opakovaniu častí, ale aj k ich vnútornému rastu: počiatočné modulačné obdobie jednoduchých T. f. môže nadobudnúť črty sonátovej expozície, stred – vývoj a celá forma – črty sonátového alegra (pozri Sonátová forma). V ostatných prípadoch nový materiál v strednej časti T. f. (jednoduché alebo zložité) je podrobne uvedené v kóde alebo na konci reprízy v kap. tonalita, čím vzniká pomer tém typický pre sonátu bez vývinu.
Napriek jednoduchosti a prirodzenosti svojej zaoblenej štruktúry (ABA alebo ABA1), T. f. opísaný druh vznikol neskôr ako dvojdielny a nemá také priame a zjavné korene ako tento posledný v Nór. hudba. Pôvod T. f. spojené predovšetkým s hudbou. t-rum, najmä s opernou áriou da capo.
Jednoduché T. f. aplikuje sa ako forma na. – l. sekcia necyklická. prod. (rondo, sonata allegro, komplexné tf a pod.), ako aj v romanciach, operných áriách a ariosách, malých tanečných a iných skladbách (napríklad v predohrách, etudách). Ako je forma nezávislá. hrá jednoduché T. f. sa rozšíril v pobeethovenskom období. Niekedy sa vyskytuje aj ako forma pomalej časti cyklu (v Čajkovského husľovom koncerte; najpodrobnejší príklad je v 2. klavírnom koncerte Rachmaninova). Dynamické jednoduché T. f. obzvlášť časté u F. Chopina, PI Čajkovského, AN Skrjabina.
Komplex T. f. používané v tanci. hry a pochody, nokturná, improvizované a iné inštr. žánrov, ale aj ako forma operného či baletného čísla, menej často romanca („Pamätám si nádherný okamih“, „Som tu, Inezilla“ od Glinky). Komplex T. t. je veľmi časté. v stredných častiach sonáty-symfónie. cykly, najmä rýchle (scherzo, menuet), ale aj pomalé. Najrozvinutejšie vzorky komplexu T. f. predstavujú nek-ry symf. Beethovenovo Scherzo, Pohrebný pochod z jeho „Heroic“ Symphony, symfónia. scherzo iných skladateľov (napr. 2. časť 5. a 7. symfónie Šostakoviča), ako aj samostatné. skladby romantických skladateľov (napríklad Chopinova Polonéza op. 44). Boli aj ťažké T. f. špeciálny druh, napr. s krajnými časťami v podobe sonátového allegra (scherzo z 9. Beethovenovej symfónie a 1. Borodinovej symfónie).
V teoretických prácach rozlišovania T. f. z niektorých iných druhov hudby. formy sú definované rôznymi spôsobmi. Takže v množstve príručiek komplex T. f. s epizódou sa pripisuje formám ronda. Existujú objektívne ťažkosti pri diferenciácii jednoduchého T. f. so strednou, rozvíjajúcou látku 1. časti, a jednoduchou reprízovou dvojdielnou formou. Za hlavný dôkaz tripartitnej formy sa spravidla považuje opakovanie v repríze celého počiatočného obdobia a jedna veta – dvojdielna (v tomto prípade sa berú do úvahy aj ďalšie kritériá). E. Prout považuje oba tieto typy foriem za dvojdielne, keďže stred neposkytuje kontrast, má tendenciu sa opakovať a často sa s ním opakuje. Naopak, A. Schoenberg oba tieto typy interpretuje ako trojdielne, keďže obsahujú reprízu (teda 3. časť), aj keď je skrátená. Zdá sa byť vhodné, bez ohľadu na ten či onen rozdiel medzi uvažovanými typmi, spojiť ich pod všeobecný koncept jednoduchej reprízovej formy. Pomery niektorých produktov. nezodpovedajú názvu typu formy, do ktorej patria (napr. v T. f. s kódom môžu byť v skutočnosti 4 rovnaké časti). Mn. skladby, ktoré sú tripartitné vo všeobecnom zmysle slova, sa zvyčajne nenazývajú T. f. v osobitnom význame tohto pojmu. Takými sú napríklad trojaktové opery, trojdielne symfónie, koncerty atď., strofické. wok. skladby obsahujúce tri strofy textu s rôznou hudbou a pod.
Referencie: pozri v čl. Hudobná forma.
