kužeľ

Francúzsky tapeur, od taper – tlieskať, klopkať, hrať na bicie nástroje, hrať príliš nahlas, brnkať na klavír

1) Hudobník, prim. klavirista, ktorý hrá za honorár do tanca. večery a plesy, na hodinách tanca, gymnastiky. haly atď Charakteristické vlastnosti budú vykonávať. Spôsoby T. sú určené aplikovaným, nie umením. charakter prehrávanej hudby.

2) V prenesenom zmysle mechanicky hrajúci klavirista.

3) Ilustrátorský klavirista, ktorý sprevádza nemé filmy.

Spočiatku bola T. hra skôr demonštračnou zložkou (vrátane prehlušenia hluku fungujúcej filmovej kamery), než obsahom filmu. Ako sa kinematografia vyvíjala, funkcie televízie sa stali zložitejšími a transformovanými. Filmový ilustrátor musel ovládať umenie improvizácie, mať schopnosť aranžovať múzy. materiálové, respektíve štylistické. a psychologické. charakteristika kinematografie. Vo veľkých kinách často hrával T. za sprievodu inštr. súborom alebo s orchestrom pod dir. filmový režisér. Na školenie filmových ilustrátorov (T.) vznikli špeciály. kurzy, napr. Štát. kurzy filmovej hudby pre prípravu klaviristov, filmových ilustrátorov a orchestra. kompilátori (1927, Moskva); uverejnený špeciál. „Filmy“ – zbierky malých hier vhodných na ilustráciu určitých. filmové fragmenty. Následne tieto hry, ktorých počet na celom svete dosiahol niekoľko. tisíc, boli katalogizované podľa epizód, ktoré ilustrovali. Na synchronizáciu výkonu filmového ilustrátora (a filmového dirigenta) bol skonštruovaný stojan na kino a hudba. chronometer (rytmón, 1926) – prístroj, v ktorom sa partitúra alebo rytmika pohybuje určitým (nastaviteľným) tempom. alebo melodické. riadok prehrávanej hudby.

S rozvojom zvukového záznamu, nástupom zvukových filmov (1928) a rozšírením zariadení na reprodukciu zvuku (fonograf, gramofón, gramofón atď.) v každodennom živote takmer zanikla profesia televízie.

Referencie: NS, Hudba v kine, „Sovietske plátno“, 1925, č. 12; Bugoslavsky S., Messman V., Hudba a film... Princípy a metódy filmovej hudby. Skúsenosti s kompozíciou filmovej hudby, M., 1926; D. Šostakovič, O muzyke k „New Babylon“, „Soviet Screen“, 1929, č. 11; Prvé moskovské štátne kurzy filmovej hudby na prípravu klaviristov, filmových ilustrátorov a zostavovateľov orchestrov, v knihe: Kinospravochnik, M.-L., 1929, s. 343-45; Erdmann H., Vecce D., Brav L., Allgemeines Handbuch der Film-Musik, B.-Lichterfelde — Lpz., 1927 (Rus. trans. — Erdmann G., Becce D., Brav L., Filmová hudba. Manuálny film hudba, M., 1930); London K., Filmová hudba, L., 1936 (v ruštine – London K., Filmová hudba, M.-L., 1937, s. 23-54); Manvell R., The film and the public, Harmondsworth, 1955 (ruský preklad. – Manvell R., Cinema and Spectator, M., 1957, kap.: Hudba a film, s. 45-48); Lissa Z., Estetyka muzyki filmowej, Kr., 1964 (ruský preklad – Lissa Z., Estetyka kinomuzyki, M., 1970, s. 33-35); Kracauer S., Teória filmu, NY — Oxf., 1965 (v ruskom preklade — Kracauer Z., Priroda filma, M., 1974, s. 189-90).

AT Tevosyan