Stanislav G. Igolinský (Stanislav Igolinský) |

Stanislav Igolinský

Ctihodný umelec Ruskej federácie (1999). Tento klavirista bol prvým, ktorého počuli milovníci hudby v Minsku. Tu sa v roku 1972 konala celozväzová súťaž a víťazom sa stal Stanislav Igolinský, študent Moskovského konzervatória v triede MS Voskresenského. „Jeho hra,“ povedal vtedy A. Ioheles, „púta mimoriadnou noblesou a zároveň prirodzenosťou, dokonca by som povedal, že skromnosťou, Igolinsky spája technické vybavenie s vrodeným umením.“ A po úspechu na Čajkovského súťaži (1974, druhá cena) odborníci opakovane zaznamenali harmonický sklad Igolinského tvorivej povahy, zdržanlivosť spôsobu vystupovania. EV Malinin dokonca mladému umelcovi poradil, aby sa trochu citovo uvoľnil.

Nový úspech dosiahol klavirista v roku 1975 na Medzinárodnej súťaži kráľovnej Alžbety v Bruseli, kde mu opäť udelili druhú cenu. Až po všetkých týchto súťažných skúškach Igolinsky absolvoval Moskovské konzervatórium (1976) a v roku 1978 absolvoval kurz asistentskej praxe pod vedením svojho učiteľa. Teraz žije a pracuje v Leningrade, kde prežil detstvo. Klavirista aktívne koncertuje vo svojom rodnom meste aj v iných kultúrnych centrách krajiny. Základom jeho programov sú diela Mozarta, Beethovena, Chopina (monografické večery), Liszta, Brahmsa, Čajkovského, Skrjabina, Rachmaninova. Kreatívny štýl umelca sa vyznačuje intelektuálnym obsahom, jasnou harmóniou rozhodnutí o výkone.

Kritici si všímajú poéziu Igolinského interpretácií, jeho štýlovú citlivosť. Časopis Soviet Music tak pri hodnotení umelcovho prístupu ku koncertom Mozarta a Chopina poukázal na to, že „klavirista pri hre na rôznych nástrojoch v rôznych sálach na jednej strane preukázal veľmi individuálny dotyk – jemný a kantilénový, a na druhej strane , veľmi jemne zdôrazňoval štylistické črty v interpretácii klavíra: priehľadný vokál Mozartovej textúry a podtónový „pedálový nádych“ Chopina. Zároveň... v Igolinského interpretácii nebola žiadna štýlová jednorozmernosť. Všimli sme si napríklad piesňovo-romantickú „hovoriacu“ intonáciu v druhej časti Mozartovho koncertu a v jeho kadenciách, klasicky prísnu tempovú jednotu vo finále Chopinovho diela s veľmi jasne dávkovaným rubati.

Jeho kolega P. Egorov píše: „... dobýva sálu prísnym spôsobom hry a javiskovým správaním. To všetko v ňom odhaľuje seriózneho a hlbokého hudobníka, vzdialeného od vonkajších, okázalých stránok výkonu, ale uneseného samotnou podstatou hudby... Hlavnými Igolinského kvalitami sú ušľachtilosť textúry, čistota formy a dokonalý klavirista.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990